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1、一、技术部分1、摄像机基本组成 大多数的摄像机主要都是由光学系统、机械系统三大系统组成； 光学系统部分：镜头、滤色镜和分光系统；是依据光学原理所构成的摄像器件，一般包括 光学镜头、滤色镜片和光的分色系统三个部分组成； 电路系统部分：信号接收、处理和控制部分；机械系统主要包括录像机部分；2、摄像机基本原理，光学成像原理镜头、光圈、快门、光电转换原理、磁记录原理 光学镜头是摄像机拾取图像的第一和最重要的器件；滤色片则对通过镜头所拾得的光像 作颜色的预矫正处理；分光系统则是将进入镜头的外来光分解为RGB三个基色光像； 1镜头的光学特性 焦距 Focal Length平行的直射光线穿过透镜后在另一边的
2、光轴上汇聚成一点，这个点称为焦点;从焦点至镜 头中心的距离为该镜头的焦距,单位是毫米； 视场角 Angular Field of View从镜头主平面中心向视线方向的两边边缘所张的角,就叫视场角；视场角是影响景别的重要因素；而影响视场角的因素则包括：焦距与CCD尺寸； 变焦距镜头Zoom Lens变焦距镜头是一种可连续变换焦距的镜头，它由多组透镜组片构成;镜头的变焦距功能 可以使摄像机不移动位置就能取得预想的视野范围； 调焦Focus调焦也称为聚焦;调整焦点的结果是,光线通过摄像机后能准确地会聚在摄像器件的受 光面上，从而获得轮廓清晰的景物图像； 可变光阑 Iris, Aperture, Di
3、aphragm可变光阑又称光圈,它的原理同照相机； 景深 Depth of Field摄像机在拍摄时，能获得清晰影像的前后距离就是“景深”；2变焦距镜头调整3滤色系统所谓滤色就是对由镜头所拾得的光学图像进行颜色的预矫正处理；4分色系统为了使摄像机能对外来光进行方便而有效的电子化处理，必须将外来的白光进行分色,分 解为红、绿、蓝三个基色光；常见的分光系统有两种：平面镜分光系统和棱镜分光系统；光电转换原理 分光：由于一束普通的光可以分离成三束基本的原色光，通过调配红、绿、蓝三种原色光 的比例，也可以获得所需要的各种颜色的光;因而,要把光信号转换成电子信号，摄像机就要把 常见的白光分离成三原色的三束
4、光线来进行处理;摄像机中常见的光学分光装置包括分色镜 系统、分光棱镜等； 成像：摄像机的成像装置能把光学信号转变为电子信号，常见的成像装置有两种： 摄像管和电荷耦合装置CCD3、摄像机操作：色温、色表、显色性、白平衡调整、光圈、快门、变焦、聚焦 色温是表示光源光谱成分的标志，单位为开尔文;自然界中的光主要是复色光，一般使用色 温来标明其构成成分；对于某种金属黑体,当它处于绝对零度时，该金属黑体为绝对黑体,不发出任何辐射的光, 我们将其色温定为0K;温度每升高1度，色温就增加1K;当对该绝对黑体加热时，随着温度升 高到某一温度时，物体的颜色开始呈现出红- 浅红- 橙黄- 白- 蓝白-蓝，这样逐渐
5、变化的状 态;如果某光源的光色与黑体在某一温度下呈现的光色相同，那么，我们就将黑体当时的绝对 温度称为光源的色温； 白色平衡White Balance，简称WB在景物光像中，任何一种颜色都可分解为红、绿、蓝三个基色但在摄像系统中如果这个信号 分量可能得不到相同的放大量,所拍摄出来的画面就可能偏离景物本来的颜色；白平衡调整方法：手动调整白平衡；自动调整白平衡；预置白平衡；自动白平衡跟踪 自动聚焦的缺点：1主体突然进入画面，焦点发生变化,导致画面一虚一实；2自动聚焦点中画面中央，这对构图产生影响3对于透明、低照度景物很难聚焦准确； 变焦焦距变化所带来的一些影响1焦距对透视感的影响标准焦距镜头所表现
