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1、高品质文档2023年景观设计工作总结 风水是这样的一门艺术，它通过对事物的支配，从建筑奠基到室内装饰，企图对肯定场所内的气概加影响。它有助于人们利用大地的自然力气，利用阴阳之平衡，来获得吉利之气，从而促进健康，增加活力。 人类已经跨入21世纪。面对新的世纪，我们应当怎样利用传统文化为现代化服务，在建筑领域，如何利用传统风水思想，这仍旧是一个具有魅力的课题。 我认为，风水是一种文化，不能简洁地加以否定。传统的风水文化是几千年传承下来的巨大遗存，假如不允许讨论风水，风水就永久是个谜;假如只让江湖上的人去随便解释风水，风水的迷信成分就会越来越泛滥。 传统风水文化大体上分为两部分，一部分是阴宅文化，一
2、部分是阳宅文化。 所谓阴宅，就是死者的葬址及其相关建筑。古人认为孝道莫大于把父母的遗体安置好，高不致于受风寒，低不致于被水淹，浅不致于被狗拱，深不致于太 压抑。有人甚至认为死者的阴宅会影响其生死轮回，或影响活人的前途，这毫无疑问是荒谬的。从总体上说，阴宅观念基本上属于迷信。但是，阴宅观念有发掘的价 值，至少表现在三个方面： 第一，我们现在修建烈士陵园、修建公共墓地，在设计地面建筑时，可以借鉴阴宅观念，迎合商定俗成的民众趋吉心理，使葬地不仅仅是一个个土堆，而 变成文化训练场所，引导活着的人继承遗愿，发奋进取。现在的很多陵园开发商正是大打风水宝地牌，所以才收到很好的社会效益和经济效益。当然，利用阴
3、宅风水 观念肯定要慎重，尽量剔除“避邪驱鬼”、“护荫后人”等迷信观念，用科学思想营建精神文明场所。 第二，阴宅观念可以用作考古借鉴。古人修建阴宅，不论是骊山墓、十三陵，还是一般平民墓地，无不采纳风水阴宅观念选址、兴造地下或地面建筑，如 果考古工对此谙熟于胸，就可以关心查找遗址，有助于挖掘工作顺当进行。北京高校闻名考古学家宿白教授就曾结合风水观念讨论古代墓葬，取得一系列成果。 第三，阴宅观念中的形胜说、气说、阴阳说、择时说、土质说、绿化说、遗体保存说等，尽管绝大多数都是污七八糟的内容，但是，这些观念是古人几千 年生活阅历的总结，古人从其他领域移花接木地利用各种文化学问填充风水学说。阴宅的很多观念
4、原本不属于阴宅，我们可以用现代观念加以诊释，从糟粕中提炼有 益的东西，在批判中继承、利用、改造、创新。 风水文化的另一大部分是阳宅文化。所谓阳宅，就是活人的生存场所。大而言之，阳宅指城镇村落的布局和建筑;小而言之，阳宅指住宅及其室内陈设。 任何民族都有阳宅文化。阳宅文化是衡量社会进步的尺度，也是科学技术水平的标志。阳宅的状况，对人们的生活、工作、身心、情操发生重要影响。 阳宅文化又可分为形法派理论和理气派理论两部分。从有用上讲，形法派比理气派更多一些科学成分。形法派重视观形察势、实地考察，讲究山川的来龙 去脉和房屋的坐向，具有很强的实践性。理气派重视哲理、伦理，依据书本，揉合了星命、奇门遁甲、
5、易经等方术学问，用气说、阴阳说、五行说、八卦说、干支 说、节气说、神煞说、飞星说等庞杂的学说解释风水吉凶，具有很强的哲理性。理气派的迷信成分很深厚，但从哲理上有讨论价值。形法派的阅历成分许多，有待从 理念上提高。阴宅文化也曾借用形法、理气的学说，但没有阳宅文化运用得突出。我主见在实践中多采纳形法派观点，在书房里多讨论理气派观点，融会不同流派。 中国人几千年都在运用风水思想从事建筑，从西安半坡发觉的602021年前的氏族村落，到诗经公刘所载周朝祖先在2021年前的选址，到清朝 在22021年前修颐和园，无不渗透风水观念。早在1993年，华中师范高校的一位风水讨论学者就提出了12大原则，力图从简单
