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1、作品原文饮湖上初晴后雨二首其一朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。此意自佳君不会，一杯当属水仙王。其二水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。注释译文词句注释饮湖上：在西湖的船上饮酒。朝曦：早晨的阳光。水仙王：宋代西湖旁有水仙王庙，祭祀钱塘龙君，故称钱塘龙君为水仙王。潋滟：水波荡漾、波光闪动的样子。方好：正显得美。空濛：细雨迷蒙的样子。濛，一作蒙”。亦：也。奇：奇妙。欲：可以；如果。西子：即西施，春秋时代越国著名的美女。总相宜：总是很合适，十分自然。白话译文其一天色朦胧就去迎候远道而来的客人，晨曦渐渐地染红了群山。傍晚泛舟西湖，天上飘 来了一阵阵雨，客人不胜酒力已渐入醉乡。
2、西湖晴雨皆宜，如此迷人,但客人并没有完全领 略到。如要感受人间天堂的神奇美丽，还是应酌酒和西湖的守护神水仙王”一同鉴赏。其二晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在 烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比 作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。创作背景苏轼于宋神宗熙宁四年至七年(10711074)任杭州通判，曾写下大量有关西湖景物 的诗。这组诗作于熙宁六年(1073年)正、二月间。文学赏析其一这组诗共二首，但许多选本只看中第二首，因而第一首已鲜为人知。其实第二首虽好， 却是第一首的
3、注脚。第一首所说的“此意自佳君不会”的“此意”，正是指第二首所写的西湖晴 雨咸宜，如美人之淡妆浓抹各尽其态。不选第一首，题中的饮”字也无着落。苏轼的意思是 说，多数人游湖都喜欢晴天，殊不知雨中湖山也自有其佳处。湖上有水仙王庙，庙中的神灵 是整天守在湖边，看遍了西湖的风风雨雨、晴波丽日的，一定会同意自己的审美观点，因而 作者要请水仙王共同举杯了。这一首的首句艳”字下得十分精到，把晨曦的绚丽多姿形容得 美不胜收。若只看第二首，则“浓抹”一层意思便失之抽象。第二首诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好” 描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，
4、十分美丽。“山色 空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非 常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴， 入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴 或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景， 也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应 之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情 表现无遗。下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴
5、光 雨色,而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间， 除了从字面看，西湖与西子同有一个西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在 风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都 是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无 改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天 的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天 比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之 喻，诗思偶到的神来之
6、笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子， 从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时， 恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、 淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。名家点评陈衍在宋诗精华录中评第二首后二句:“遂成为西湖定评。” 王文诰在苏文忠公诗编注集成中称第二首诗是前无古人，后无来者”的“名篇”。作者简介苏轼(10371101),字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山(今属四川)人。苏洵之子。嘉祐年间(10561063)进士。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新 法而下御史狱，贬黄州。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颍州，官至礼部尚书。后又贬 谪惠州、儋州。在各地均有惠政。卒后追谥文忠。学识渊博，喜好奖励后进。与父苏洵、弟 苏辙合称“三苏”。其文纵横恣肆，为“唐宋八大家”之一。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸 张比喻，独具风格。与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”。又工书画。有东坡七集东坡易传东坡书传东坡乐府等
