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1、电视摄像复习笔记改版整理前言电视摄像历史沿革俄裔美国科学家兹沃雷金早在1912年，他就开始研究电子摄像技术。1923年发明电子电视摄像管1931年兹沃雷金终于制造出了令人比较满意的摄像机显像管。20世纪60年代晶体管摄像机全部采用电子管电路,体积庞大，耗电多，笨重，绝大多数为黑白摄像机机，图像质量不高一一多用于演播室。70年代集成电路与晶体管由于晶体管和集成电路技术的发展,摄像机的体积、重量和各项电性能指标取得了突破性进展一一节目范围扩大。80年代大规模集成电路，这个时期由于大规模集成电路和微处理机控制技术的发展,使得摄像机的调整和控制基本实现了自动化。摄像机的功能和画面质量产生了新飞跃，并向
2、数字化和固体化发展。90年代CCD时代数字和CCD摄像机日期这一时期广播级、专业级和家庭领域的摄像机已全面实现数字化。CCD摄像机完全淘汰了真空管摄像机，成为广播用摄像机的主流。第一节电视传像原理1 .电视传像方式：是将光图像分解成许多小的单元，这些组成图像的最小单元称为像素；接着将每个像素进行光电转换，得到能代表每个像素亮度，色度信息的电信号并传送出去。2 .隔行扫描：采用隔行扫描，一帧像素分两场传送，从大面积看，相当于一副图像亮两次，所以逐行扫描要50HZ的换幅率才能不闪烁，而隔行扫描需25HZ就能满足。3 .电视系统的分解力：是描述电视系统分解，传输图像细节的能力，是一个测量的指标。线扫
3、面，点像素成像。4 .小孔成像原理：用一个带有小孔的板遮挡在屏幕与物之间，屏幕上就会形成物的倒像，我们把这样的现象叫小孔成像。前后移动中间的板，像的大小也会随之发生变化。这种现象反映了光沿直线传播的性质。5 .光电转换系统：摄像机把它“看见”的光学图像转换成电信号，电视接收机再把这些信号转换成屏幕图像，录音话筒把“听见”的声音转换成电信号，通过扬声器再把这些电信号转换成声音。6 .分光实验：分离光线三原色分光装置：分色镜系统、分光棱镜、条纹滤波镜一、摄像机的成像装置成像装置：摄像管、真空电子管、光导摄像管利用电子束扫描感光的光电靶产生视频信号CCD电荷耦合装置：CCD上含有大量微小光敏单元，他
4、们把光学图像转变成携带电荷的光点，这些电荷暂时附着在光点上，然后一行行转变成视频信号。CCD尺寸：1/2英寸好于1/3英寸好于1/4英寸好于1/6英寸在像素相同的情况下，CCD尺寸越大越好。镜头分辨率（像素、带宽）越高，成像面积越大，成像质量越好。二、摄像机镜头的工作原理：凸透镜聚焦三、摄像机镜头的基本构造：1、聚焦环（对焦环）焦距：镜头的光学中心到成像装置的距离。2、变焦环：广角、中焦、长焦摄取景物的镜头视场角是极为重要的参数，在光学仪器中，以光学仪器的镜头为顶点，以被测目标的物象可通过镜头的最大范围的两条边缘构成的夹角，称为视场角。视场是指被摄取物体的大小，视场的大小是以镜头至被摄取物体距
5、离、镜头焦距及所要求的成像大小确定的。视场角与焦距的关系：镜头视场角随镜头焦距及摄像机规格大小而变化，镜头的焦距与视场角的大小成反比，即焦距越长，视场角越小；焦距越短，视场角越大。以下列举几个实例：长焦距镜头视场角窄于40。，例如：镜头焦距25mm,视场角为45。左右。镜头焦距50mm,视场角为23左右。镜头焦距75mm,视场角为14左右。镜头焦距100mm,视场角为12左右。镜头焦距150mm,视场角为8左右。覆盖景物镜头的焦距可用下述公式计算：（1） f=u?D/U（2） f=h?D/HDff:镜头焦距、U:景物实际高度、H:景物实际宽度、D:镜头至景物实测距离、u：图像高度、h:图像宽度
