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1、威尼斯建筑双年展年表第一届THEPRESENCEOFTHEST过去的现在策展人:PaoloPortelghesi展览时间.1980年7月27日一10月20日展览地点,兵工厂走廊委托人,GiuseppeGalasso第一届威尼斯建筑双年展由PaoloPortoghesi策划主题为”过去的现在”.考虑所谓的后现代主义运动.这届双年展质疑现代.意图思考未来,科技和几何形体.后现代主义因为现代主义的建筑形式与过去没有关联而建议一个新的历史同步视角,成为无限的存储形象和提出建议的档案馆.以此建筑师可以自由地塑造建筑的形态,风格和装饰.展览地点主要位于兵工厂走廊这里由于第一届建筑双年展的原因而首次开放.在
2、这里PaoloPortoghesi展示了他的作品”新路(StradaNovissima).”新路”由20个立面组成.每个立面由一位着名建筑师设计阿尔多?罗西于1980年建成的Mondo剧院的两翼成为虚拟的后现代主义”街道.这个展览为参观者提供了直接可触的建筑体验.PaoloPortoghesi调”与建筑相关而非建筑”.为了使新路这个开启了后现代主义的生动讨论的装置能够实现PaoloPortoghesl邀请了一系列着名建筑师,例如弗兰克?盖里,雷姆?库哈斯矶崎新,罗伯特?文丘里FrancoPurini,RicardoBofll和ChrlstlandePortzamparc.在每面墙的背后,每位建
3、筑师都提供了一段独自.阐释自己的设计.感谢这次的展览.威尼斯建筑双年展成为了一个在国际建筑界有影响的讨论盛会.为威尼斯描绘了最新和最高形态的建筑展览时问:1981年I1月20曰一I982年1月6展览地点:花园的意大利馆委托人.GiuseppeGalasso在第二届建筑双年展上PaoloPortoghesi策划了从古代到第二次世界大战时期的伊斯兰建筑概览.威尼斯成为了观察从印度至摩洛哥之间的建筑观察煮,再次成为了东西方国家交流的十字路口.而且预先看到了之后几年的冲突.在介绍分类时.PaoloPortoghesi强调了19世纪末期伊斯兰文化如何强烈影响了西方文学艺术和建筑.尤其是伊斯兰文化对个体的
4、影响,例如.高迪,赖特和勒?柯布西耶等.从对环境的重视,对精神的追求和基本的社会形态上来看.伊斯兰建筑与冰冷且以自我复制为元素的现代主义标准都是对立的.展览展示了一系列项目,通过从草图到建成建筑的展示呈现.讲述了当地传统与最新建造技术的结合.特别是埃及青年设计I)iHassanFahty的作品.此外其他回顾展也在进行.这些展览都致力于展现建筑师个体对伊斯兰建筑的前沿创作例如.路易斯-康和FernandPoulUon的印度和巴基斯坦城市建设项目:勒?柯布西耶的阿尔及尔和昌迪加尔城市设计.与此同时.第二届双年展也涉及了建筑保护的技术和方法问题.第三届VENICEPROJECT威尼斯计划策展人.阿尔
5、多?罗西展览时闻1985年7月20日一9月29日展览地点:花园的意大利馆委托人:PaoloPortoghesi第三届威尼斯双年展比第二届推后了3年.由阿尔多?罗西策划.它的主题”威尼斯计划”包含了两个概念:展览需要为威尼斯作出城市规划,并且进行有关威尼斯景观方面的竞赛.阿尔多?罗西邀请了着名建筑师,部分青年建筑师和不知名的建筑师.让他们在展览中通过设计表达自己的思想.使得泻湖地区和大陆的一些地块得以转型.同时,国际评审委员会被设立.以评选出最优秀的作品.威尼斯因它的非现代化城市形象而着名所以建设新的建筑空间非常困难.大约有1500位世界各地的参与者提供了自己的方案.主题延伸至威尼托和弗留利大区
