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1、等你，在雨中是余光中爱情诗歌的代表作。诗作名曰 “ 等你 ”， 但全诗 只字未提“等你”的焦急和无奈，而是别出心裁地描写了“等 你”的幻觉和美感。诗 的语言清新亮丽,色彩鲜艳,画面唯美,给人留 下无限的遐想。此诗共分 8 个自然段。除第八自然段外，每段三行，长短不一，中 间一行 缩进一个字符。诗人这样安排，是为了使诗歌在表现形式上更 加活泼，更加符 合年青人跳跃的心态；同时，也使整首诗更加富有节 奏的美感。在第一自然段里，诗人用了短短 34 字符，就将时间、地点、人物 和环境， 清晰地向读者做了交代。黄昏将至，细雨濛濛，彩虹飞架，红 莲如火，“蝉声沉 落，蛙声升起”。一个青年在雨中静静等待着自
2、己的 恋人，他也许正望着绚丽的 天际，望着一池火红的荷花，在痴痴的想， 痴痴的盼。这将暮未暮的美丽时分， 这诗一般、梦一样的等待。就在等待中，青年发现池中的一朵朵莲红得仿佛灼灼地燃了起 来，红焰的 芯子在细碎晶莹的雨丝中舞蹈。这个关于红莲的奇异比喻 让我想起了张爱玲在 倾城之恋里写白流苏与范柳原看到的“野火 花”：“黑夜里，她看不出那红色， 然而她直觉地知道它是红得不能再 红了，红得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花， 窝在参天大树上，壁栗剥 落燃烧着，一路烧过去，把那紫蓝的天也烧红了。 ” 两种不同的植物都 在情人的眼中燃烧了起来，我想那是象征着他们心中的曳曳 跳动乃 至熊熊燃烧的爱情之火。这个比
3、喻非常形象地赋予了莲动态的空间 感， 在火焰与雨的冷暖对比中表达诗人缱绻的情思，使读者在奇异的 感受中体味出 了诗意。塞尚的苹果是冷的，梵高的向日葵是热的，而 余光中的莲既冷且热， 在冷冷的水之中央，擎一枝炽烈的红焰。等待，在许多的文人笔下是焦急的，漫长的。诗经 邶风 静女 中的小 伙儿被姑娘的“爱而不见”弄得“搔首踯躅”；辛弃疾则“众里寻 她千百度”。在这里， 余光中笔下的青年却如此平静，静静的等，静静 的看，在等待同凝视中，竟感 觉“你来不来都一样 ” 。是对姑娘无所谓 吗？是爱的不够深吗？不！是因为那一 池红莲“每朵都像你”。既然有 一池的红莲相伴，既然一样的娉婷，一样的雅致， 一样的柔
4、媚，在青年 眼中，“你”就是莲，莲便是“你”，那么这种等待又怎会漫长？ 对“你 ”的 盼望与对莲的衷爱本就是一体的。中国人喜爱隔雾看花，作者笔下的 青年更有韵味，他是 “ 隔着黄昏，隔着这样的细雨 ”来凝望。诗人在这 里敏感而 准确地捕捉了恋人那种巧妙难以捉摸的心理活动，写出了 等待中青年人的错觉。诗歌的第三自然段仍然是在写青年梦幻般的错觉，只是更加进 了一步。“永 恒，刹那，刹那，永恒 ”。也许诗人想说，在永恒的生命时间 长河里，等 “你”的 这段时间只是一刹那。但同时， “ 我们”相守在一起 的一刹那也就是永恒。诗人 巧妙地运用了抽象的描写手法阐述着时 间的错综复杂，勾勒出一种朦胧的境地，
5、 一种亘古不变的情怀，富有 幽深婉约的诗美。三个“刹那”，三个“永恒”，相对的 概念，哲理的统 一，让人觉得字字是心迹，字字是誓言，但又决不落俗。在这 一段里， 有全段也是全诗里最难懂的句子：“等你，在时间之外，在时间之内”。 在时间之外，是因为有像“你”一样的莲相伴，“我”感觉仿佛站在时间 的旁边，冷 眼看着它的流逝，心里并不着急，有莲相伴的时光里，刹那 即是永恒，永恒即 是刹那，平素的时间概念在这里失去了度量的意 义；在时间之内，是 “我”有时 也从幻境中回到现实，看着手表，发现时 间的确在一分一秒地过去，心里在担 心你的无法赴约。写到这里，现代人的美梦，逸到了典丽的古代。痴等的青年人想
