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1、世界华文文学一、华文主要是指用汉语言文学写成的文学作品，范围是包括台湾、香港、澳门及海外华I 文文学。(1)二、所谓华文文学，是指用汉语言文学写成的文学作品，均称作世界华文文学。(1)三、海外第一份华文报纸，是美国威廉霍华德创办的I金山日新录这份报纸于1854 年4月22日创刊于美国旧金山。(3) 四、东南亚第一份报纸是新加坡华人薛有礼创办的叻报(助,le勒指新加坡)，于1881 年创办。(3) 五、海外华文报纸中，最先出现白话文学作品的是新加坡。(4) 六、华文文学和华人文学也是两个不同的概念。海外华人用华文以外的文字| (如英文、法 文、马来文等)创作的作品，称为华人文学I，而不能称为华文
2、文学。(6)七、华文文学的特征:(一) 海外华文文学既具有与中国文学一脉相承的血缘关系，又呈现出了与中国文学迥然不 同的多姿多彩的独特风貌。( 6)(二) 海外华文文学大都坚持现实主义创作方法，作家们都具有强烈的社会使命感，因此较 少创作流行小说。(8)(三) 语言运用上浓郁的本地色彩。(9)八、海外华文文学，主要取决于作家的辛勤劳作与海外华人共同的努力，同时也取决于华语、 华文在国际上的地位，而后者与|中国的国刃有时密切相关的。(10) 九、1920年以前|的台湾文学为台湾的旧文学|,以1920年7月台湾留日学生在东京创办综 合杂志|台湾青年为标志,|台湾新文学启幕了。(11) 十、台湾新文
3、学运动是台湾人民反帝爱国斗争的一个重要组成部分，在“五四”运动影响 下，1919年秋，蔡惠如|、林呈禄、|蔡培火等一批留学东京的台湾青年取与“五四”运动同 声之意，成立了| 应声会” (12) 十一、1924年，涌现出一批反映现实生活|的有一定质量的小说、诗歌，台湾新文学至此诞 生。代表： I张我军。台湾新文学运动的一员骁将，为新文学的诞生和发展扫除了障碍。张我军既是 活跃的理论家，又是有成就的诗人和小说家。(14) 赖和。台湾新文学的奠基人，他对台湾新文化运动的开展，对台湾现实主义和乡土文学 的确立以及对青年一代作家的培养方面，作出了及其重要的贡献，被台湾文学界称为“台 湾鲁迅”。(14)
4、杨云萍。台湾新文学摇篮的诗人、小说家，与张我军、赖和一样，也是位社会改革家， 台湾新文化运动的战将，I白话文的积极倡导者和实践者。(14)十二、1934年5月6日,在台中市召开了全岛文艺大会|，有82位作家出席了会议，成立了 全岛“台湾文艺联盟I，选举了领导机构，联盟规定了“联络台湾文艺同志图谋亲睦以振兴 台湾文艺”的宗旨,推选赖和、赖庆、张深切等人为联盟常务委员、台湾文艺联盟高举“推 翻腐败分子，实现文艺大众化” “精诚团结起来，为文学奋斗到底”两面旗帜。台湾文艺联 盟的成立，是台湾新文学史上的一座里程碑，它标志着台湾进步作家的空前团结。(15) 十三、现代派文学I称为60年代的台湾文学的主
5、潮，台湾现代派文学产生于50年代初期， 是在西方现代主义文艺思潮影响下产生的一个文学流派,他首先发端于诗歌，1953年2月, 纪弦创作I现代诗为其发端。(17) 十四、60年代乡土文学逐步积蓄力量，为70年代大崛起做准备。1966年尉天聪、陈映真 等人创办了文学季刊|,是乡土文学作家的重要阵地。乡土文学的主要成员有钟理和|、钟 肇政、陈映真|、|黄春明、李乔、季季等。作品有李乔的寒夜三部曲钟肇政的台湾 人三部曲I、I钟理和的贫贱夫妻I等。(18) 十五、中篇小说模范丽在杨逵的创作生涯中是一部不寻常的作品,完成于|1937年8月|。 小说写了一个被殖民统治当局视为“模范村”的泰平乡|的一群农民的