6、.彼得?艾森曼的建议重整历史和罗密欧与朱丽叶的传说.以及Llbeskind的Palmanova更新设计是此次双年展最有趣的设计.UEDTOPIC主题/威尼颞建筑双年展VENICEARCHITECTUREBIENNALE第四届HENDRiKP盯RUSBERLAGE.DESIGN亨德里克?佩特鲁斯?贝尔拉格,设计策展人:阿尔多罗两展览时间:1986年7月18日一9月28日展览地点:SantaMariadiSala的Farsett1)itJ墅委托人:PaoloPortoghesi第四届威尼斯双年展于一年之后举办.再次破了“双年”的惯例.而且是仅为一位建筑师亨德里克?佩特鲁斯-贝尔拉格逝世于1934年
7、)策划的展览.策展人阿尔多?罗西将这位荷兰建筑师在欧洲的所有作品收集起来在威尼斯岛外的SantaMariadiSala展出.使得双年展可以与当地互动.FarsettitJ墅是一个展示的好地点,其间,国际艺术展可以同期举行.贝尔拉格的名言是”看建筑和它所在的历史”.他的历史观是此次双年展向他致敬的一个主要原因.这次展览与第二届双年展的思想相同,是对现代主义和理性主义的批评,表达了现代建筑需要展现历史感的思想.使用可疑的自由的回旋线,从后激进主义到项目的神化.贝尔拉格发展出一套独立的理论.使得他在20世纪设计了很多重要建筑.例如.I903年在阿姆斯特丹建成的股票交易中心等.一系列乌托邦式的组合测试
8、着建筑的魅力.贝尔拉格创造了”全部是艺术工作的理念.统一了艺术,建筑,历史和空间贝多芬住宅,瓦格纳剧院,红场上的列宁纪念碑都是典型的此类建筑.在威尼斯展出之后.展览移至阿姆斯特丹,巴黎和柏林,使更多的人能够了解这C艿早年收集的不同主题的项目.一个强烈且必要的建议是将双年展国际化.因此Dalco引进了大量新奇的小事物.将这届的风格更向艺术方向靠拢.并且邀请国家馆参与其中.在这一计划下,奥地利馆展示了蓝天组:美国馆展示了彼得?艾森曼和弗兰克?盖里的设计:瑞士馆展示了赫尔佐格和德?梅隆回顾;挪威馆展示了SverreFehn的作品.在意大利馆内.DalCo展示了40位意大利建筑师20世纪90年代的作品
9、.其中.我们可以找到GaeAulenti,马西米利亚诺-福克萨斯,AldoAymonlno,GiancarloDeCarlo,伦佐?皮亚诺,LucianoSemerani和EttoreSottsass的设计.其他两项活动标志着第五届双年展的重要性由詹姆斯?斯特林设计的位于花园入口大路的Bokk展馆的建设以及汇集了世界上43个建筑学校的兵工厂走廊.在第五届威尼斯建筑双年展上DalCo也强调了项目与威尼斯本土对抗的重要性.所以3个不同的竞赛从1988年起在他的指导下开始展开.其中.FrancescoCellini赢得了重建意大利馆的竞赛拉斐尔-莫奈乌赢得了利多岛电影院的竞赛;JeremyDixon
10、和EdwardJones赢得了威尼斯的罗马广场重建工程竞赛.然而,没有一个项目实现,它们不像同期建成的Bokk展馆那样成为那届最成功的永久建筑.MassimoScolari位于Tana基金会的装置成为了建筑院校展览的永久标识.现在依然在SantaMarta的IUAV大楼处耸立.I990年新电影院建设国际比赛获奖者:拉斐尔-莫奈乌.国际比赛”威尼斯的一士奥地利建筑师汉斯?霍莱因策划,这标志着展览依照视觉艺术的标准并且以国家的名义参展.展览主题为未来的传感器建筑作为地震仪”.在意大利馆展出.其意义在于挖掘建筑师控制地下建筑的能力.并将地下建筑的技术运用于未来.汉斯?霍莱因认为建筑师不再像20世纪9
