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1、油画的色块画法“油画色块画法” 的绘画的全过程都是在色块的交织中进行的。是指艺术家运用蘸满颜色的油画笔在画面上“摆”出的块状笔触。这些色块有机组合在一起，构成具有可视形象的画面整体。“油画色块画法”一般是从简单和阔大的笔触开始，在油画的作画过程中笔触逐渐变小和变复杂，直到显现出细节。用“油画色块画法”的调色基本上是在调色板而不是在油画画面上进行的，这有利于一次性完成画作。用“油画色块画法”首先要以大而平的笔触和简单的形式画出大的构图。从而确定作品的大基调，这个阶段要以薄涂为主，对于过厚的部位要用调色刀刮一下。如果确定了构图和主体色调，用小号画笔刻画细节，色彩可“厚”一些，这时就要不用或少用调色
2、液。通过“油画色块画法”创作的作品，色彩逐渐厚重、丰富、明亮。块面指二维的面或平整的表面，一个正方体拥有固定数量的块面，自然界中，任何物体都是由块面构成的。一个球体你也可以被划分为多个块面。水果，最常见的立体食物。圆形方形块面组合起来就是水果。简化理解你的色彩，让一个块面的颜色尽量接近，这样才能把块面区分开来。每当块面发生变化，色彩就会有变化。色彩变化，自然而然，块面也要开始变化。花一些时间去区分块面，定义块面，找到任何你眼前的物体的块面，这样有利于你快速构图。块面识别练习：1.识别大块面，画在纸上。 2. 识别大块面内的小色块，涂上颜色，看看整体的效果是否有很大变化？3.哪些是远景，哪些是近
3、景？ 4.哪些块面接受光源？西班牙古典画家委拉斯贵兹，是直接画法的开创者，到印象派绘画时，直接画法完全取代间接画法，开始以直接画法为主的油画技法的时代。现在，大多数绘画者普遍使用直接画法作画。直接画法在作画过程中，以油画笔为载体，配合松节油、调色油、三合油等稀释剂，直接在画面上进行对象的刻画。直接画法是对技法全部程序的高度概括与把握，这一画法应用起来比较方便快捷，易于在短时间内画完。不像间接画法，仅熬制稠油就需要一个月。直接画法的作画过程，用笔相对灵活、自由、洒脱。可根据自己的诉求，用直接技法切入到最想要效果，这样的技法比较肯定果断，有个性。写生与创作以直接画法为主要技法，间接画法可穿插在直接
4、画法中。直接画法克服了间接画法繁琐的制作过程，突破了传统透明罩染的绘画程序，作画者可以运用各种技法在画布上自由发挥，抒情达意，展现观念。因此，灵活地掌握并运用直接画法，是当下写生的首要任务。透明画法是已知架上绘画最古老的绘画技法，最早可追溯到15世纪。它是19世纪以前欧洲传统的绘画技法。透明画法主要是进行色彩罩染，使两种颜色通过视觉调和产生第三种颜色，它与物理调和派生的第三种颜色虽有相同的色相，但视觉效果不一样，前者更为深沉，具有珠宝般的光泽。透明画法又可以分为以下3种：透明色重显、薄底透明罩色、厚底透明罩色。透明色重显:即用不加白色而只是被调色油稀释的颜料进行多层次描绘。必须在每一层干透后进
5、行下一层上色，由于每层的颜色都较稀薄，下层的颜色能隐约透露出来，与上层的颜色形成变化微妙的色调。这种画法适于表现物象的质感和厚实感，尤其能惟妙惟肖地描绘出人物肌肤细腻的色彩变化，令人感到肌肤表皮之下流动着血液。薄底透明罩色在中间调子的灰棕色底上用深棕色或银灰色画出较严格的素色油画，待干后罩上透明色，透明色避免过多调入白色，以免影响透明度。为此，底画的素色油画需要预先提高明度，为多层罩色留下余地。厚底透明罩色指在底画厚涂平滑的表面及底画厚涂凹凸的表面上罩透明色。厚涂平滑的表面指先用厚色待未干时扫平，干后罩透明色。此法多用于古典风油画。例如肌肤受光部分多用厚涂颜料，使其与背景等暗色部分的厚薄拉开距
6、离。厚涂颜料未干时用毛笔轻轻扫匀笔触进行平滑处理，干透后再罩透明色，能达到既厚实又透明晶莹的效果。【扬凡艾克】1薄画法(透明画法)这是一种接近水彩画的画法,又称透明画法。颜料里含的水分比较多,画的比较薄,能使纸的底色透出来。一般用于铺底色、画远景及物体的暗部;有时画明亮鲜艳的景物如阳光下的鲜花、火光等,也用此法。水粉画的明度是靠加白颜料来提高的,但过多使用白颜料则会因减弱颜色的纯度而不鲜艳。在白纸上用纯度高的颜料作薄涂透明画法,利用纸的白色透出来提高颜色的明度,这样既可保持一定的色彩纯度。又能提高色彩的明度,可以较好地解决画鲜明物体时水粉色纯度和明度的矛盾,因此当画到那些既要求鲜艳又要求明亮之
