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1、早春二月乍暖还寒乍暖还寒的“早春二月” 剧本浸透着夏公的心血 1961年6月，暴风骤雨新侨会议上放映，反应比较良好，厂里仿佛奖励我似的，让我带着家眷到北戴河疗养。我带了一摞书去看，看了大量“五四”以来的优异作品。最终，我感觉柔石的二月能够拍成电影。回京后，我征求了电影局副局长陈荒煤的意见，开始着手改编二月。我即使没有经历过主人公萧涧秋所处的大革命时代，但对此并不陌生，主人公身上就有我长兄的影子，我长兄交往的好友中也有萧涧秋似的人物，所以萧涧秋的思想情感很能打动我。女主人公陶岚的形象，我也能从我的一位远房亲戚的身上找到感觉。抗日战争时期，我从事抗日宣传工作，接触到许很多多的热血青年，她们的气质和
2、精神也和萧涧秋那个时代的进步青年有共同之处。另外，小说里写的江南水乡小镇的风土人情，经常使我回想起自己的故乡淮阴，回想起少年时代的很多时光。基于以上的很多原因，我才决定拍摄此片。1962年2月，电影剧本完成。厂里看了剧本同意拍摄，开始挑演员。我一开始就认为孙道临是饰演萧涧秋的最好人选，她身上浓浓的文人气质，略带忧郁的眼神，平静的外表下潜藏着巨大的激情，和萧涧秋很神似，而且她对那个时代比较熟悉。她比我大4岁，那时在北京上大学。她来演的时候已经42岁了，不过显得很年轻。女主角陶岚用谢芳，她刚演过崔嵬导演的青春之歌中的林道静，轰动一时，观众对片中那个外表柔弱内心坚强的林道静印象深刻。其它演员我干脆全
3、部从上海找，像高博、上官云珠，甚至很老的演员范雪朋。因为我们北影剧团拍这些三十年代的戏有些困难，而上海的部分老演员全部经历过那段生活。早春二月的成本最多也超不过50万，全部演员全部没有筹劳，只是一点生活补助。这时，谢芳还是武汉歌剧院的演员，厂里把她调到北影演员剧团。当初谢芳刚生过孩子，有点消瘦，厂里先让她到北戴河疗养。这是1962年夏天。恰好文化部副部长夏衍也在北戴河，碰到谢芳，问她怎么到这儿来了?谢芳说了原由。夏衍却说：你刚演完青春之歌，这个戏大家反应还不错，你以后接电影要看本子，不能随便接任务。谢芳一听有点担心，就说这个本子我手里有，请夏部长看看。夏衍看了剧本表示本子还不错，你演这个角色也
4、还能够。1962年8月，我依据各方面的意见，写出了第2稿。很快，夏衍和荒煤来北影，和厂领导、摄制组主创人员座谈。夏衍提出了很多中肯的意见，关键是要求把“时代的背景表现出来”，并强调“只要忠实于当初的时代，人物能够比原作写得高些。”“剧本结尾，萧涧秋的出走，是按原作那样写的。不过假如把陶岚丢下，就显得萧很薄情，两人一起出奔又太落套。怎样处理，需要研究，她的出走应该比萧更大胆。对她应有交待。”1962年11月，我完成了分镜头本。25日，我把分镜头剧本送给夏衍，并附上一封信，期望她在本上批改，假如没有时间面谈，请她将看过的剧本交给我，方便于依据她的“批语”再修改。几天后，夏衍把分镜头本退了回来，并写
5、了一封短信：“剧本已急忙看过，比文学本有了显著的进展，结构，节奏全部很好，在这个基础上能够拍成一部好片子。”夏衍看得很仔细，有143处修改，而分镜头本才474个镜头，连标点符号错了的，字打错的，词不顺的她全部纠正。她在我拍摄中间提出多个提议，一个是时代背景一定要展示好，拍出那个年代的气氛；再一个她加了一段台词，就是萧涧秋在弹钢琴时说的一段话：“那时候五四运动像一场风暴一样过去了，有不少同学被学校开除了，也有的人做了官，得发了我彷徨得很，不知道怎么办才对!”这段台词要我写我还真写不出来，没有这个经历。1962年12月，我又写出了分镜头剧本的第2稿。夏衍向摄制组要了剧本。当初北影已经决定把二月列为