6、出来的透视感和人眼感觉类似；长焦距镜头，会使画面透视感减弱;压缩纵向空间，物体的纵向运动速度减弱； 广角镜头时会使透视感加强;加强纵向运动速度2焦距对画面畸变的影响广角镜头会夸张凸凹起伏的特征，从而造成画面的畸变；如摄影中的鱼眼镜头；3焦距对画面稳定性的影响长焦拍摄的画面更不易稳定，而用广角镜头拍摄时，抖动对画面的稳定性影响不大；4焦距对画面清晰度的影响长焦拍摄时，由于距离主体较远，光线必须要穿过更多的空气层，这会导致画面不如广角拍 摄的清晰 电子快门SHUTTER摄像机的快门速度大多固定为一个定值一一1/ 50秒;利用电子技术在时间上控制CCD芯 片上电荷的产生与转移，从而得到”快门效果；
7、摄像机操作：1开机预热;通过调焦使景物图象清晰；2色温片的选择;不同场合或不同性质的光源进行正确的选择,保证色彩摄录正确；3光圈控制;为保证摄像机在不同光照强度环境下拍摄景物图像达到正确曝光；4聚焦;目的是使被摄景物的图像最清晰；5变焦控制;是为了画面的推拉或景物的变换；6注意做好黑/白平衡、中心重合的调整，确保图像的质量；二、艺术部分1、景别的划分及其造型功能景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围； 远景：表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别,是有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别；1画面注重对场景整体、宏观的表现，反映景物的全貌，力求在一个画面空间内表现
8、出景物和 事件的空间规模、气势和环境等方面的视觉信息,同时交代事件和环境、人物和场景之间的 关系；2远景景别中，人物被处理成占空间很小的视觉形象,被完全物化了；叙事上：远景用于交待事件发生地点和空间环境；表现上：远景侧重于气氛的渲染，抒发辽阔的情感；全景：表现人物全身或者某一具体场景全貌的画面;在全景画面中，被摄物体的全貌或者被摄人物的全身被完整的表现出来，同时保留了较大范围的环境和活动空间，使观众 对画面所表现的事物、场景有一个系统的认识；1画面视觉效果分析表明，在全景中,被摄主体与环境在视觉关系上是相当的；2全景是对拍摄场景的全面描述；叙事上：全景常位于段落的开端或结尾,对整个场景中各个镜
9、头的方向和位置进行限制；表现上：远景和全景有时候被成为交代镜头中景:指摄取人物胸部以上或物体的大部分或场景局部的画面，可以完整的表现出人物上半身最为活跃和明显的手臂活动;中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和 情绪交流，有利于交代人与人、人与物之间的关系；1中景画面中环境空间降到了次要位置；2中景画面空间更紧凑，有利于表现人物的视线、动作线、人与人或者人与物之间的关系线 等，具有较强的画面结构和人物交流特征；3中景画面中被摄主体的内部结构相对远景和全景要清晰,成为画面的主要表现内容；叙事上：在有情节的场景中，近景常作为叙事性描写；表现上：表现人物之间的交流；近景：摄取人物胸部以上或具有主要功能
10、和作用的物体局部的画面；1近景拍摄由于受景深和拍摄范围的限制，人物的头部成为观众注意的焦点，视觉效果比较鲜 明、强烈；2通常近景画面景深较小,环境的视觉感比较弱，画面趋于单一；3近景画面常由较长焦距的光学镜头拍摄，画面中地平线基本消失，空间透视不明显；叙事上：近景可用于展示人物内心状态、刻画人物性格；表现上：具有一定的指向性；特写特写是表现人物肩部以上或者被摄主体细节的画面；1特写画面通常描绘事物最有价值的细部或者人物最有表现力的面部,排除一切多余形象,画 面内容单一；2特写最大的特点是避免框架；3环境已经被完全排斥；决定一个画面景别大小的因素有两个： 一是摄像机和被摄体之间的实际距离; 二是