7、色时,就应当使用薄涂法,其次如起稿,画单色色稿时亦应采用此法。2厚涂法(覆盖画法)接近油画的一种表现方法,也称覆盖画法,颜料用得比较干、厚,覆盖能力较强。一般用来画近景和物体的受光部分。也有整个画面都用厚涂法画的。厚涂法也可用刮刀来画。水粉画的厚涂,是和薄涂相对而言,并不是要求象油画那样厚到在画上能看出颜色的厚度。厚涂是指颜料里水分较少(不掺水或少掺水),能达到覆盖底色的程度即可。如画得太厚,干后颜色容易开裂剥落,故一般不宜画得太厚。薄涂和厚涂在一幅画面上也可以同时使用,如用薄涂画底色,用厚涂画面色,用薄涂画远景,用厚涂画近景等。有些学画者,片面地不恰当地使用厚涂法,把水粉画当做油画那样来画,
8、反复涂盖,将画面搞得很脏很腻,这也应该引起注意。3湿画法这种方法在水粉画中运用较多,薄涂、厚涂均可采用湿画法。它的关键是水分和时机的掌握适当。湿画法有两种:一种是颜料里水分比较多,作画时前笔上去,不等干,后笔紧接画上。这种画法颜色渗化流动比较明显,色块与色块之间溶合成一片,没有明显笔触,效果细腻柔和。另一种是用色较厚,也是趁前笔颜色涂上未干时,接上后笔。这种画法能看到笔触,笔与笔之间的衔接柔和,边缘滋润。湿画法用来表现光滑细腻的物体以及画远景,物体的暗部和反光部用此法都比较适宜。4干画法一般都在底色干了之后画上去,笔触明显。作画时根据对象的体面结构一笔一笔很肯定地摆上去,用笔类似油画画法。它适
9、宜表现明暗对比强烈,粗糙厚实的物体,如阳光下的建筑物、石块,以及物体的受光面和近景。厚涂,薄涂都可使用干画法。用小块色并置的画法,也是干画法的一种。干画法可以作比较深入细致的刻画,适宜于长期作业和描绘比较庞大复杂的画面。干画法应注意的几点(1)在底色未干时不宜覆盖,以防止底色泛上来。(2)颜色覆盖的次数不宜太多,覆盖太多或颜色堆得太厚,会使色彩变灰变腻。(3)注意笔与笔之间的衔接,有时可用很干的颜色去接,使交接处较毛,这样可以避免产生过于光滑的笔痕。但要防止飞白过多,一般可用画出再盖过去的办法,使色块交接处重叠来防止飞白使衔接自然。通常称的飞白是指在色块与色块交接处,没涂到颜色的地方所留下的空
10、白,或因纸纹较粗,颜色涂过去,没能把所有纸纹填满,露出一些小白点、称飞白。这种飞白少量的在画面上出现,可增加物体的厚实感使画面效果生动,无须把它填掉。干画法、湿画法也可在一个画面上同时应用,如作一幅风景画,近景用干画法,远景用湿画法,远近分明,画面会显得生动活泼。5干接法(多笔触衔接法、类似油画的画法)用色较干,色量较多,作画时根据对象的明暗结构,一笔一笔地摆上去。笔触明显、肯定,效果强烈。覆盖颜色时用笔要轻,不可来回涂改,防止底色泛上来,以致造成腻、脏等弊病。多笔触干接,一般都是同类色和邻近色的衔接,笔触与笔触之间色阶较近,不然会造成色彩花、笔触碎的弊病。防止片面追求笔触而不重视对结构塑造的
11、不良倾向。6湿接法(趁湿衔接法) 类似水彩、水墨画法一种方法:作画时趁前笔未干,后笔紧接上,利用水的渗化使后笔与前笔的色彩自然衔接,其效果滋润、柔和,笔触不明显。另一种方法:先用淡冷色勾好轮廓,等干后用清水将画纸打湿,趁将干未干时,将预先调好的颜色画上去,这种趁湿时塑造的明暗结构,具有整体、柔和的衔接效果。水粉画用笔1、刷:用大号笔在画面上来回走动,宜画大面积色块,运笔快,色较薄。2、摆:用扁笔调准颜色,准确稳当地摆上去用笔肯定,笔触明显,运笔慢,色较厚。3、擦:笔较干,含色少而厚,轻轻地擦在纸上,表现蓬松效果和局部修改。一般用扁笔笔端进行。4、点:用旧圆笔的笔端触纸,点出大小不等的三角点、瓜
12、子点、方点和圆点、点时要注意大小和疏密变化。5、洗:表现一些特殊效果,如先画好背景再洗出烟的虚无飘渺之感。再如画完对象待干透后,轻轻地洗一洗,留下朦胧的雾状效果,或洗后趁湿稍作收拾,表现远景和雨景等。6、勾:一是有虚实地勾画物象的形体,二是直接用线表现物象的载体结构,如画小树枝、柳条等。7、揉:笔肚在画面来回连续按揉,用笔类似写英文字母中M。画远景等可以用此法。8、拖:笔着纸后拖得较长,收笔露锋,笔触成狭条状。画柳树、长头发等可用此法。9、扫:蘸色前把笔上的水分挤干,使笔锋散开,蘸上较干的颜色在画面干扫,或称枯笔干扫。笔触作排线状,用此法画针叶树,皮毛等蓬松的物体效果很好,也可用在画人像时作细部刻画。10、刮:用笔杆或小刀在刚涂的色块上刮出线条来,可用此法表现深底色上淡颜色的树枝和杂草等。刮的时候要注意:底色必须涂得厚,水分不宜过多,如果底色水分过多,刮了之后,马上就会给过上的颜色溶合掉,达不到预期效果。必须趁底色未干时刮,底色干了刮不出效果来。