11、0年代那样成为学校或者某个运动的一部分,即不再依靠分级.而是必须要依靠自己的专业能力自给自足.感谢当时发明的一些技术.例如通信系统和新科技.建筑师可以依此改变传统景观和传统想法.使得新的城市空间无须遵循固有的模式.大约70位建筑师受邀参加了这个项目并尝试了自己的试验.这就是为什么在这一届里意大利馆中充满了世界建筑大师的作品,如弗兰克?盖里(携毕尔巴鄂古根海姆博物馆参展),安藤忠雄,让?努维尔,伦佐?皮亚诺,扎哈?哈迪德,蓝天组彼得-艾森曼,诺曼-福斯特,赫尔佐格和德?梅隆,矶崎新,伊东丰雄菲利普?斯塔克,约翰?伍重,阿尔瓦罗西扎,马西米利亚诺?福克萨斯,雷姆?库哈斯和拉斐尔.莫奈乌.除了这些世
12、界着名的建筑师外.汉斯?霍莱因还组织了促进话语”展览.推出了世界天才建筑师如OdfleDecq,LlzDiUerRicardoScofldio彼得卒姆托BenvanBerkel和妹岛和世.意大利馆同时举办了20世纪5O一7O年代的激进主义回顾展.其中的意大利部分由MarinoFolin策划.其中有大体量的建筑和立面展示,都是30-40岁的青年建筑师5年内的新作品.同时.还有一个图片展建筑摄影师GabrieleBaslllco和建筑师StefanoBoeri展现了意大利城市和自然的景观.1996年威尼斯双年展正式设立金狮奖,其中20世纪建筑终身成就奖由3位建筑IgnazioGardella,菲利
13、普?约翰逊和奥斯卡?尼迈耶共同获得.金狮奖最佳国家馆:日本馆金狮奖最佳展览阐述:OdileDecq?BenoitCornette.JuhaKaako,lllkaLaineKimmoLlimatainen.JexiTirkkonen,EnricMlraUesMoya当代创新建筑奖:PascalMaragall设计的巴塞罗SmdacodiBarceUona当代建筑媒体奖:WimWenders最佳建筑摄影师:GabrleleBasfllco32第七届LESSAEST盯HICS.MORE盯HICS少一些美学,多一些伦理策展人:马西米利亚诺?福克萨斯展览时间.2000年6月18日一lO月29日展览地点:
14、花园和兵工厂委托人:PaoloBaratta第七届威尼斯双年展偏向研究方面.马西米利亚诺?福克萨斯舍弃了之前历届展览的主题方向.展览不再围绕建筑本身展开.而是全景360度展现当今城市.特别是21世纪的超大城市.马西米利亚诺?福克萨斯的本意是寻找新的方式.用建筑的手段和新的伦理设计项目,而非简单的美学.从20世纪90年代开始大型高速的城市转型.特别是拉美亚洲和东南非洲的城市化.总是伴随着污染和大拆大建.引起了贫富差距的扩大和社会的不满.这使得马西米利亚诺福克萨斯决定将双年展变成”一个分析城市行为和转变的新发展维度的实验室”.强调3个主题:作为思考主体和客体的环境,表现城市变化的社会以及作为信息,
15、交流和虚拟维度的技术.此时兵工厂的大部分区域都于l999年重新维修并第一次开放.在与意大利馆一起承办的这次双年展中.展示了建筑师,艺术家和摄影师在过去几年中对于大都市变迁的发现和感受.特别是在兵工厂的走廊中保存下的1980年那次展览的”新路”.正是一个明显的新旧融合.表现了数字技术和建筑之间的辩论.300m长的走廊里.一个超大的显示屏展示了12个超大城市的影像.这些城市有波哥大,布宜诺斯艾利斯,布加勒斯特,布达佩斯,墨西哥城,新德里巴黎,圣保罗,圭多,开罗,雅典和蒙特利尔.这些超大城市出现在国际化,文化,旅游和经济同时作用的地区.当然这些地区也一直伴随着经常被人忽略的城市衰退问题.意大利馆承办了一个建筑师艺术家和摄影