6、悲苦命运，他们在殖 民者和地主阶级的双重压迫、盘剥下，挣扎在饥饿与死亡线上。(31) 十六、吴浊流1945年光复前夕完成的|亚细亚的孤儿(原名胡太明是他的一部代表 作，也是I日据时期台湾新文学所产生的一部成就最高的长篇小说。| (42-46)吴浊流说：“回想我写这部小说的动机，是因为我们在殖民地生存的本省知识阶段，任 你如何能忍耐善处，最少限度也要遭受到像这部小说中的主角一样的精神上的痛苦。所以， 我写这部小说来给有心的日本人看看，并且留给我们后代的人知道。”正是这种使命感推动 者吴浊流冒着生命危险，写成这样一部在当时不可能发表的不朽作品。小说以台湾爱国知识青年I胡太明| 一生的经历为主线，形
7、象地再现了一个历史时代的风 貌，高度概括了日据时期台湾社会的经济、政治、法律、军事、文化等真实面貌，对日本殖 民主义同志下的台湾人民的悲苦境遇，身心所受到的巨大创伤以及他们不甘忍受异族压迫、 奴役，盼望祖国强盛的心愿，作了全景式的逼真描绘。整部组品充满着高涨的民族意识和强 烈的爱国激情。因为它被誉为：一部雄壮的叙事诗，台湾抗日文学创作中的一座里程碑。胡太明的形象：胡太明是小说中贯穿始终的中心人物，堪称是台湾新文学史的人物画 廊中不可多得的杰出典型形象。为日据时期台湾爱国知识分子在悲苦境遇中的觉醒和抗争的 典型人物： 充满义无反顾的反抗精神。作为日本殖民地的“贱民”，胡太明对奴隶生涯有着切肤 之
8、痛，种族歧视、经济掠夺、文化奴役，将其逼上反抗的道路。他慷慨题诗“：志为天下士， 岂甘做贱民？同心来复旧山河，六百万民齐奋起，誓将热血为义死。”吐露了数百万不 愿做奴隶的台湾同胞的心声。 既受日本当局歧视，又得不到祖国信任的“孤儿”形象。作为正直善良的读书人， 胡太明苦闷不堪，想在纷乱的世上求得一个宁静的安生立地之所。抗日高潮中，他裹足不前 被当做日本间谍而逮捕入狱，逃回台湾喘息未定又被当做间谍嫌疑而受到殖民当局的严密探 视。“命中注定我们是畸形儿，我们自身并没有什么罪恶，却要遭受这种不公平的待遇。” 成熟坚定的爱国者。亲眼看见一批“救国义勇队”的英勇战士面对日寇屠刀，大义 凌然，为国捐躯，在
9、血泊中倒下，他看到了台湾同胞潜藏着的不灭的民族精神，思想产生了 生华。他由一个妥协者一跃而变成一个“狂人”，一个成熟的坚定的爱国者。最后，他踏上了民族抗日的最前线，成了一名真正的抗敌英雄。十八、钟肇政I的I台湾人三部曲I形象地再现了半个世纪风云，高度概括了台湾沦陷的血 泪史和无与伦比的百万巨著。台湾人三部曲以陆氏家族前后五代人爱国抗日斗争为主线, 全书分为三部。（52）第一部沉沦以台湾割让前后为背景，着力描写抗日义军中一支精锐的陆家子弟兵, 他们与各路义军配合，用落后的武器英勇杀敌，以陆家子弟战败归来两度建军奔赴沙场的壮 举结束。第二部I沧溟行以20年代日据时期的文化启蒙运动为背景，以陆维梁为
10、主人公，描 绘了以反压榨反掠夺争民主为中心的波澜壮阔的农民运动。表现了台湾只是分子的觉悟与反 抗。第三部插天上之行写留日青年陆家后代|陆志骧从东京潜回台湾从事秘密活动，被 日警跟踪，隐蔽于插天山的曲折经历，广泛深入反映了台湾民主的反抗情绪。描绘了抗日只 是青年的献身精神，揭示了人民反侵略战争必胜的规律。十九、I酒徒是刘以鬯的愤世之作，形象地反映了香港这一特定的时空条件下，文化人士 的困惑、愤慨与挣扎、妥协。在拜金主义欲望操纵的社会中，一个出色的人才就这样无声无 息地被葬身了，小说从人的价值，人的主体意识失落这一角度，入木三分地揭示了社会的腐 败，整部作品色彩黯淡，情绪低沉。（75） 二十、写于
11、50年代的长篇小说|白狼是鲁茂的代表作。小说主人公黄白朗（谐音白狼） 是葡籍官员的私生子，由于缺乏家庭教养，沦为黑社会走卒，作恶多端；可又由于官场腐败, 白朗得到庇护，逍遥法外。后来被投入监狱竟得知是黑帮陷害，他终于在血的教训中悔悟 决心重新做人。作品所塑造的白狼这个人物是前所未有的，为澳门文学人物画廊增添了一个 全新的富有澳门社会典型意义的艺术形象。（105） 二一、方北方小说的艺术表现技巧|：（一）宏伟壮阔的史诗式结构（120）方北方热衷于对历史的理解和表现。他不仅理解了中国抗日战胜和解放战争那段历史 理解了马来亚华人的创业和发展史，作为一个小说家，他成功地表达自己对历史的理解。风 云三部