6、到了伊人的清芬，“摇一柄桂桨，在木兰舟中 ”；想到了伊人的小手，而 那手又是 “应该采 莲的手 ” 。汉乐府里有 “采莲南塘秋，莲花过人头。 低头弄莲子，莲子清如 水。”这里诗人融现代诗于古典情调之中，诗意 纤细绵密如梅雨，有晚唐和南宋 的韵味。这是诗人主动地吸取古典词 作的养料，藉以增润自己作品的声容色泽， 然而并未投身古人的境 遇，为之奴役。在这些典丽的语言中虽隐匿着古代的传 统意象 木 兰舟、桂桨、吴宫，但诗人用它们具有的含蓄凝练表现出现代 的自由 与飘逸。虽有晚唐和南宋的旖旎、妩媚和郁艳，却仍保留了现代风格 的 明朗和奇谲。第六自然段写青年从幻想回到了现实中。 “一颗星悬在科学馆的 飞
7、檐 ”，一 方面讲随着时间的流逝，天快黑了或者已经黑了，并且指明 天已放晴；另一方 面是诗人将小伙子身处的环境作进一步的说明。这 个句子，诗人用了十足现代 的语汇，和前面一段用典描写情人的诗句 形成了鲜明的对比。 “耳坠子般的悬 着”，诗人将悬在科学馆飞檐下的 一颗星比喻成少女的耳坠，不仅浪漫，而且符 合恋爱中年青人的心态。“瑞士表说都七点了。 ”这里诗人用了一个句号，表示小伙子已经 不抱希望 了。这时，苦苦等待的那个女孩突然“步红莲而来”。像电影 中的特技镜头一样， 恍惚中青年等待的美人仿佛从一池红莲中幻化 而出，妩媚动人，清丽典雅。但 我们始终不能一睹她的芳容 “ 丹青 不是无完笔，写到纤
8、腰已断魂 ”，诗人 只说“像一首小令/ 从一则爱情 的典故里你走来”。我们知道，小令的风格典雅含 蓄，小令中的女子， 是“照花前后镜，花面交相映 ”般的妩媚，是“帘卷西风，人 比黄花瘦” 般的袅娜，是“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”般的怅惘。“我”望 着 姗姗而来的 “你”，仿佛看到了一朵红莲，爱情典故中的经典篇章象 断断续续的 回声响彻“我”的心底，姜白石词中清新的韵律象叮咚作 响的清泉缓缓地流进“我” 的心中。整篇诗作就此戛然而止，但余意绵 绵，使读者产生了无限的遐想，以 至回味无穷。飘着细雨的黄昏，如火焰般的红莲，等待中的情人，诸多意象交 融在一起， 编织得这般如诗如画，宛如一幅唯美、
9、饱满的油墨画在读 者眼前流动，拨动着 读者的每根心弦，可谓诗中有画，画中有诗。诗歌 运用独白和通感等现代手法， 又融汇了古典诗词的意境，把现代人的 感情与古典美揉合到一起，语言清新隽 永，意境空旷灵动，深情唯美， 使得诗歌达到了一种清纯精致的境界。余光中，福建永春人。（1928 ）1947 年考入金陵大学外史系，次年转学厦门大学外文系，开始发表诗作。同年 7 月，随父母迁居香港。1949 年 5 月到台湾。1951 年毕业于台湾大学外文系。1953 年与谭子豪、钟鼎文、夏菁等人共创蓝星诗社。1958 年赴美进修，获爱荷华大学艺术硕士学位。1966 年当选台湾十大杰出青年，1974 年赴香港任中
10、大教授。1985 年又回台，任高雄中山大学文学院院长。余光中出版的诗集有白玉苦瓜等 13 种，散文集 7 种，翻译评论 10 余种。这首诗，是于光中在六十年代初所写的众多与莲相关的爱情诗中最出名的一 首。这首诗的意思不难明白，是描写一个青春少年在等待他古典型的 “小情人 ”，地点在莲池边，时间是夏日的某个傍晚，但诗中仍然有象雾般的朦胧处，以致在当时台湾文星杂志上，曾引起激烈的争论。首先是本诗歌的题目，有人认为有语法毛病，应改为 “在雨中等你 ” 才对，可这样一改，诗的味道就荡然无存了。诗歌是 “ 酒”而不是 “ 饭 ” ，使有用倒装句，会使诗歌更富于诗意 和音乐的美感。此诗共分 8 个自然段。
