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1、如何写电视剧剧本电视剧剧本的写作环节:故事梗概分集提纲剧情细化到每个场景人物对话(动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示)文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式:第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的,不准备将其成为一种文字读物,多采用对动作和画面直接白描,不追求文采。第二,以场景(有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。第三，明确从技术上规定拍摄的措施(例如注明特写、推、淡出之类)，甚至具体的对摄制组其她成员（导、演、摄、美、录、服、化、道)也做出许多较为具体的批示。格式可以如下:第一场 地点 日或夜内或外:(台
2、词)B：（台词）电视剧本写作要领作为编剧一方面应当记住,剧本是供导演和演员拍戏用的，要尽量地给导演和演员留下创作的余地。初学剧本的写作的人最容易犯的毛病就是在剧本中尽量地描写具体,恨不能把自己所有的设想都写进去，这时她不仅把自己作为一种编剧同步也是一种导演，这其实是费力不讨好的。由于即便你把每个镜头都设计得很周到,在技术解决上也的确很内行,导演还是不大也许按照你的意图去拍摄，只有在与导演达到默契时才有也许那样去做,否则就有越俎代庖之嫌,引入反感。另一方面,写作时要有画面感，你描写的一切都是可以通过你的视觉看到的。这种镜头感完全可以通过文字体现出来。譬如“一辆公共汽车从街道上驶过。”这里虽然没有
3、标明景别和机位,却能看出，这个镜头只能用远景进行拍摄，而机位也应当是在街道侧面，采用侧面拍摄的方式。又譬如“她手里拿了根树枝，沿着铁道走来。”在这里既然说是“走来”，那么机位肯定就是在人物对面,从正面进行拍摄。下面从对景物、人物外貌、动作、心理的描写来看看电视剧本写作的要领。1、景物描写在电视剧本中，景物描写要注意可视性，也就是说,你所描写的景物必须是可以用画面来体现的。语言尽量简洁，绝不虚泛、抽象。请看下面这段:从海边吹来一阵风,吹动了果实累累的树枝。真奇怪,这棵被无花果树紧紧环绕起来的苹果树上有多少个苹果成熟了啊! 累累的苹果！你看! 这面是粉红色的，那面是金黄色的,仿佛被太阳射透了似的。
4、本可以接近来看它们,糟糕的是,大石头叠成的围墙挡住了我们。镜头犹如我们的眼睛，我们在描写景物时也可以把我们的眼睛设想为摄像机的镜头。按照这段描写给的提示,摄像机的应当在围墙以外,既然围墙把视线都挡住了,又怎么也许看到里面的苹果园呢?因此，应当这样改：穿过围墙, 里面是一片果园。树枝上挂满了果实。海风吹过,树上枝叶和果实在轻轻晃动。走近看，树上的苹果，有的是粉红色,有的是黄色。在故事中，常常讲究情景交融，写景时往往要融入人物自身的感觉,不是看景，而在感受景物。譬如在故事里,你可以这样写:“夜，甜蜜而温柔的夜。”可是在电视剧里这“甜蜜而温柔”无法用画面来体现。在电视剧本中,应当这样描写“甜蜜而温柔
5、”的夜色:街道旁的垂柳退到暮色里，街灯向路面喷洒下金红色柔美的光，一辆洒水车从街上缓缓驰过,湿湿的路面便映出灯光，象是闪光的河。一对情侣相偎而来、飘然而去。晚风里远远传来隐约园舞曲声或:街道(夜,外景)路边的垂柳,街灯。一辆洒水车开过来，湿湿的路面映出灯光。伴着远处传来的园舞曲声,一对情侣相偎走来。再看这一段故事中的描写：海关的钟声刚停，“筑前丸”号客轮拉响了汽笛,其声鸣鸣，如古代军中的号角声响， 又如老牛拖长疲乏的声调闷叫。一缕黑烟从烟囱里窜出、溶散， 然后弥漫于海面。车船起动之际， 照例是最热闹的时候。 “筑前丸”大客轮内，人声鼎沸，临时搭凑成一种五光十色的“小社会”。这小社会由于空间距离