12、曲中，他表现了一种历史精神，在宏伟壮阔的结构上承载着时代发展的必然趋势 日寇的投降、国民党的溃败都使得方北方的史诗般结构符合历史发展的必由之路。整部作品 在连贯的时间“早晨上午黄昏”中一气呵成，首尾呼应，小说的史诗般的结构与历 史发展轨迹合拍，更显出一种恢弘和雄浑的的气度。（二）白描手法的运用应用的文学创作上的白描以简洁、明了的文字勾勒鲜明独特的人物形象。方北方的小说 极少对人物和环境以及气氛作精致的描写，他主要还是采用叙述的笔触，在故事的矛盾中去 凸现人物精神和精神状态。有时他用两种不同的行动结局作为比。如头家门下的史德林 的贪婪悭吝，史宽容的阴险毒辣，史舒荣的荒淫堕落都在人物之间的矛盾关系
13、和对比差异中 凸现出来，无形之描写有神来之异彩。二十二、梦莉散文的艺术特点| （136-138）（一）情真意切。梦莉散文以情贯穿全文，其情包括人情、亲情、友情、爱情、故土情、民 族文化情。以情动人、状物写景则融情于物、注情入景；叙事说理则寓情于事，情理相应。 梦莉散文中的情景是作为文章灵魂而存在的。她不仅善于抒情，更因为感情的真切和诚挚， 使她的作品成了一个浓郁的感情世界。她在烟湖更添一段愁中写道：“把真爱奉献给自 己所爱的人。”在雾海情天中说：“真爱是不计一切的奉献”。梦莉的真情实爱使她在作 品中情不自禁，自然而然地流露自己内心深处的情感世界。（二）梦莉散文的语言风格极其突出。它集中抒情美、
14、音乐美、绘画美为一体，并以柔美见 长。A 梦莉的作品无论是叙述、抒情、描写还是议论，其语言都浸润着真纯痴迷，浓厚的人 情味、人情美。B 梦莉继承了中国散文讲究音乐美的优秀传统，注重音调和谐，节奏优美，朗读其散文 常常有琅琅上口之感。 如她常用四字一词或一句，在音韵上对应，形式上对称，语感上富 有节奏。C 梦莉的语言还富有绘画美，散文中有诗必有画。如小薇的同童年中描绘环境的恶 劣一段：“一天夜晚，大地格外的黑漆漆，猛然一个闪电在窗口掠过，接着就轰隆隆一声巨 雷，雷声远去，雨却更大，风也狂刮起来，整个大地像在咆哮怒吼”这里有“色：” 黑漆漆、闪电，有“声”：雷鸣、雨啸、风吼。在声色交加极富绘画的语
15、言中，一幅人生困 境图显现在读者面前，让人感受到小薇童年的坎坷和不幸。二十三、於梨华小说的艺术特点| （165-166）（一）结构的艺术，尤其表现在长篇小说上。於梨华能够不断地创作长篇，与她善于把握长 篇小说的结构式分不开的。於梨华的作品显示出她对长篇小说结构艺术的敏感和创造艺术结 构的能力。其长篇小说机构表现出两个特点：1、作品沿着主要矛盾展开情节。其他事件围绕主要矛盾演进，有放有收。这样既展示 人物生存的社会环境，又可以集中地表现主要人物的心理性格。2、作品中的主要矛盾情节的发展同时也是人物心理、性格的发展。如又见棕榈，又 见棕榈中，主要矛盾是牟天垒对美国生活的厌倦。而意姗则极力想去美国。
16、期间的纠葛是 小说的主线。（二）丰富的感性世界。 A 於梨华特别善于描写，如牟天垒从美国回到台湾家中，作品没有 仔细交代他在美国的生活，而是直观描写他在美国的几张照片。 B 善于比喻。如如嫚在梳妆 台前看到“照片里的人她不认识了，镜子里的人，她也不认识了，更不想去认识了”。镜子 里的人代表现在的自己，照片里的人是过去的自己。写出了如嫚的凄苦心境。二十四、白先勇早期小说I玉卿嫂中，玉卿嫂对庆生的爱带有变态的狂热，它说明封建 伦理对人性的压制没有也不可能最终消灭人的自然性，它只不过使其遭受扭曲以至变态。她 曾要求庆生带她走到遥远的地方，她也知道社会容不下她的爱情，因此在真正面对现实时， 她感到绝望。（玉卿嫂年轻守寡，到容哥儿家帮佣。暗下里对庆生产生炽烈的痴恋。发现庆 生另有