11、摄像机所使用镜头的焦距长短； 三是对于主体的纵深调度场面调度电视景别的作用1景别的变化带来视点的变化;即通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同角全面观看被摄体的心理要求;2景别的变化是实现造型意图、形成节奏的因素之一;3景别的变化使画画被摄主体的范围变化具有更加明确的指向悦从而形画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴；2、运动摄像手段及其特征 推 又称推镜头;推镜头具有明确的主体目标推摄过程中由于景别不断发生变化，被 摄主体由小变大，周围环境由大变小，因此有连续前进式蒙太奇句子的作用;由于推镜头使 画面框架处于运动之中,直接形成了画面外部的运动节奏，因此推镜头速度的快慢还可以影
12、 响和调整画面节奏；推镜头还可以加强或减弱运动主体的运动速度感， 拉 又称拉镜头;它可以表示作者由近而远逐渐展示场景的意图，也可表示处于运动状态 的人渐渐远去的视觉效果；拉镜头有利于表现主体和主体所处的环境之间的关系；有利 于调动观众对整体形象的想象和猜测可以通过纵向空间上的画面形成对比、反衬、或比 喻等效果拉镜头时使景别连续变化，由小景别向大景别过渡,有连续后退式蒙太奇句子的 作用;拉镜头的内部节奏由紧到松，与推镜头相比较能发挥感情上的余韵，同时由于画面表 现空间的扩展反衬出主体的远离和缩小,从视觉感受上来说,往往有一种退出感、凝结感和结 束感； 摇也称摇摄、摇镜头;可以突破电视画面框架的局
13、限，利用摄影机的运动将画面向四周 扩展放大视野，包容了更多的视觉信息能够介绍、交待同一场景中的两个主体的内在联系, 也可通过性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇摄将它们连接起来，表示某种暗喻、对比、 并列、因果关系，可通过摇出后面的物体对前面的物体的进一步说明来规范观众的思路； 还便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹，移又称作移动镜头、移动摄影;可代表人物处于运动中的主观视线，也可表达作者特殊的创作意图;开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果; 跟又称跟拍或跟镜头;它可以表示人物处于动态的主观视线，也可造成观众的身临其 境感;被摄对像在画框中处于一个相对稳定的状态，而背景
14、环境则始终处在变化中；被 摄对象在画框中的位置相对稳定,画面对主体表现的景别也相对稳定 升降 又称升降镜头;能强化画内空间的视觉深度感,引发高度感和气势感，因此常常 被用来展示事件或场面的规模、气势和氛围;可以在一个镜头中用固定的焦点和固定的景 别对各个局部进行准确的再现升降镜头视点的升高，视野的扩大，可以表现出某点在某面 中的位置；同样，视点的降低和视野的缩小能够反映出某面中某点的情况;升降镜头从低至 高或从高至低的运动过程中，可以在同一镜头中完成不同形象主体的转换 旋转又称旋转摄影或旋转镜头;它常代表人物处在旋转状态的主观视线,或晕眩的主观 感受，或旋转的动体,或表现特定的情绪和气氛;可以
15、把横摇和垂直摇摄对空间的再现在一个 镜头里表现出来洞时展现出空间的广度和高度，制造特殊的气氛,如模仿醉汉状态等;此外, 现在有很多音乐电视作品中，也大胆使用一些造型新颖独特的旋转摄影，以获取视觉上的冲 击力和吸引力； 甩又称甩镜头;甩镜头给观众的感受仿佛直接从第一个镜头跳入第二个镜头，而实际前 后两个镜头是连续拍摄的;甩镜头一般作为快速转换场景的技巧使用，有时也可代替人物视 线快速移动；3、电视构图的含义如果不是从景物的位置出发来考虑，而直接从内容的角度出发，则可以把电视画面的构 成分为主体、陪体和环境三大部分;其中，环境又可具体分为前景、后景和背景三部分；4、趣味中心、像势 趣味中心，指一般规律中观众最容易看到的地方;最典型的有画面的几何中心、黄金分 割点、九宫格的交叉点； 几何中心构图画面的几何中心是画幅两条对角线的交点;还被称之为”死点；虽然，它不是最吸引视线的位 置;但是它的画面寓意有宁静、平衡、固定、呆板、尊严、中心； 黄金分割 九宫格构图中心位置：稳定,庄重,权威；边缘位置：渺小,被排斥，无能为力，受屈辱；上方位置：物体小，有被拉出画的