11、除第八自然段外，每段三行，长短不一，中间一行缩进一个字符。诗人这样安排，是为了使整首诗歌在表现形式上更加活泼，更加符合年青人跳跃的心态；同时，也使整首诗更加富有节奏的美感。在诗歌的最后一个自然段，诗人以一行诗来结束整首诗，起到了画龙点睛的作用， 同时给读者以回味的余地。现在，让我们从诗歌的第一段开始 “吟咏”吧。在第一自然段里，诗人用了短短 34（连同标点符号）个字，就将诗歌中所描写的时间、地点、人物和环境，清晰的向读者做了交代。人物年青的恋人；地点莲池边；时间黄昏：蝉声沉落，蛙声升起；环境“东边下雨西边晴”：“在造虹的雨中”，这样描写给诗歌营造了一个浪漫的氛围，并 且不失古典。第二自然段，第
12、一句就比较难以理解。一个正在等自己恋人的青年，怎么会有这样的想法？其实这是诗人细准确微描写恋人心理活动的佳句，是写等待中青年人的错觉： “竟感觉，每朵莲都像你 ” ！所以，年青人会有这样不可思 议的错觉，尤其在黄昏在这样的细雨中。诗歌的第三自然段仍然是在写翩翩少年梦幻般的错觉，只是更加进了一步。“ 永恒，刹那，刹那，永恒 ” 意思是：我们的爱情是永恒的，但我们的爱情在 时间的长河里，只是短暂的刹那。在这一段里，有全段也是全诗里最难懂的句子：“等你，在时间之外，在时间之内”。什么意思呢？原来这还是描写少年的错觉：描写少年在等待他的恋人时，对时间的错觉。 “等你，在时间之外 ” 意思是少年等待了如
13、此长的时间，都没有见到自己的恋人，所以感觉时间过得很慢，仿佛身处在时间之外一般；“ 在时间之内 ” ，意思是时间仍然一秒一秒的流逝，可自己等了半天的女友，还没有出现。这一 “ 内 ” 一 “ 外 ” ，细致的刻画除小伙子在等恋人时矛盾和患得 患失的心态，栩栩如生。第四、第五自然段是描写小伙子在等待过程中对自己恋人的幻想。第四自然段是小伙子幻想自己的恋人此刻在自己的怀抱中，尤其最后一句： “我会说，小情人”使得整段显得情意绵绵。第五自然段则幻想自己和情人在有莲的湖中泛舟的情景。诗人在这一段里，用了一些典，如：采莲、吴宫、桂桨和木兰舟，来说明自己恋人的古典。文学功底弱的人读到这里，可能会不明所以。
14、第六自然段将诗歌的描写对象，从小伙子的幻想拉回到现实中。“一颗星悬在科学馆的飞檐”一方面讲随着时间的流逝，天快黑了或者已经黑了，并且指明天已放晴；另一方面是诗人将小伙子身处的环境作进一步的说明。这个句子，诗人用了十足现代的手法来描写现在，和前面一段用典描写情人的诗句形成了鲜明的对比。 “耳坠子般的悬着 ” ，诗人将悬在科学馆飞檐下的一颗星比喻成少女的耳坠，不仅浪漫，而且符合恋爱中年青人的心态。这段诗里的最后一句，诗人不写 “七点已到 ” ，而是通过没有生命的瑞士表来发言，这种手法是“睹影知杆” 的写法：连手表都埋怨女孩不守约，更何况小伙子呢？“忽然你走来”请大家注意在此句前的句号。意思是小伙子已经不抱希望了，这时，女孩突然出现了。大家试想，此刻焦急等等小伙子的心里，该有怎样一番的狂 喜？第七第八两个自然段写得十分的优美，将女孩翩翩走来的姿态，用电影镜头 般一段一段拉近到读者面前。姜白石：姜夔，字白石。这首诗，使用了吴宫、木兰舟、桂桨、小令、姜白石等词，使我们领略到了诗歌的古典风格（这也和诗人后来提倡诗歌应该是 “纵的传承，非横的移植 ”有很大的关系，也对诗人今后诗歌的风格产生了巨大的影响。）；而科学馆 和瑞士表，又让我们领略了现代风格。此诗作者立足于传统又不拘泥于传统，同时大胆吸收西方诗歌的长处又 不恶意西化，使得这首诗的风格汇通东西，实为爱情诗的佳作。