6、的骤然缩短，各色人物只得在对方眼睛中一览无遗地展示自己。在电视剧本里，可以改成这样：码头(日 外)海关大楼工的大钟。沉闷的汽笛声。喧闹的码头，人声鼎沸。“筑前丸”号客轮缓缓离开岸边。客轮上,人们挥手向岸边送别的人群挥手辞别。岸边的人群摆手,目送客轮离岸。2、外貌描写在影视剧本中,对人物外貌的描写要尽量简略,能给导演和编剧作出提示就够了。在故事中,可以把人物外貌写得很具体,很生动，她的脸是什么样，鼻子是什么样、眼睛是什么样写得清清晰楚，可是在电视剧本中就没有这个必要。由于你写得再好,导演也不会按照你写的那样去找演员。请看下面故事中这段描写：傍晚时分，海水呈暗褐色，海面变得有些黯淡。浪涛不高，也不
7、猛。但却在朦胧水汽的笼盖下，一刻不息地汹涌、鼓荡。都说大海胸怀宽阔，能容得下人间一切不平;那么，像这般不断地汹涌激荡,难以安静,岂不也是胸中有块垒难消,在永恒的骚动中发泄那无穷的积愤吗!轮船甲板上,静悄悄的。好不容易挣脱了一群俗人纠缠的少年和尚手抚船舷，静观默思。刚刚，那种狂放不羁、气雄一世的气概一扫而净，代之以严肃庄严的神情。她凭栏独立,远眺海天,清癯白净的脸庞体现出一副孤傲倔强的模样,但在这背后，又分明似埋着一腔难以言说的隐痛。一双大眼睛冷凝幽深、顾盼天地,时时流露出一种嘲弄人生世界的敌意。很显然，这里有许多东西是很难用画面直接体现的,譬如景物中涉及着的抒情性语言，而主人公孤傲的表情背后隐
8、藏着的那些“隐痛”和“调侃人生的敌意”,也只能通过演员的细腻表演才干体现出来。若把它改为电视剧，可以这样写：大海（傍晚外景)一艘客轮静静行在海面上。海水黯淡,海面上笼罩着朦胧的水汽。随着客轮的移动,海面也在晃动。客轮上(傍晚外景)静静的甲板工,一种身穿装裟的少年和尚凭栏而立，手扶着船舷，远眺着海天。暗褐色的大海，浪涛在滚动。少年和尚冷傲的脸色,嘴角挂着冰冷的笑意,那双冷凝幽深的眼睛却似含着难以言说的隐痛。黑色的大海，波涛翻滚。少年和尚忧郁的眼睛。3、动作描写在电视剧中，人物的动作必须通过演员的形体体现出来,因此剧作者只要把有形的动作描述下来就够了。把电视剧本与电影剧本进行比较就会发现，在电视剧
9、中人物动作描写比电影中少得多，有些电视剧本重要就是由人物对话构成，相反在有些电影里人物对话却很少,有的总共也就只有几十句对话，这样的状况在电视剧里是很难想象的。应当说，从目前的状况来看，电影比电视做得更为精致，同步电影篇幅短小，有时可以将情节淡化,而着重体现某种意境。而在长篇电视剧中,这种意境的追求就不也许贯串于始终，它重要得靠情节来支撑，此外受屏幕狭小的制约,也不如电影那样注注重觉效果。对编剧来说，设计人物动作是一件很困难的事情。在电视剧里，每一种人物的动作都不是随意的，必须建立在对人物性格和情感的把握上,这种把握又是基于平时对生活的观测和对人性的理解。譬如要体现一种人失恋后的痛苦，不同性格
10、的人也许有不同的体现,有的也许会孤单地坐在海边,满脸伤感,回忆着过去的时光；有的人也许会到酒馆里喝闷酒，或者自抱自弃地找个妓女进行发泄。应当指出的是,编剧的动作设计未必会被采用，演员常常要根据自己对角色的体验重新设计动作,但虽然这样,剧本中的动作设计还是会为导演和演员提供重要的参照,使她们更为精确地把握人物的个性。剧本中的动作描写与故事中是完全不同样的。在故事中,动作描写并不注意时空的完整性，而在剧本中,人物的动作必须在可以感觉的时空中延续，就像我们在现实中感知的那样。譬如我们有同窗在剧本习作中这样描写:校园天色已经很晚，念雨和老简在路上走着, “谢谢你送我去医院,据说你还爬了树？”老简笑了：
