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1、 秦观江城子西城杨柳弄春柔赏析 江城子西城杨柳弄春柔 宋代：秦观 西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。 韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，很多愁。 译文 西城的杨柳逗留着春天的柔情，使我想起离别时的悲伤，眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水孤独地流着。 美妙的青春不为少年时停留，离别的苦恨，何时才到头？飘飞的柳絮，落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水，也流不尽，依旧有愁苦在心头。 解释 江城子：词牌名，又名“江神子”“村
2、意远”。唐词单调，始见花间集韦庄词。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。 弄春：谓在春日弄姿。明徐渭赋得万绿枝头红一点诗：“名园树树老啼莺，叶底孤花巧弄春。” 离忧：离别的忧思；离人的悲伤。唐杜甫长沙送李十一诗：“李杜齐名真忝窃，朔云寒菊倍离忧。” 多情：指钟情的人。宋张先南乡子京口词：“春水一篙残照阔，遥遥，有个多情立画桥。” 归舟：返航的船。南朝宋谢灵运酬从弟惠连诗：“梦寐伫归舟，释我吝与劳。” 韶华：美妙的时间。常指春光。唐戴叔伦暮春感怀诗：“东皇去后韶华尽，老圃寒香别有秋。” 飞絮：飘飞的柳絮。北周庾信杨柳歌：“独忆飞絮鹅毛下，非复青丝马尾垂。” 春江：春天的江。唐张若虚春江花
3、月夜诗：“滟滟随波千万里，何处春江无月明。” 赏析一 首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景，实则有深意。由于这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意。给予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。以下写因柳而有所感忆：“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。”这里示意，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事这地方发生。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，远眺春草萋萋的原野，这儿话别。一切都记忆犹新，可是眼前呢，风
4、景不殊，人儿已天各一方了。“水空流”三字表达的惆怅是深长的。 过片“韶华不为少年留”是由于少年既是风华正茂，又特殊善感的原因，所谓说“恨悠悠，几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。“飞絮落花季节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，很多愁。”这是一个极其奇妙的比方，它妙就妙一下子将从篇首开头渐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉醉感情的洪流中。这比方不是突如其来的，而是渐渐集合，水到渠成的。 此词写柳，妙“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁
5、，妙引而不发，语气微婉，最终由景触发一个奇妙的比方：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。 赏析二 这首愁情词由春愁离愁写起，再写失恋之愁和叹老嗟卑之愁，省略或者说是虚化了详细时空背景，仿佛将词人一生所经受之愁都分散浓缩在一首词中了，很富表现力和艺术感染力。 上片前三句写初春的离别，并未消失告辞的对象而悲泪滂沱，已寓无限隐情。“犹记”两句转为忆旧，“多情”指恋人，“系归舟”指飘泊重逢的感动。“碧野朱桥”是当日系舟处所，又是今日境况。“当日事”唯存记忆，而眼前是“人不见，水空流”。即谓再度离别，再度“归来”时，已无人“系舟”，只见水流了！几个曲折，诉尽赴约而不遇的无望哀情。 换头“韶华”句为谈论，道破人生真理，此理虽为常理常情，但由词人体会人生后道出则有极哀切的意蕴。这青春不再，年华易衰，才是“恨悠悠”的终极缘由，何况春天又一次完结了哩！此悠悠长恨，固然将词人仕途不遇、抱负落空的伤感融注其间了。最终，将愁恨之泪化作春江，极尽夸饰之能事，却仍“流不尽，很多愁”！妙在“流不尽”！此喻，在李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的比方根底上，又翻出一层新意，乃脱胎换骨，点铁成金之法。 此词构造布局极缜密。下片“飞絮落花”印上片“杨柳弄春柔”；“登楼”印“离忧”；“春江都是泪”印“泪难收”；“韶华不为少年留”总提全词命意，自然浑成，意态兼善，神韵悠长。
