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1、二胡校本教材一、二胡的历史 二胡由胡琴发展而来，是弓弦类中流行最广的乐器。刘天华和阿炳是近代两位杰出 的二胡音乐家。二胡：由胡琴发展而来，曾被称为胡琴或南胡。流传之广非其它乐器可比。音色优 美、表现力强，是我国主要的拉弦乐器之一，在独奏、民族器乐合奏、歌舞和声乐伴奏 以及地方戏曲、说唱音乐中，都占有重要地位。中国历代禁忌颇多， 二胡在清初亦曾遭禁。 说的是清嘉庆接位后， 尊乾隆为太上皇， 一时朝廷形成二皇共政之局面。于是有关这“二皇”的事物、名目皆遭忌讳。戏曲唱腔 中“二簧”，似有影射“二皇”之嫌，被看作是对嘉庆的不敬。而二胡上的两根弦 老弦、子弦亦称二（儿）弦，又惹了“二皇” 。更有甚者，若
2、是在演奏二胡的过程断了 老弦或者子弦，那简直是要遭杀头的大祸。于是，在很长一段时期内，二胡被禁止，一 直到晚清各种矛盾激化，朝庭无暇顾及时，梨园艺人手中方才响起二胡声。现在，二胡已成为流行最广的乐器之一，无论是大街小巷还是穷乡僻野，处处皆可 闻到二胡声。说起二胡，难免要提到近代对二胡作出重大贡献的两位杰出音乐家刘天华和阿炳， 民族音乐家刘天华（18951932）立足于民族民间音乐，借鉴西洋乐器小提琴，把中、 西拉弦乐器技法融汇并加以创造，大大提高和丰富了二胡的表现力，把二胡提高到可供 独奏的地位，使它能在正式音乐会上演出。刘天华还将二胡纳入高等音乐学府与艺术院校的器乐教学中，设立了二胡专业。编
3、 写了最早的二胡教本和练习曲，开创了民族器乐教学体系和刘天华二胡流派。并参考西 洋乐器的构造原理，设计了新规格二胡。现在流行的二胡，就是在刘天华改革的二胡基 础上定型的。阿炳，自幼随父学习音乐， 17岁时已通晓不少乐器，尤以二胡、琵琶为精。中年因 眼疾双目失明，被人称为“瞎子阿炳” 。他所作的二泉映月是二胡曲中百听不厌的 经典名曲 .二胡的曲目很多，早在 20年代，刘天华就创作了病中吟 、良宵、空山鸟语 和光明行等 10 首形象鲜明、各具特色的二胡独奏名曲。阿炳创作的听松 、二 泉映月更是脍灸人口，别具一格。近 30 年来优秀二胡曲有豫北叙事曲 、三门峡 畅想曲、战马奔腾等。二、二胡的种类 二
4、胡的品种较多，主要由于用料、琴筒形状和琴头雕刻的不同而有区别。 二胡的品种、花色较多，这主要由于用料、琴筒形状和琴头雕刻的不同而有区别， 如常见的有红木弯脖二胡、红木龙头二胡、花梨弯脖二胡和色木平顶二胡。此外还有带 扩音筒二胡和带托二胡等。 70 年代以来，我国的乐器制作、科技和演奏人员，对二胡进 行了一系列的改革，从而出现了扁圆筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等边筒、直边蛋 形筒和椭圆筒等二胡新品种。七十年代初研制成功的扁圆筒二胡，根据椭圆形扬声器的声学原理，将六方体的共 鸣箱改成椭圆体，使共鸣频率范围宽、音量大。为适应琴筒结构改变，蒙皮改为横鞔， 琴弦适当加粗，琴杆也由圆形杆改成椭扁形，以防
5、张力加大弯曲变形。扁六方筒和等边扁六方筒，对称扁八方筒和不规则扁八方筒等扁筒二胡，音量一般都较大，高音还较响亮，音质浑厚结实，不失二胡特有的音色，已为许多音乐演出单位 和二胡爱好者所采用。六方二等边筒二胡，比传统二胡音量大，上下把位较均衡，音色 明亮，音质纯净，发音灵敏，并基本保持了二胡的特色。直边蛋形筒二胡，音量大，高低音较平衡，音质纯正、统一，在结构上也严谨，稳 定性良好。椭圆筒二胡，增大了频率的适应范围，使高、低音的音量均衡。琴筒内腔收 敛呈喉管，使共鸣箱分成前后两部分，声波在前腔反射迂回得到增强后，通过喉管传向 后腔，并扩散出去。此外，在千斤改革上也有显著成效。千斤是有效弦长的固定点，