11、“情势所迫嘛!”“真没想到,你还会爬树。”老简很惊讶：“你没见过?”念雨摇了摇头。 “好,你等一下。”说着，老简看准了路边的一棵树，利落地爬了上去。“其实，我是在农村长大的，脑子里就少了诸多风花雪月的东西。可是念雨,我懂得精神生活和现实的区别。我不但愿总看到你一副雨打的样子。我懂得，该爬树的时候就不能手软。”趁着夜色,老简吻了念雨。这段描写，毛病诸多，譬如对话不够真实自然,没有把握住人物的个性等等,就动作描写而言，则没有完整地展示动作的过程，因而破坏了时空的完整性,如:“老简看准了路边的一棵树,利落地爬了上去。”在故事里，这样写是可以的，可是在剧本里就得把老简爬树的过程写出来。此外，在老简爬完
12、树后来，背面那段对话与前面老简爬树和背面“趁着夜色,老简吻了念雨”这个动作在时空上也衔接不上。在同窗的剧本习作中有这样写的：粮食学校两人开始勤奋地上作。潘国栋当兵时,自修过房屋设计，每天早出晚归，在基建科里画图纸，在校内测地形。建设着这个光秃秃的学校。叶慧兰在体育组负责一些体育用品的借出与收回。住房极差。一排平房中的一个小间， 武汉每年月是梅雨季节, 房里总是水漫金山,可夫妻二人总是苦中有乐。日子一每天过去，终于迎来了一种小生命。很显然,作者的用意是体现岁月流转及主人公生活的变更。可这样的描写没有画面感,也缺少时空概念,在电视剧中是无法体现的。一般，此类状况都需要用一组镜头来体现:办公室里（夜
13、 内)台灯下,潘国栋正伏案画着图纸。体育馆内（日 内)叶慧兰从学生手里接过一网兜足球，放进筐里。山坡上(日外）潘国栋与同事们边看着图纸,边指点着。家属区(日 外)低矮的平房前，叶慧兰把桶放在水龙头下面,拧开龙头,水哗哗流下来。叶慧兰挺起腰,用手锤打着腰部, 另一只手抚摸着自己的腹部。潘国栋走过来, 见叶慧兰正弯腰提水，忙走过去,对她笑了笑,提起水桶,往屋里走着。叶慧兰看着潘国栋的背影，微笑着, 手不由自主地放在腹部上。屋里(日外)潘国栋扶看叶慧兰走到床边,让她躺下去。叶慧兰用手抚摸着腹部。潘国栋俯下身去,耳朵贴在叶慧兰的身上, 细心听着,起身看着叶慧兰,微笑。叶慧兰甜蜜地微笑。医院（日外)产房
14、外,潘国栋来回走着， 不时往产房里瞅着。产房里传来了婴儿哇哇的哭叫声。屋里(日 内)孩子哇哇的哭叫声。潘国栋抱着孩子， 不断地摇晃着， 用乎拍打着孩子的屁股。叶慧兰坐在床上,看着潘国栋那笨拙的样子,微笑着，伸出乎去,示意潘国栋把孩子给她。潘国栋把孩子递过去,叶慧兰接过,轻轻拍打着，孩子停止哭声。叶慧兰给孩子喂奶。潘国栋站在一旁看着，挠着后脑勺,无奈地笑着。叶慧兰昂首冲她微笑。在电视剧里,对人物动作的描写不能只停留在人物动作的过程,还应当注意画面的视觉构造。譬如前面所说的“趁着夜色,老简吻了念雨”这句话，并不只是要把她们亲吻的过程描写出来，显示出时空上的完整，还要从视觉的美学效果上来考虑。我们可
15、以这样写：树底下，老简和念雨手牵着手，互相对视着。月光朦胧， 几声蝉儿的鸣叫打破了四周的沉寂。念雨微仰着头, 闪亮的眼睛布满着渴望。老简低着头,看着念雨。两人的脸越靠越近，终于凑在一起。树梢上，悬挂着一轮圆月。在电视剧里，人物的动作有时会融化在某种意境中，这时时空的概念似乎被画面中的意境所笼罩，导致某种特定的视觉效果。请看下面一段：黑白画面,一朵鲜红的康乃馨似乎在随风摇动，镜头拉出， 一双美丽的眼睛，瞳孔中映着一对红色的花。镜头再往后拉，女孩近景,长发随风飘动。镜头拉出, 女孩全景, 黑暗中白色的身影。女孩双手在胸前交叉,这时女孩身后一男性有力的双手抓着女孩的双手,并指挥着那双手从女孩颊部开始抚摸，直至颈、肩、双臂男孩的头部与女孩头部互相陶醉地亲呢着。特写， 男孩与女孩手交插指合十，逐渐张开,一朵跳动动着的鲜红的花朵。4、心理描写在对人物心理的描写方面，电影也好,电视剧也好,都不如故事那样轻松自如。应当承认，人物许多微妙的心理感觉是很难用画面来体现的。很难设想,像尤利西斯、追忆逝水年华这样以心理描写为主的故事改成电视剧会是什么样子。在故事里,我们可以用文字直接把人物的所思所想描写出来，在电视剧里却要借助于声音和画面。下面是同窗剧本习作中的一段描写：石磊家(凌晨二点）石磊坐在客厅的