6、1963年的关键影片，厂长汪洋提出，一定要“精雕细刻”。很快，夏衍把修改过的分镜头本转交我，并附了一个条：“铁骊同志：这两天实在分不出时间。今晨抽闲打了两个补丁，不知妥否?这部片子，估量可能在香港及东南亚上映。为此，字幕上不要把萧涧秋写成肖涧秋。还有，这部片子的片名，我意还是改了早春二月为好。点出早春二字比较醒目部分，不知妥否?”实际上，柔石写“二月”也是春寒的意思，而且早春二月听起来也好听，有一个季节的美感。含义是：春天是要来到了，不过春寒仍未尽，比方中国大的社会时代。我一看，马上给夏公回信，说这个名字起的很好，立即就改。拍早春二月时，我的工资是一二百块钱。不过早春二月的剧本有部分稿费，仿佛
7、是八百块钱。那时，我住在西交民巷，恰好没有沙发，买了一套旧沙发，花了三百块钱。另外，我在四川饭店请夏衍还有我们厂领导一起吃了一顿，花了快要一百块钱，那一桌蛮讲究的，夏衍吃不动，不过她爱吃一点新鲜的。她没有架子。上官云珠悟性很高1963年3月，我们先到苏州拍外景。在街道上拍摄时，街道两侧的墙上、屋顶站满了围观的群众。我们只好请公安局、交通局来维持秩序，来了好多警察。有时人群超前涌，她们就用水龙头滋一下，也不伤到她们。以后在文化大革命中就成了重罪，说我拍电影让警察用水龙头对付群众，这是外国的反动政府对游行示威的人民采取的手段。拍了三个月，老伴给我来信说：现在毛主席提出“阶级斗争要年年讲、月月讲、天
8、天讲”，再次号召全党全国“千万不要忘记阶级斗争”，这一下，我犯愁了。以后我想，厂里并没有让我停，我还是果断拍下去。早春二月是我第一次同期录音。同期录音，拍的条数就要多一点，消耗胶片多一点。要掌握好话筒，话筒的影子进来就不能用了。话筒的杆子要靠着人物上空，在画面外。有时候弄不好，人物站起来的时候，跟没跟好就人了画面。录音师期望她的话筒离发音处很近，不过摄影师期望离画面远一点，往往有这个矛盾，就要重拍。因为同时录音，机器外面有防音罩，挺粗笨的。那时设备比较落后，实际上还是延着过去制作电影的习惯，同期录音的多，配音的少。以后认为同期录音胶片的消耗量大，难度大，拍摄进度也慢，就改成配音了。反正也不增加
9、成本，演完戏以后，演员留下来配音。南方大部分外景是在苏州拍的，包含船，码头，船走了以后，有个“野渡无人舟自横”的景致，那是特意设置的。我有一个构思，是受到中国传统戏的影响：文嫂死了以后，她的邻居来教员办公室向萧涧秋报信。现场人很多，萧涧秋要掩饰自己对这件事的情感，因为有谣言传她跟文嫂有暧昧关系。她正在批卷，听到消息后她把卷纸整好，将笔插进笔筒的时候手有点抖，十五贯中况钟批卷时用手抖表现内心的激动。这个就符合夏衍所反正确“直露多粗”。我也学习我们国家第一代、第二代导演的部分东西。不过，我受苏联电影的影响比较大。以后我逐步看到其它国家的电影，感觉苏联电影画面过于唯美，不如他人的活泼，接收起来比较快
10、。早春二月的成本最多也超不过50万，演员全部没有筹劳，只有一点生活补助。这些演员，我们配合得很好。她们全部有一定的水平，和上官云珠合作也很好。她说你让我写人物自传什么的我不会写，反正你只要告诉我，我就给你演出来。这个人的悟性很高，因此她很有成就。你只要告诉她要求情节，她立即就做出来，达成要求，她了解那个气氛。比如说很简单的一个镜头，大全景，文嫂的小孩死了。死了以后，她整理衣服，那个情绪、动作的节奏很正确。这个是你去教演员你全部不知道怎么教。上官云珠以前演这种角色极少，但这次她喜爱这个剧本。文嫂和萧剑秋第一次见面，她问：这是李志浩家吗?她说你找她干嘛?她说我是她的老同学。她听了不说话了，因为她不
11、好说了，头就低下来，这个情绪正确极了。以后有些人讲：文嫂是不是年岁大了一点?我跟她们见解不一样。我说恰好年岁大一点，这么子，跟萧涧秋关系的处理就好一点。倘若一个陶岚一个文嫂全部那么年轻，不又成了三角恋了吗?我的记忆力很好，到棚里，到现场拍摄，我是不拿本子的，台词场景我全部记得。我拍早春二月关键从思想、内涵、哲理、欣赏着手，并不是说讲了一个爱情小说，关键从哲理出发。因为当初青年人包含柔石自己，关键的理想就是要投向什么地方，青年人的出路在哪里?家庭婚姻在她的生活中是次要的。找出路，包含大家族的儿女，地主家庭的，或有钱的家庭的儿女，受进步思想影响，也出来参与革命，到延安的也有。早春二月的作者是我们的
