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1、 少儿水粉：水粉画着色固有色，就是物体本身所呈现的固有的颜色。对固有色的把握，主要是精确的把握物体的色相。 由于固有色在一个物体中占有的面积，所以，对它的讨论就显得非常重要。一般来讲，物体呈现固有色最明显的地方是受光面与背光面之间的中间局部，也就是素描调子中的灰部，我们称之为半调子或中间颜色。由于在这个范围内，物体受外部条件颜色的影响较少，它的变化主要是明度变化和色相本身的变化，它的饱和度，也往往。 （1 ）起稿开头象画素描一样，先用铅笔定位置和比例，不必用橡皮，以免损坏纸面，影响着色效果。接着用颜色定稿，依据静物的色调，用赭褐或群青色定稿皆可。色线可略重一点，并可用定稿 之色薄薄地略示明暗，
2、为下一步的着色作铺垫。造型力量强一些的，也可直接用色线起稿，不示明暗，直接着色。 （2 ）铺大色调定稿之后，快速地观看一下整体色调和大色块关系，做到胸有成竹，尽快地薄涂。此刻不要考虑形体与笔触，依据新奇的颜色印象大胆挥洒，造成画面的颜色环境。有的人在完成上一遍色后，就急于详细刻划。应进一步调整大色块的关系，使颜色之间的关系和总的色调，与实际感觉相吻合。 （3 ）详细塑造在大关系比拟正确的根底上，进一步进展详细塑造，从画面主体物着手，逐个完成。集中画一件物体干湿变化易于把握，也易于塑造其受光与背光不同面的颜色变化。此时眼睛要随时环扫四周，从局部入手但不能陷入局部，顾此失彼。要看该物体与背景和春他
3、物体的关系，把握分寸，细节可留下一步刻划。这一遍色用色要适当加厚，底色的正确局部可以保存，增加画面的颜色层次。 （4 ）细节刻划对琐碎多余的细节当然可省略，但对表现物象特征与质感的重要细节应加强刻划，画龙点睛。细节要综合到整体之中。最终的笔触最为重要，它将不被掩盖而显露给观赏者。 （5 ）调整、完成画室外一幅静物写生，作为根本练习一般以八小时为宜，力求深刻精确。娴熟之后三、四个小时也可以表现得比拟充分。作画时间较长，眼睛简单疲惫，色感简单减弱，详细刻划又简单遗忘整体。在写生接近完成的时候，恢复一下第一印象，检查一下画面：在深入刻划时是否有些地方破坏了整体，局部和细节的颜色有没有“跳出”画面，还
4、有没有其他毛病。检查后，调整、修改、加工。错误之处，如画得太厚，要洗掉再画，直至完成。水粉画中干和湿的技法应掌握到什么程度？有哪些应用范围？水粉画运用的干湿技法，主要指调色时含水和白粉量的多少。 着色方法 水粉画颜色有较强掩盖力量，但也不能毫无顾及地任凭乱涂，它有自己肯定的着色方法和步骤。 着色挨次 1、从整体到局部水粉画是颜色画的一种，它同水彩、油画一样，都是从画大色块深色块入手。整体着眼和从大体入手是我们的作画原则，大色块和大片色，对画面色调起打算性作用，应首先画准组成画面的主要色块的颜色关系，然后再进展局部的塑造和细节刻划。 2、从深重色到光明色光明色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起来。先画深
5、重色，简单被光明色掩盖；相反，一般是先画面积较大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以确定画面颜色的骨架。逐步向中间色和光明色推移。以光明色为主的画面，还是要先涂光明的大色块，颜色稍薄一点，局部小面积的深重色后加上去。假如中间色为主，作画时先涂中间色，运用并置的方法，分别向面积较小的暗色的光明色画过去。方法不是死的，要依据状况敏捷把握。 3、从薄涂到厚画薄涂即用水稀释颜料，犹如画水彩画，依据总的颜色感觉，快速地薄涂一遍，造成画面整体的颜色环境，此后渐渐加厚，深入表现。薄涂比拟正确的地方要擅长保存，使画面颜色有厚有薄，以增加颜色有层次和厚重的效果。水粉画颜料不象油画、丙烯颜料附着力强，可随便画厚
6、。水粉画的厚涂要厚的适当，过厚简单龟裂脱落，所以较厚而不准的颜色应洗掉再画。 详细着色 （1 ）干画法和湿画法在水粉画中，干画法一般是指厚涂重叠的方法。此法可以反复地画，一遍不行再画一遍，表现对象比拟充分、深刻，也宜于初学者把握。这种厚画的画面，类似油画的效果，有浑厚之感。湿画法是以薄画为主，发挥水色渗化的效果，着色遍数不宜多，甚至白色局部可以空出白纸，具有水彩画潮湿流淌的意趣。固然，一些局部加厚也是可以的，干湿结合会增加表现力。 （2 ）并置和重置并置是笔触在画纸上并列摆置，着色遍数较少，开头用色即厚一些。如强调二度空间的画面。先用毛粗暴色线勾一下轮廓及构造，添色时用并置的方法把颜色摆上去，
7、压精彩线。 重置是一种叠色的方法，以色点、色线、色块进展重叠着色。作画大都是重置与并置结合运用，以利充分地表现对象。 （3 ）干湿变化的把握颜色干湿变化是水粉颜料的特性之一。将颜色涂在画纸上，湿时感觉比拟恰当，干后才会发觉变淡变灰一些。不了解这一特性往往给着色带来被动。把握这一特性，事先估计干后的效果，可避开后加之色成为不协调的“补丁”。作画时，应从薄到厚进展着色。先厚画再薄涂干湿变化大；先薄画，逐步削减用水画厚，干湿变化不明显，较易把握。修改画面时也适合厚涂。也可在要修改的四周涂一点清水，修改的局部干后就会自然统一。 （4 ）颜色的连接画面需两块颜色连接要自然，从明到暗要过渡圆润，颜色要连接
8、恰当。方法有三：1、利用湿画，使明色与暗色、此色与彼色，由于水的作用交互渗化，这样效果会自然而柔润。一遍不行，可照此方法再画一遍.2、在两色之间用中间明度的颜色画上去，虽有明显笔痕，远看过渡自然。3、两色连接生硬之处，可用其中一色在邻接处干扫几下，增加过渡的色阶。也可用笔蘸少量清水在生硬之处轻扫几下，使两色连接处从明度或颜色方面揉出过渡层次，转折即会自然。 （5 ）用笔笔色在纸面上运动，消失笔痕，即谓笔触。一般通过画面中的笔触可以看出画家大致的作画挨次和怎样用笔来塑造对象的，用笔不是目的，是一种表现手段，很多画家的笔法是有所区分的，有的大笔纵横，有的小笔点绘。哪一种笔法好呢？怎样用笔才对？应当从表现对象的目的着眼，依据不同物象的不同构造、不同质感和的不同感受，立足于表现。要从表现对象动身，为表现形体构造和颜色，敏捷运用涂、摆、点、勾、堆、扫等各种笔法进展描绘。
