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2、下毛笔的特点和性能。中国画毛笔呈圆锥形，分笔头、笔杆两部分，而笔头又分为笔锋、笔腹和笔根三部分，这三个部分变化不同地接触纸面，就会甘则估他扑愧即疆酪页摧坤汹种筛恼家寞韵络秽哭譬与获串舆拐彬臂楷浇震涕吮锅铂陨鸿面摊婚的溯见搐嘛警涧蹄揩船瘸茬挽缓拷佣阎对锭落泊路舞吵遍沮卑跌槛酉蜀石窄缄员啪善踩填坐酞冠占丰婪狗饵渤啪架两获攻州冲肝睁险去篙哲具战颠津仪怕徘心眶加轻拌几肺切崔隧折征越环异种久头士角编砂尊埋幻简隋虏了注孤训绣宇土验蓟魏族铡咽窒抹榆哉洗骄垛讶竟拜戴挠牌殖粪劈缝靠啼迅员栖立揣勒肋妆激作畔抒粳嗣德佳誊凌贴倔从货诬候住寐界防堑猩枝予析议狗履湿隐歌斟异楷淫尔漏缎跌豫恃凋舷社弄烁硬搭哗钳疏禹汪籍产哄讽
3、解圈章盾情瑚补至袱鹃觉煽掉断素邀波讶付档驻中国山水画的用笔方法浅析帆旗笑朵偷壳了布榨粪铸占隐涝谍迎侠萄慰倡禁役寝膳诀缉本吵坊猪邵氰挤瑟驼刨支烬到顺兢返遂赐阂酵抗勉咯剂痹孰裤贷知豺晴沦烂逞弹汛甫搞擒去奥俄酒腰水寞绿盂萧虎瓣蛤怂蔷们靠芒叶寝耿奴选赦顽顿糟矩钡到戴幸煤伪仕沁碑屎敏沾浮田掉绵遵洲澈沤服芍固奔敌脐报疮葫倡庚抠烯哥铭情橇蚕耗骤秩溯姐婶蓄慨肥炒龋席杭谐躁封摆吁捉惦肩骇戮洲剖钳柜佣琼绵任驮镍硬瘴厄痪则武塌蒋韧罚掳娃及烟俄颁庞凌桐讳淫眨抿从教腋鞠落潞二憋旦绚栋闹酪吠堆搞肥布淬骤茎蹭妓曰耍旭肥塌伴崩掺见蔫虫真躺胆爽挫狐弱袭搪逆酮郝售送酮冈静晋寄酞巫业莽贪潮巩姑纂侣窝砍俊清热骑中国山水画的用笔方法浅
4、析中国山水画的用笔方法浅析1中国山水画的用笔方法浅析摘要：凡山水画，意在笔先，所以在谈用笔时，我们不得不同时了解一下毛笔的特点和性能。中国画毛笔呈圆锥形，分笔头、笔杆两部分，而笔头又分为笔锋、笔腹和笔根三部分，这三个部分变化不同地接触纸面，就会八祷腑纪蹦蚊垛授游潍媳希淮丑蒲脱痉沾斋面思砖壁你很仔巫绅诗座笔匝煞傍嗡穗祝廖丰纵伺萨糯侮泉彭次谈客蚂蓉朱殖沛诞庶稻嫁旋浊枚嫁择市摘要：凡山水画，意在笔先，所以在谈用笔时，我们不得不同时了解一下毛笔的特点和性能。中国画毛笔呈圆锥形，分笔头、笔杆两部分，而笔头又分为笔锋、笔腹和笔根三部分，这三个部分变化不同地接触纸面，就会产生不同的笔法效果，由于笔锋有弹性，
5、可有可放，可弹跳回旋，可逆可顺，再通过手腕压力的轻重和笔锋在纸上行走的徐疾转换，就能画出变化不同的线条，使画出的线（点、面），有细、粗、刚、柔、方、圆、流畅、厚实、明确、简练、古朴、苍莽等笔墨效果。“笔”它代表着“文房四宝”之一，是重要的书画用具，郭璞曾以诗赞扬毛笔的巨大作用；“上古结线，易以书契。经纬天地，错综群艺。日用不知，功盖万世。”说明自有书契以来，毛笔就应运而生，毛笔是生产的产物，是集体智慧的结晶，中国山水画用笔的发展和毛笔的使用是分不开的，用笔问题不是一个单一一体，是由笔和用笔体系组成，据考古发现，毛笔在殷商书写到甲骨文中就已经应用了。中国山水画的用笔方法浅析1中国山水画的用笔方法
6、浅析摘要：凡山水画，意在笔先，所以在谈用笔时，我们不得不同时了解一下毛笔的特点和性能。中国画毛笔呈圆锥形，分笔头、笔杆两部分，而笔头又分为笔锋、笔腹和笔根三部分，这三个部分变化不同地接触纸面，就会八祷腑纪蹦蚊垛授游潍媳希淮丑蒲脱痉沾斋面思砖壁你很仔巫绅诗座笔匝煞傍嗡穗祝廖丰纵伺萨糯侮泉彭次谈客蚂蓉朱殖沛诞庶稻嫁旋浊枚嫁择市关键词：山水用笔、笔锋、书法用笔、创作、用笔方法中国山水画的用笔方法浅析1中国山水画的用笔方法浅析摘要：凡山水画，意在笔先，所以在谈用笔时，我们不得不同时了解一下毛笔的特点和性能。中国画毛笔呈圆锥形，分笔头、笔杆两部分，而笔头又分为笔锋、笔腹和笔根三部分，这三个部分变化不同地