12、革命烈士。我原来想，萧涧秋对文嫂是一个人道主义的关心，以后破灭了。在电影中我增加了一个小角色王福生，农村的小学生，她父亲是砍柴的。为何加这个角色呢?就是萧涧秋在徘徊中途的时候，想到芙蓉镇躲开时事的烦扰，静下心来从事教育，能够对时局对社会有一点贡献，或对自己有一点益处。以后，王福生的失学给她一个打击。这一笔是我加的。她到芙蓉镇并不是想躲避一切，她找老好友陶慕侃临时栖身，也有她的目标。最终，她离开的时候在信中说：受两个打击，一个是文嫂的自杀，一个是王福生的失学。这两个问题她处理不了。谢芳饰演陶岚的造型周扬的脸拉得很长早春二月外景拍摄，是边拍边送回厂洗印。厂里看了样片相当兴奋。在拍摄当中，夏衍和荒煤
13、也一直很关心，数次到厂里看样片，并提了部分意见，关键是以为时代背景和时代气氛交代得不够清楚。我依据这些意见进行补拍修改，增加了萧涧秋和李志浩是师范大学同学，两人一起参与过“五四”运动，为萧涧秋同情文嫂增加理由，又让萧涧秋苦闷时看部分上海的报章杂志，如语丝、新青年，这么，她走向何方，可能更清楚些。1963年10月影片制作完成，厂里审查认为很好。11月1日，夏衍和荒煤陪同中宣部副部长周扬、文化部部长沈雁冰、中国作协副主席张光年等人来北影厂，一起审看了早春二月的完成样片。为何在北影厂看呢?因为看的是双片，其余地方没有放映双片的机器。声带是磁带，一边放录音磁带，一边放画面，还没有合成转成胶片。胶片印成
14、以后旁边有一道曲曲折折的东西就是声带光谱声带。影片审看后大家坐到会议室，张光年最先讲话，她说这个片子不错，有那个时候的时代感。像我们这些人全部经历过那个时代。接着茅盾讲话，肯定和赞扬了影片，并提到那一时期她也曾有过类似的苦闷和彷徨。夏衍，荒煤等于是主人，样片她们之前全部看过，不说话光听意见。到这里，我认为能够顺利经过了，心里暗暗快乐。最终周扬讲话，她的脸拉得很长，一开口就表示“不喜爱这部影片”，但语气很缓解。她说：改编一点“五四”以来的作品，她也不反对，“不过要挑选得合适，而且应有所批判”。柔石“那时是受了托尔斯泰的影响”，现在有些情节原样出现，“看了就很不舒适。”她还说：萧涧秋要和文嫂结婚，
15、这“是一个武训精神”，这种精神不值得表彰。“这是一个妥斯托也夫斯基的小资产阶级自我牺牲，自我摧残的悲剧，今天的青年人不能了解，完全是一个人道主义精神。”并指出柔石的“这个作品是19世纪俄国文学的再版，而19世纪的俄国文学是应该批判的。”周扬的一番话使当初气氛十分担心，在场的人谁也不能再说什么。那个时候“人道主义”是很大的一个帽子，跟“阶级斗争”顶着干了。这个意见当然是依据阶级斗争的看法来看的，这个看得高啊！以后，茅盾打破了缄默，她说是否能够改一改?把后面结尾改一改。周扬听了说，沈部长说改嘛，就改吧。这个会就不欢而散了。以后，茅盾还真写了一封信给夏衍，转给我们北影厂，提议从哪里改怎么改。事已至此
16、，夏衍有些恼火，情绪不高。荒煤开始努力，期望能够在原作基础上进行修改。1963年11月12日，荒煤召集我们在影协连夜开会，讨论怎样按周扬的意见修改。今后，又于16日，20日接连开了两次会，讨论影片的修改问题。荒煤期望“小修改”能处理问题，并要摄制组“主动主动地去改”，在“精神。情绪上不要消极应付”，“看法要明确部分，主动部分。”改我也是违心的，不过不改也不行呀。我知道改也处理不了周扬提出的根本性的批评意见。我曾经想加旁白来批判，也不妥呀。当初我真有点受打击。大约十天后，我交出了一个修改方案，立即就补拍了几天，关键补拍谢芳的戏。正在补拍时，突然厂里通知我，说接到部里通知，早春二月一个镜头也不要改。我猛一听想：这是什么意思?能肯定?那不可能；再想想，大事不好，不祥之兆
