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1、小型虚拟演播室建设简化版在现有的基础上，与未來定位上，决定以下设备建设简化版的虚拟演播室产品名称型号数量单价/元合计/元备注蓝箱（扣像布）1套灯光（冷光）2套声学装修空调系统装修高速存储卡2张摄像机电池2块虚拟演播室对灯光的要求:虚拟演播室对灯光要求比其它小演播室高。首先要求蓝箱的各个 而都达到1200LX以上的照度。其次要求演播室的照度均匀。尤其要 注重背景光，灯具从上方斜打蓝箱侧面，灯具位置和间隔距离不当会 形成喇叭形的不均衡照度，这将会给抠像带來很大困难。所以虚拟演 播室灯具布置密度较大，背景光距离蓝箱侧面不少于13米。顶光分 布均衡，面光照度要高。能保证整个蓝箱区域的有效光照，使人物质
2、 感真实细腻，抠像后更融合制作的亮丽虚拟背景。除了逆光使用1KW 聚光灯，背景光、顶光、面光全部采用冷光灯。蓝箱高度一般不低于 2.8米，宽度可视演播室实际场地而定，要满足摄像景深。全身取景 要求蓝箱做底，半身取景可不做底部。虚拟演播室为全方位布光，整 个演播室照度均匀，不存在光照死角。一旦灯具布置到位则无需再次 调整。因此对灯具全部是固定轨道安装，-:面背景光可以用U型轨道, 其余的逆光、顶光、面光全部使用直轨布置。面光可以配电动或恒力较链。布光思路灯具的要求：虚拟演播室灯光系统是建立在新型的三基色柔光灯的基础Z上的,这种灯 发光均匀、阴彩小、发热少、色温恒定而均匀，光布在主持人脸上自然而逼
3、真。此种灯满足 了虚拟演播家对光线的基本要求。虚拟演播室灯光区域布光：在虚拟演播室，为了增强节ri的真实性，活泼性，主持人都会冇一定的活动 区域，因此，对前景（主持人）布光不能象新闻类布光一定位的点布光，而必须进行区域布 光。立体布光：传统的新闻类演播室一般都运用三点式布光原理就能满足电视灯光的要求， 而虚拟演播室技术采用的是色键器消蓝技术进行抠蓝处理，因此，要消除蓝色对前景（主持 人）的影响就必须要冇立体布光的理念。先前景布光，后蓝箱布光：因为三基色柔光灯发光面积大，对前最（主持人）布好光后， 必将在蓝箱上产生一定的光照度。因此，前景照度符合要求后，再对蓝箱进行适当补光就能 满足计算机抠监的
4、要求。前景与电了背景完美融合的关键在于前景与蓝箱科学而介理的布光。照度的要求:虚拟演播室的照度不同于传统演播室，它要求前杲与蓝箱背杲照度相匹配， 追求光照的一致性。另外，虚拟演播家栏目的灵活性、电子背景的多样性也要求照度必须满 足不同栏目、不同电子背景的需要。注意事项而光方而：虚拟演播室的而光一般布得较低平，尽量避免产仝主持人身上的初级投影。 因为蓝箱反射光作用于阴影，通过计算机处理后，此阴影将会被色键器的蓝消除电路消除，从而影响输出的前景（主持人）的图像质量。虚拟演播室不建议加主光源，因为如果使川不 当，可能出现投影环境的逻辑错误，而岀现实际光源与虚拟光源的不一致性。另外，主光源 在蓝箱上产
5、生的次级投影也会影响计算机的图像处理。逆光方面：传统的布光原则是逆光强于主光，从而凸现主持人鲜明的轮廓，增强空间立 体感。虚拟演播室必须注意逆光的合理使用。太强的逆光，使蓝箱地面现得亮白而破坏蓝箱 色调的一致性，影响计算机抠蓝效果；前景在蓝箱地面上的次级投影也会影响计算机的图像 处理。而不用逆光或逆光太弱，则前景（主持人）象贴在电子背景上，很死板。因此，逆光 的合理使用能很好地体现人与场景的关系，从而加强纵深感，增强三维立体效果。侧光方面：虚拟演演播室必须加侧光。因为虚拟系统中的色键器采用蓝色消除电路，由 蓝箱反射光作用于主持人衣物边缘上的蓝色调将被蓝色消除电路去除，出來的主持人边缘变 黑。因
6、此必须加侧光以消除主持人衣物边缘上的蓝色成分。折散光方面:尽量避免主持人服饰的反射光、透明类道具所产生的折射光对蓝箱的影响, 蓝箱上的高亮点会造成合成图像的背景部分出现雾状影像。白平衡方面：注意避免蓝箱反射光对白平衡的影响。白平衡调整得不好，会造成掩膜信 号电平变低和前景物体颜色失真。虚拟演播室是新兴事物，但它的应用必将会冇更广的扩展。灯光工作人员必须在传统的 灯光理论的基础上，不断地学习、总结，进行技术创新，才能适应新的电视制作要求。布光特点在谈话类节目中，我们可以在布景中设置一个窗户，让光线从窗外射进来，于是整个场 景就只有一个主光源了。因为嘉宾们坐的位置不一样，所以在不同的嘉宾身上就形成
7、了不同 的光线效果；有的人是正面光，有的人是30度侧光，有的人是经过墙面反向后照到嘉宾身 上的效果。当然，作为主光的聚光灯与作为辅光的柔光灯之间的光比应该是多少，就需要照 明设计师来斟酌了。在应用了 “虚拟布光法”的演播室照明设计中，虽然画面中每个人的光 线都不一样，但是整个场景的光线却是统一-的。这样，画面影像会自然产生一些变化，就像 一首优美的曲子一样，有高间，有低音，有短咅，有长咅，婉转流畅，铿锵悦耳，给人以美 的享受。乂如在新闻或其他单个主持人的节目里，则完全可以用灯光虚拟一种场景。早间节目， 可以模仿早晨的清亮的光线。晚间节目，可以模仿晚上万家灯火般的光线。英至在同一场景 里，也可以
8、设计出不同的光效，并用于不同的时间。在虚拟演播室中，“虚拟布光法”有着最广泛的应用。因为熄拟演播室的廿景和环境都 是虚拟的，而且人物也要在虚拟的场景中活动，所以人物的照明设计就要严格按虚拟的背景环境來做。人物的光，不论方向、强弱、锁柔、色彩和范围，都要与背景环境的光效一致。 这样人和景在画面上才能融为-体，否则看起來就会非常可笑。布光时，首先要川散光灯或三基色柔光灯的光把蓝箱铺满、打匀、形成一个底了光。然 后用小功率的聚光灯來打人物。另外，聚光灯的位置、亮度、柔化度及方向则需要根据计算 机虚拟的背景而定。当然，灯光师也可以与做虚拟背景的计算机*作员协商，在虚拟背景上 增加或去掉某个光源，从而使布光与演播室的实际照明效果吻合，进而达到某种艺术效果。随着电视技术的发展，摄像机要求的最低照度越來越低，用灯数量也随之越來越少，数 字电视画血的光线效果也就越來越接近现实牛活。因此“虚拟布光法”在数字电视节目制作 中的应川也将会越來越多。相信冇一天，照明设计师可以在演播室内随心所欲地模拟和再现 演播室外丰富多彩的光线效果。