6、举例说明（计算题）：当选用1/2镜头时，图像尺寸为u=4.8mm,h=6.4mm。镜头至景物距离D=3500mm,景物的实际高度为U=2500mm（景物的实际宽度可由下式算出H=1.333?U,这种关系由摄像机取景器CCD片决定）。将以上参数代入公式（1）中，可得f=4.8?3500/2500=6.72mm,故选用mm定焦镜头即可。注意：其实老师的笔记有误，H应为高度。U（其实应为W宽度英文是Width）为宽度。不过不影响。第二节摄像机基础操作支第一部分摄像机基本操作原理1 .聚焦：摄像机与摄影物镜第一主点的距离，调节透镜组的间距，以使影像在成像装置上得到清晰正确的反应。2 .景深：如果把无数
7、个同样体积的物体放在摄像机前的不同距离，那么，拍摄时，有一部分物体会在焦点上，能看清楚，有部分会在焦点之外，模糊不清，在焦点上能看清楚的那些物体构成的区域，叫做景深。网络上关于景深的另一种解释：所谓的景深，指的就是拍摄主体前后的清晰程度。景深越浅，背景就会越模糊，而主体就会被突显出来。景深越深，则背景与主体都会变的清晰。.尤回（1）光圈定义：镜头中用来控制通光量多少的机械装置。(2)光圈作用：a、控制进光量b、控制景深光圈的单位f系数：1.422.845.68111622(3264)数字越小，光圈越大，通光量越多；数字越大，光圈越小，通光量越少；4 .摄像机调节概念影响景深三要素焦距与景深的关
8、系：摄像机到物体的距离固定镜头焦距短，景深区较大；镜头焦距长，景深区较小。左图采用27-70mm镜头拍摄右图采用80-200mm镜头拍摄光圈与景深的关系：光圈开口大，景深区较小;光圈开口小，景深区较大。左图采用F4光圈拍摄，右图采用F8光圈拍摄机器与物体间距离与景深的关系：摄像机离物体越近，景别越小，景深越小;摄像机离物体越远，景别越大，景深越大。移动机位即使使用相同的焦段也有不同的效果影响景深白因素：a、镜头焦距b、光圈c、机位与被摄体距离最大景深与最小景深的获得方法：在不影响构图效果的前提下，采用“最大光圈+尽可能缩短的摄距+长焦距镜头”能获取最小景深的效果。采用“最小光圈+最短焦距镜头+
9、超焦距聚焦”能获取最大景深效果。5 .摄像机调节概念一一聚焦聚焦（定义详见本节1号知识点），又称变焦，对焦。聚焦三要素：对焦聚焦跟焦对焦：每次移动机位或者改变拍摄对象的距离，都要对焦聚焦：常规聚焦方法是将镜头对准被摄主要对象的细致部位（如人脸），变焦推至最长镜头（特写），后聚焦。跟焦：拍摄运动物体，必须跟踪运动物体聚焦。自动对焦：摄像机发射出红外线光束，碰到被摄物体反射回来，摄像机马上计算出距离并相应焦点调节。6 .变焦镜头的选择：一般地摄像机变焦镜头利用诸如6X、8x或0x这样的数字进行区分。这些数字会告之变焦时放大影像所能得到的最大倍率。比如，想在这三种变焦镜头中选择，并且所有镜头的最小焦
10、距都是10mm,那么6x镜头就可以变焦至60mm,8X镜头可以变焦至80mm,10X镜头则可以变焦至100mm。如果这些镜头在所有其他方面都一样的话，可以优先选择10x镜头，因为它能够提供最大的变焦范围。计算题：一个变焦镜头最小焦距是12.5mm,上标有15x,问这个镜头最大可变焦至多少mm。如下计算：F=15X12.5mm=188mm,即此镜头最大可变焦至188mm。第二部分摄像的准备和操作一、摄像机维护适宜温度535存放在通风、干燥处注意防雨防潮镜头需用擦镜纸或软布擦拭磁头寿命只有1000小时，需用清洁液擦洗。二、摄像机的基本操作1 .机身功能操作（1）变焦（M/A）（2）对焦（M/A）A