6、但长期以来，弦轴 至千斤的一段弦长都一直被废置着，为扩展二胡的音域，改革成功了双千斤二胡和简易 双千斤，使二胡的音域向低音区扩展了一个纯四度。三、二胡的结构1琴筒是二胡的共鸣箱，琴杆是支撑琴弦、接指操作的重要支柱。* 胡的构二胡曲卄r応琴抨亠轴亠琴孔干金环卄却甌号杆-零弦控制塑 琴ft可iH廐托辛FF弓毛二胡由琴筒、琴皮、琴杆、琴头、琴轴、千斤、琴马、弓子和琴弦等部分组成，另 外还有松香等附属物。琴筒是二胡的共鸣筒，多用红木、紫檀或乌木制成，也有用花梨木或竹子做的，七 十年代并开始使用低发泡（ABS材料模压成型。其形状主要为六方形，长 13厘米，前 口直径（对边）8.8厘米。有些地区则制成圆形
7、或八方形。筒腰略细，筒后口敞口或装 置开有各种式样花孔的音窗。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用。琴筒前口蒙皮， 叫琴皮，也叫琴膜， 它是二胡发声的重要装置。 普及式二胡为蛇皮， 中高档二胡多为蟒皮。蛇皮鳞纹细密，纹路排列规则，并富有韧性，但质地较薄。音质 易受气候、室温等因素的影响。 蟒皮鳞纹粗而平整， 色彩对比协调， 厚度适宜而有弹性， 不易受虫蛀，发育共鸣较好。蟒皮又以肛门一带地方的最为理想，这个地方的蟒皮适应 性广、发音浑厚圆润，并且性能稳定。新买的二胡无论是蛇皮的还是蟒皮的，发音往往 空而带沙，并且把住上下端的音量悬殊较大。这是琴皮振动还不够协调的缘故，需要经 过一段时间的拉奏后，琴皮的
8、振动才有可能逐渐变为常态。琴杆也叫“琴柱”，是支撑琴弦、供按弦操作的重要支柱，全长 81 厘米，直径约为 0.55 寸。顶端为琴头，上部装有两个弦轴，下端插入琴筒。琴头呈弯脖形，也有雕刻成 龙头或其他形状的。衡量一把二胡的发音纯净与否与琴杆材料的选择有很大关系，通常 把红木视为上品，乌木的也不错，其它木材的就要逊色一等了。选择时除了要仔细辨别 琴杆的制作材料外，还要兼顾到质地紧密。木射线细密而均匀，无节、无疤，无明显裂 痕，有一定光亮度等。2、琴轴用来调节二胡的音高二胡的定弦音高主要是靠琴轴来调节。 琴轴就是与琴杆相互垂直那两个犹如圆锥体的部件，木质，前端细小，有一穿弦小 孔，中间渐大，后端最
9、大。轴后段外表刻有若干直条瓣纹，轴须加饰，用多层骨质与木 质片粘合。它们与琴筒相对，上面的一个叫内琴轴，拴内弦，朝下的一个叫外琴轴，拴 外弦。内外琴轴相距约为 0.26 尺。外琴轴距琴筒一般为 1.45 尺，这是二胡区别于大胡、 中胡、高胡、板胡、京胡等“同族”乐器的显著标志之一。传统的琴轴是一个整体，纳外琴轴分别横插在琴杆上方指定的圆孔内，相应的琴弦 直接缠绕在“出口”一端的末梢上。这种琴轴调弦的活动范围大，并能储存多余的琴弦 线段，有利于琴弦的充分利用。但这种琴轴对材料的选择较为考究，多用黄杨木或黄檀 木制成，与琴杆的接触面既要严密合缝，又要保持必要的松动，否则不是匿藏着极弦跑 音的隐患，
10、就是操作不自然。六十年代初，二胡开始装置螺丝弦轴（又称直行铜轴） ，外观上既保持了原来的民 族形式，又克服了拧转费力、容易跑弦和日久损裂琴杆的缺点。如今市上出售的中高档 二胡，其琴轴多为机械螺旋轴。3、千金用于扣住琴弦琴杆上扣住琴弦的那个装置叫千金，千金一般是用铜丝或铅丝制成：“ S形的钩，再用丝弦或其它线绳套住这钩的一端并系在琴杆上，也有用丝弦、尼龙线或布条、皮条 等直接把琴弦拴在琴杆上的。后面这种形式的千金其音质不够十分理想，因为内外弦被 挤压得太近，使琴弦的充分很动受到了一定程度的牵制，不注意还易发生“碰弦的现 象。千金不可系得太长，也不可系得太短，合适程度要看演奏者指头的长短和琴杆的粗
11、 细。也就是说，指头长，琴杆细可将千金适当的放松一点；指头短、琴杆粗就酌情系紧 一点。一般来说，琴弦距琴杆的宽度掌握到 0.7 寸左右较为适宜。千金在琴杆上的位置 应求得大体固定，不可经常的移上移下。有些初学者喜欢拉高音，把千金一个劲的往下移。这样的“高音音质很差，不但 不利于运指的全面训练，而且有损于正常音高观念的培养。一般来说，千金应固定在距 琴马 13 尺左右的位置上较为适宜。4、琴马是联结琴皮琴弦的枢纽 琴马虽小，但它却是联结琴皮琴弦的枢纽。它的作用是把弦的振动传导到蟒皮上。 因此，琴马的选料、形状以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影响着二胡的音质。 为了求得二胡声音的改善，发音沙哑