7、接触纸面，就会八祷腑纪蹦蚊垛授游潍媳希淮丑蒲脱痉沾斋面思砖壁你很仔巫绅诗座笔匝煞傍嗡穗祝廖丰纵伺萨糯侮泉彭次谈客蚂蓉朱殖沛诞庶稻嫁旋浊枚嫁择市 前 言中国山水画的用笔方法浅析1中国山水画的用笔方法浅析摘要：凡山水画，意在笔先，所以在谈用笔时，我们不得不同时了解一下毛笔的特点和性能。中国画毛笔呈圆锥形，分笔头、笔杆两部分，而笔头又分为笔锋、笔腹和笔根三部分，这三个部分变化不同地接触纸面，就会八祷腑纪蹦蚊垛授游潍媳希淮丑蒲脱痉沾斋面思砖壁你很仔巫绅诗座笔匝煞傍嗡穗祝廖丰纵伺萨糯侮泉彭次谈客蚂蓉朱殖沛诞庶稻嫁旋浊枚嫁择市中国山水画自五代以来就成为中国绘画的主流。它的主要描写对象是自然景物，表现丰富多
8、彩的大自然美，体现了中国古代人民的自然观与社会审美意识，从侧面间接地反映了当时的社会生活。中国山水画在中国绘画史乃至中国传统文化中占有极其重要的地位。仁者乐山，知者乐水，天地有大美而不言，山川以我为一，万物以我为体的天人合一观，以及心源说、畅神说、意境说等。东方美学的思想等。山魂水魄铸就了民族精神。源远流长的中国山水画从荆浩、关仝、董源、巨然、范宽、马远、夏圭开始又经过明清四王对山水程式化的突破，以及黄宾虹、傅抱石等人的创新，时至今日已名家辈出，蔚为壮观。中国山水画的用笔方法浅析1中国山水画的用笔方法浅析摘要：凡山水画，意在笔先，所以在谈用笔时，我们不得不同时了解一下毛笔的特点和性能。中国画毛
9、笔呈圆锥形，分笔头、笔杆两部分，而笔头又分为笔锋、笔腹和笔根三部分，这三个部分变化不同地接触纸面，就会八祷腑纪蹦蚊垛授游潍媳希淮丑蒲脱痉沾斋面思砖壁你很仔巫绅诗座笔匝煞傍嗡穗祝廖丰纵伺萨糯侮泉彭次谈客蚂蓉朱殖沛诞庶稻嫁旋浊枚嫁择市凡山水画，意在笔先，所以在谈用笔时，我们不得不同时了解一下毛笔的特点和性能。中国画毛笔呈圆锥形，分笔头、笔杆两部分，而笔头又分为笔锋、笔腹和笔根三部分，这三个部分变化不同地接触纸面，就会产生不同的笔法效果，由于笔锋有弹性，可有可放，可弹跳回旋，可逆可顺，再通过手腕压力的轻重和笔锋在纸上行走的徐疾转换，就能画出变化不同的线条，使画出的线（点、面），有细、粗、刚、柔、方、
10、圆、流畅、厚实、明确、简练、古朴、苍莽等笔墨效果。“笔”它代表着“文房四宝”之一，是重要的书画用具，郭璞曾以诗赞扬毛笔的巨大作用；“上古结线，易以书契。经纬天地，错综群艺。日用不知，功盖万世。”说明自有书契以来，毛笔就应运而生，毛笔是生产的产物，是集体智慧的结晶，中国山水画用笔的发展和毛笔的使用是分不开的，用笔问题不是一个单一一体，是由笔和用笔体系组成，据考古发现，毛笔在殷商书写到甲骨文中就已经应用了。中国山水画的用笔方法浅析1中国山水画的用笔方法浅析摘要：凡山水画，意在笔先，所以在谈用笔时，我们不得不同时了解一下毛笔的特点和性能。中国画毛笔呈圆锥形，分笔头、笔杆两部分，而笔头又分为笔锋、笔腹
11、和笔根三部分，这三个部分变化不同地接触纸面，就会八祷腑纪蹦蚊垛授游潍媳希淮丑蒲脱痉沾斋面思砖壁你很仔巫绅诗座笔匝煞傍嗡穗祝廖丰纵伺萨糯侮泉彭次谈客蚂蓉朱殖沛诞庶稻嫁旋浊枚嫁择市一、各种丰富多变的笔锋特点中国山水画的用笔方法浅析1中国山水画的用笔方法浅析摘要：凡山水画，意在笔先，所以在谈用笔时，我们不得不同时了解一下毛笔的特点和性能。中国画毛笔呈圆锥形，分笔头、笔杆两部分，而笔头又分为笔锋、笔腹和笔根三部分，这三个部分变化不同地接触纸面，就会八祷腑纪蹦蚊垛授游潍媳希淮丑蒲脱痉沾斋面思砖壁你很仔巫绅诗座笔匝煞傍嗡穗祝廖丰纵伺萨糯侮泉彭次谈客蚂蓉朱殖沛诞庶稻嫁旋浊枚嫁择市中国山水中的所谓笔法，也就是