11、F（AutoFocus自动对焦）推进一拉回方法对焦（详见第一部分5号知识点“聚焦”）手动对焦笔记提出而未解答问题：何时使用手动对焦？答：自动对焦失效的可能情况有，这是请手动对焦。1,非常光亮，色彩单一的表面，如镜子，汽车车身，蓝天。2,通过玻璃的拍摄物体3.反射很弱的物体，如毛发本身4,没有实体的主体，如烟，火，碎片，闪烁的图像5,环境较暗和低照度下的主体，如夜景。6,拍摄物体和背景之间的反差很小的物体7,有比拍摄体更高对比度的东西在对焦框附近时，8,强烈反光的主体光圈（M/A）AE（AutoExpose自动曝光）1 .光圈与景深关系（详见第一部分3号知识点）2 .摄像机的测光与曝光3 .摄影
12、与摄像的曝光差异（4）增益（GAIN）0db3db6db9db12db增益越大，噪声越大。（5）白平衡（WB）1 .色温K:黑铁加温到出现与光源相同或接近光色时的温度英洛德.开尔文“绝对零度一0K-273C红一橙红一黄一黄白一白一蓝白一蓝550C1150c3400C12000C800K1800K5400K20000K色温用以度量光线中的颜色成分色温越低，色彩偏红；色温越高，色彩偏蓝。2 .白平衡调整：以白色为标准校正其他颜色。A自动白平衡B预设白平衡C调整白平衡（校白）工作原理：反色消除（红一蓝）方法：寻找拍摄现场（室外/室内）白色表面调校2.电视摄像机的种类（1）按成像质量分：广播级摄像机（
13、专业级摄像机（家用级摄像机（2）按制作方式分：BetacamDVCAMDV mini/DVCPRO 50 格式）/DVCPRO 格式）格式）ESP ( Electronic Studio ProductionEFP ( Electronic Field ProductionENG ( Electronic News Gathering3.摄像的基本姿势和要领电子演播室制作）电子现场制作）一-电子新闻采集）一室内录制现场直播室外采集摄像要领:1、画面要稳 2、画面要平3、摄像要准4、速度要匀具体实践中应用：家庭机器和数码摄像机:站立拍摄|跪蹲拍摄专业和广播级摄像机:抗机拍摄|抱机拍摄多数依靠三角
14、架与防抖技术屏气、广角、碎步、心跳拍摄的注意事项：拍摄前检查电池电量；检查磁带质量、数量；检查摄像机镜头； 根据环境妥善保护器材（防水、防尘、防冻、防霉）； 开机后应在磁带上预录30秒钟左右的彩条、黑场或空镜头；拍摄时强调画面的稳定、信息和简洁； 拍摄前检查光圈、快门、白平衡等指标设置； 拍摄时尽量利用自然光与现场光； 注重现场声音的采集；拍摄完毕后及时回放、整理场记。第三节摄像构图支第一部分构图的因素摄像构图的特点：运动性固定画面一次性构图动态性构图构图蒙太奇因素网络相关摄像构图特点的总结：1 .画面构图可变，动态构图为主2.单一画面容量有限，互相补充才能完整表现3.组接后的整体性4.现场次
15、性完成5.视点多变，构图多变第二部分静态构图黄金分割律三一律（一天一地一件事）四分图透视原理前景：处于主体与摄像机之间的景物。背景：除主体（人物）之外的空间。封闭式与开放式构图封闭式构图：主体在画框内的构图方式开放式构图：主体在画框外的构图方式封闭式构图对称式结构排列的前后，主次，上下表达情绪的接近或对立开放式构图交流与呼应与画面外对象的交流与呼应动作像匹配，协调处平衡感。（需要上下画面的搭配）空间透视画面人物的出画入画，走远走进。结构与布局稳定、严谨的三角构图富有美感的S形构图轻松舒适的C形构图有装饰意味的框架式构图静态构图的运用静态表现镜头画面、一场戏、一个段落、一个情节。 形式与内容统一表现动作行为的更深刻含义 表现内