12、的二胡采用纸马（即用牛皮纸或其它硬纸卷成严实 的简状），声音就要显得柔和一些：发音沉闷的二胡改用竹马，就可使声音变得较为响 亮，适合演奏活泼轻快的曲调，发音单调的二胡采用金属弹簧马，就可使发音变得较有 共鸣。此外，象高粱秸秆、火柴签、铅笔（最好将笔芯抽掉）等材料制作的琴马也能改 善一些二胡的音质，但中高档二胡还是宜用特制的木马，木马是用松节木做的，音色淳 厚柔美，失真度小。另外还有钢丝马，但使用很少。如果是自己制作琴马，要注意到它的特有形状不宜过长、过短、过高、过矮，因 为这样都不利于琴皮振动的性能发挥。虽说一些发音沙哑的二胡，适当增长琴马，音质 还能得到一定程度的改善， 但音量却大为削弱了。
13、 一般来说，琴马长约 0.4 寸，高约 0.25 寸较为适宜。如果是竹制或木制琴马，当中最好挖空成拱桥形。5、弓子用于拉奏二胡弓子由弓杆和弓毛构成，全长 76 厘米，弓杆是支撑弓毛的支架，长度 24 尺，用 江苇竹（又名幼竹）制作，两端烘烤出弯来，系上马尾，竹子粗的一端在弓的尾部，马 尾夹置于两弦之间，用以摩擦琴弦发音。弓毛多为马尾，也有用尼龙丝仿制的。有些简 易二胡是用尼龙线来代替弓毛，这种音响效果较差。衡量弓毛能否经久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齐平展，长度一致，粗细均匀。 好的弓毛要求无断头、无纤柔、无蓬乱缠绞等。选择弓杆要注意长度符合标准，还要兼 顾到质地坚实、老化、粗细协调、匀称、中
14、段不呈弧形，与弓毛相互平行等情况。这样 的弓子弹性适中，操纵顺手，易于控制。有的初学者把京胡的弓子拿来换在二胡上，这 是不合适的。京胡弓子一般都较短，在二胡上拉奏没有回旋余地，是不符合二胡演奏需 要的。现在市面上出售的中高档二胡的弓子多为松紧调节弓， 它是在持弓一端装有机械螺 旋装置，可根据演奏需要把弓毛调节到合适的松紧程度。但不可调得过松过紧，过松使 弓子失去了应有的弹性，不易于操作；过紧则发音生硬，缺乏含蓄内在的成份，同时还 容易使弓杆变形。6、二胡的音响来源于琴弦的振动 二胡的声源来自于琴弦的振动。过去二胡大多用丝弦，由于丝弦具有伸缩性大、寿 命短、发音不够清越细腻等缺点，它已逐渐被钢弦
15、所淘汰，二十世纪六十年代以来，钢 丝弦使用日益普遍。配套的二胡钢弦应是一粗一细，粗的一根称作内弦（也叫老弦） ， 细的一根称作外弦（也叫子弦） 。内外弦分别系在相应的琴轴上，一般是先上内弦，再 上外弦。选购琴弦一定要注意配套， 不可两根弦都为内弦或外弦， 弦径也不可悬差过大， 更不可用其它弹拨乐器的琴弦来代替二胡弦。内外弦采用同样粗细的，就会产生两弦张 力不平衡，发音不协调，灵敏度差的问题；内外弦粗细比例过于悬殊。就会产生音色不 统一，影响按指的问题；用弹拨乐器的琴弦来代替二胡弦，发音空而沉闷，失真度大， 完全不符二胡的发音需要。7、松香的作用是增大弓毛对琴弦的摩擦 松香的作用是增大弓毛对琴弦
16、的摩擦。以经过提炼的透明色块状松香为最好，油松 上分泌凝固成的天然结晶松脂也可代用。民间流行的打松香方法是：事先将一竹片劈一 裂缝，接着把松香夹于当中。然后用火点燃竹片，使松香烫化后滴在琴筒上。这种方法 称为“烫香”。烫香对于拉奏虽然较为方便、省事，但有碍于某些运弓技法的性能发挥， 同时琴筒琴皮也显得不够清洁。现在较为普遍流行的是“擦香” ，擦香即用松香直接在 弓毛上来回的反复擦拭。这样擦一次松香后至少能拉一个钟头。实践证明，刚“擦香” 后奏出的琴声并不十分理想，要在拉奏两三分钟后琴声才逐渐转为常态，擦香时，用力 不可太重，以免擦断弓毛。四、二胡的选购了解二胡的发音原理，购买时首先要看看材料，一拉二听三掂。 尤其应该注意二 胡的制作工艺和音质。二胡的发音原理：沾有松脂的弓毛在右手的作用下，使琴弦受到 了持续均等的摩擦，这样便引