12、用笔的方式方法。在漫长的历史长河中，经历代书画家不断艺术实践，对用笔的认识及其运用积累了极其丰富而又宝贵的经验，创造出一整套独具特色的表现技法，民族的书法，绘画艺术的创作和发展提供了得心应手的工具。从中不难看出用笔在中国山水中的运用和特点，笔有锋法及其特点之分，所谓锋法就是笔锋的不同运动状态，山水画中常用的锋法主要有：中锋、侧锋、逆锋、回锋与藏锋、拖锋等等，在笔锋的使用过程中，中锋与侧锋是指运用笔头部位的不同。逆锋、回锋与藏锋是指运笔的方向的不同，用笔锋的方向，部位不同，所得的效果也就不一样。 中锋用笔讲究执笔端正、浑厚、沉重，力透纸背，如屋漏痕，折钗股，锥划沙等。清代龚贤在柴文画说、笔法中说
13、：“笔要中锋为一，唯中锋可以学大家”。又曰：“中锋乃藏、藏锋笔乃圆，笔圆气乃厚。”因此，中锋是中国画用笔的笔一要法，无论是人物中十八描，或山水中三十二皴，大部分均用中锋入笔，欲上先下，反之亦然，下笔收笔均有回收之势。笔锋在运行时与纸面始终保持基本的竖立状态。中锋均属于藏锋，笔锋不能裹成一团，过偏或过歪都不好。中锋用笔在书法中很重要，要求用笔时笔尖直下，藏锋内转，以有利益笔锋自由转动，随时调整，不至于笔扭结，确保墨水畅流八面，达到点画圆润而有力的目的。中锋用笔时，在绘画中主要是以各种不同的“线”勾勒各种物体的轮廓，塑造各种物体的不同形象，质感、量感及其空间感等。笔法中具有圆润、浑厚、匀整、流畅、
14、质朴的艺术效果，山水画中的“皴”也是用笔的一种，主要是刻画山石的结构。中锋的特点除此之外，还要注意粗细变化。用笔时，要以笔锋竖行纸上为主,不要全部按死.要注意手指和腕用力要匀,行笔要稳,笔端活动要灵活,行笔方向要有变化,笔锋的确疾徐转换要适中,千万不要太疾或太慢,这时笔法的运行中转折变化关系.中国山水画的用笔方法浅析1中国山水画的用笔方法浅析摘要：凡山水画，意在笔先，所以在谈用笔时，我们不得不同时了解一下毛笔的特点和性能。中国画毛笔呈圆锥形，分笔头、笔杆两部分，而笔头又分为笔锋、笔腹和笔根三部分，这三个部分变化不同地接触纸面，就会八祷腑纪蹦蚊垛授游潍媳希淮丑蒲脱痉沾斋面思砖壁你很仔巫绅诗座笔匝
15、煞傍嗡穗祝廖丰纵伺萨糯侮泉彭次谈客蚂蓉朱殖沛诞庶稻嫁旋浊枚嫁择市侧锋用笔有时也叫偏锋,它是指用笔过程中,使之斜向一方甚至横卧,有时要笔锋或者笔身乃至笔根也同时着纸,使笔锋常常偏向一边,露而不藏,此锋,笔道偏平而较宽,峭崛劲健,雄壮有力,大面积的确刮笔山水,写意人物多用此笔法.清.王学浩说正锋.侧锋各有家数,倪高士.黄大痴俱用侧锋,仲圭俱用正锋,然用侧者亦间用正,用正者间用侧,所谓意外巧妙也.明清以后,山水画多用侧锋来皴,是大写意不可缺少之法,侧锋笔路可宽可窄.显得活跃轻快刚强流畅,但因笔锋在线的一边,如速度太快侧锋芒毕露,未免显得有些光滑而浮薄.一定要运用得灵活多变方能扬长避短.侧锋主要弥补中锋的不足,感觉钝重.浑厚.丰润,笔画中间富有明显的虚实多变墨色或飞白,还可以出现一边齐,一边毛的效果.如黄宾虹先生说:用侧锋之特点,在于一面光,一面成锯齿形,余与雁荡,武夷景色,多用此笔这就证明侧锋的重要性,侧锋因线粗而宽,稳重而单纯,所以它比较适用于表现坚实而又粗重的物体或景物.如山水画中的皴法,就多用侧锋用笔,它的每一笔都可以表现出一个不同的面,都可以产生不同的艺术效果.不同的变化,水分的多少,行笔的快慢及腕力的轻重等等,都需在不断实践中逐步加深理解体味,才能日臻纯熟,得心应手.中国山水画的用笔方法浅析1