6、的风水文化中抽绎出可以为现代 建筑服务的内容，以便造福于社会。这里，我择要介绍在建筑中值得留意的风水原则: 第二是因地制宜原则。周易大壮提出“适形而止”，即依据环境的客观性，人应主动地适应。中国先民在北方挖窑洞，在南方搭干阑式吊脚楼，在 中原建土石房屋，这就是因地制宜。明城祖时在武当山建庙宇，依山就势;清康熙时在承德建避暑山庄，利用高原的自然屏障，都体现了务实精神。因地制宜，可以 节约建筑开支、爱护生态环境，达到“天人合一”、“地我不二”的境界。 第三是依山傍水原则。山体是大地的骨架，水域是万物生气的源泉。中国先民的建筑物总是尽量建在山水之间。已知商代曾在今河南安阳一带建城，这里 有漳水、但水
7、，还有群山环峙。先秦时，秦国先后11次迁都，每次都是力求选取最佳的山水。六朝时，南京之所以长期作为都城，缘由在于长江边有“虎踞龙 盘”。民间盖房，大多是背山临流，诚如杜甫诗云:“窗含西邻千秋雪，门泊东吴万里船”。 第四是负阴抱阳原则。由于中国处于北半球，四季的阳光都由南方照耀到房间，所以房屋宜朝南，民间称之为负阴抱阳。传统民居，凡是能够朝南的，一般都尽量朝南。有的地方实行南偏东、南偏西。俗语有“向阳门第好风光”。 第五是居中适中原则。中国古代建筑大多讲究中轴线，突出中心，两边有序地排列建筑。大型建筑群的北端最好有东西向山脉，南边宽敞的平原最好有河流弯曲地淌过。居中适中还有另外一层意思，那就是恰
8、到好处，不偏不倚、不大不小、不高不低、疏密合适。 此外，风水还有土质原则、空气原则、水质原则、缘化原则、定量原则、生气原则、历史原则、邻里原则、形势原则、改造原则共巧项原则。这些原则散 见于古代的风水书籍中，如宅经、地理指蒙、阳宅十书等;在建筑类古籍如鲁班经、营造法式、园冶也有散见;在现存的古代建筑中，如 故宫、徽州民居、苏州园林也有体现。我们的任务是要从这些“有字书”和“无字书”中把风水精华整理出来，供当今的建筑师们参考。 目前，国内外关于风水说的争论实际上多在风水意识的表层结构上进行，所以有人认为它是封建迷信的，也有人认为它是科学的。但是，正如以上所 争论的?风水说并没有对环境现象-吉凶感
9、应关系的本质联系进行解释，而是进行了系统的曲解。所以，无论把这一解释体系当作迷信或科学，实际上都无 助于对风水说所欲解决的环境与吉凶关系的讨论。假如我们能深化争论中国人环境吉凶意识形成和进展的历史，分析风水模式的深层意义由此找出人与环境 关系的定性和定?的规律，必将有益于建筑环境理论及人与自然关系科学讨论的进展。使传统文化的讨论在更高的层次上进行，这不单是对风水说的讨论而言 的，也是对中华民族其它文化遗产的讨论而言的。 作为中国人，我们在学习西方、不断趋新的同时，怎么可以数典忘祖?一个扎根于中国社会的建筑师，假如对本民族的文化都不懂，又怎么可能成为本民 族最优秀的建筑师?人类已经进人多元文化时代，传统文化在与现代文化的碰撞、融合中，必将焕发新的生气，建筑师应审时度势，为宏扬传统文化中的精华而奋斗。 优质文档2
