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1、肖像描写如何“传神”人物描写中的外貌描写，又称“肖像描写”，是指对人 物的外形包括容貌、体态、表情、服饰等进行描写。在实际 生活中，由于每个人的出身、职业、地位、教育、经历、性 格等的不同，必然会在人物的外形上留下不同的痕迹，因此，肖像与性格有着紧密的内在联系。成功的肖像描写是深刻解 读人物性格的一把钥匙。它的作用不仅在于刻画出人物的外 貌特征，而且还可以形传神，进而揭示人物的性格特点，体 现人物的身份和生活际遇等内涵。那么，怎样才能成功运用肖像描写来刻画人物的形象， 达到以形传神？首先，着意选取最能突出人物个性的特征进行肖像描 写。众所周知，世界上没有完全相同的两片树叶。同样在现 实社会中，
2、也没有完全相同的两个人，每人都有自己独特的 外貌特征。因此在描写中，我们一定要善于仔细观察人物， 抓住人物外貌特征的独特之处来进行肖像描写。例如：红楼梦中对于林黛玉的描写：“两弯似蹙非 蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身 之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳 扶风，心较比干多一窍，病如西子胜三分”。作者不是泛泛来写，而是抓住“眉”与“目”作为切入点重点来写，突出 她的“娇”“弱”的气质。林黛玉外貌的其他部分，贝y让读者自己去补充想象。又如作家魏巍的我的老师中关于老 师蔡芸芝先生的描写：“她那时有十八九岁。右嘴角边有榆 钱大小一块黑痣。在我的记忆里，她是一个温柔
3、而美丽的 人”。一颗美人痣，就足以写出了蔡芸芝先生的美丽，让我 们永远留下了深刻的美好印象。一代文豪鲁迅先生在孔乙 己中写“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。”没有 过多的语言，一句话就总括地勾画出了孔乙己独特的身份和 社会地位。鲁迅先生讲过：“忘记是谁说的了，总之是，要极省俭 的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。我认为这话是极 对的了，倘若画了全副的头发，即使画得逼真，也毫无意思 采用画龙点晴法描写人物的外貌，并不是说描写人物只能描 写眼睛。这里含有抓住重点的意思，也就是说要把最富有个 性特点的东西写具体，把人物写活。其次，善于运用确切的比喻和适当的夸张突出人物肖像 的主要特征。在肖像描
4、写中，别致巧妙的比喻和夸张能给人以想象的 空间，会让你描写的人物形象更生动、更传神。许多大作家 的大手笔都是在肖像描写中善用比喻的典范，很值得我们学 习借鉴。例如鲁迅先生在高老夫子中写高老杆肩膀一扇 一扇的走路的姿势，“像木匠牵着的钻子似的”。在故乡 中，写豆腐西施是“凸颧骨、薄嘴唇，五十岁上下的妇人站 在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个 画图仪器里细脚伶仃的圆规”。把张开的两脚比做图仪器里 细脚伶仃的圆规，生动的刻画了尖酸刻薄的“豆腐西施”杨 二嫂形象。魏巍在谁是最可爱的人中写马玉祥“他长着 一副微黑透红的脸膛，高高的个儿，站在那儿，像秋天田野 里一株红高粱那样淳朴可爱”，
5、就运用了确节的比喻，把马 玉祥比作“秋天田野里一株红高粱”，形象地写出了马玉祥 一个来自北国青年的淳朴的气质。刘鹗绝唱“从后 台帘子里面，出来一个男人，穿了一件蓝布长衫，长长的脸 儿，一脸疙瘩，仿佛风干福橘皮似的，甚为丑陋。”把他的 都是疙瘩的脸比作风干的福橘皮，突出他面容的丑陋。有时描写人物外貌，可用漫画的笔法。契诃夫的套中 人在刻画别里科夫的外貌时，就是这样漫画化的：“他所 以出名，是因为他即使在顶晴朗的天气也穿上雨鞋，带着雨 伞，而且一定穿着暖和的棉大衣。 他的雨伞总是用套子包好， 表也总是用一个灰色的鹿皮套子包好；遇到他拿出小折刀削 铅笔，就连那小折刀也是装在一个小套子里的。他的脸也好
6、 像蒙着一个套子，因为他老是把它藏在竖起的衣领里面。他 戴黑眼镜，穿羊毛衫，用棉花堵上耳朵眼；他一坐马车，总 要马车夫支起车篷。总之，在这人身上可以看出一种经常的、难忍难熬的心意，总想用一层壳把自己包起来，仿佛要为自 己制造一个套子，好隔绝人世，不受外境影响。现实生活刺 激他，惊吓他，老是闹得他六神不安。也许为了替自己的胆 怯、自己对现实的憎恶辩护吧，他老是歌颂过去，歌颂那些 从没存在过的东西；实际上他所教的古代语言，对他来说， 也就是雨鞋和雨伞，使他借此躲避了现实生活”。鲁迅先生 在阿Q正传中，写阿 Q头上的癞疮疤：阿 Q “先前阔”， 见识高，而且“真能做”，本来几乎是一个“完人了，但可
7、惜。他体质上还有一些缺点。最恼人的是他头皮上颇有几处 不知起于何时的癞疮疤。一犯讳，不问有心与无心，阿 Q便全疤通红的发起怒来，估量了对手，口讷的他便骂，气 力小的他便打；然而不知怎么一回事，总还是阿Q吃亏的时候多。于是他渐渐的变换了方针，大抵改为怒目而视了”。 这两段文字，都没有全面地去写人物的眼睛、鼻子、嘴巴， 而是抓住人物外形的某一特征，用漫画笔法，带有一点夸张 式地去勾勒。尽管在作品中，这两个人物在这时还是和读者 初次见面，但他们的可笑的外表，一下子就深深地刻印到人 们的心上。对他们的性格特征：一个是思想僵化的畸形人， 一个是精神胜利法的可怜虫，也获得了具体的感受。运用漫 画笔法描写人物外貌，往往在“点”上用力，漫画夸张的地 方，正是人物外貌中最能反映其性格特征的关键部位。它不 全面铺开，而是选准一点，把镜头对准它着力描写，好比把一个物件放到显微镜上让人们观看一样以上例子中所用的比喻都很确切，因而这种肖像描写都 能鲜明地显示人物的性格，但是运用这种手法并非轻而易举 就可奏效，它要求作者对人物性格有深刻的理解，对生活有 细致的观察，对喻体和本体的关系有清楚的认识，然后才能 运用确切的比喻和适当的夸张使人物肖像活灵活现。否则， 只能是一般化的泛泛比喻，也不会写出不同人物的不同肖 像，也就不能显示出人物的个性。
