精选优质文档-----倾情为你奉上底足是瓷器鉴定的关键本文不揣谫陋，略陈已见，聊以作引玉之砖明代初期洪武还是延续元代的风格和造型，底足带有元代遗风，涡轮底；另一种是紧靠足墙旋削一刀第二种修足手法在明天启和清雍正时也可以见到，但三者有一定的区别永乐时期底足大多平整，细砂底，底足一般开始向直立方向发展挖足不会过肩因早期的烧造窑温还不是掌握的那么好，大多器物开规则的长片纹足内开始使用刷釉，有刷釉痕 永乐时期底足大多平整，细砂底，底足一般开始向直立方向发展挖足不会过肩因早期的烧造窑温还不是掌握的那么好，大多器物开规则的长片纹足内开始使用刷釉，有刷釉痕 在宣德时期在利坯工艺上有了一次突破，形成了与永乐时期明显不同的风格底足也开始出现挖足过肩现象圈足较永乐时矮，外壁略向内斜削，内壁同底面垂直，底面平坦，挖足也出现微过肩有开片纹，釉层很厚底足与胫的交角有缩釉成线的现象宣德纹饰线条较为粗壮圈足外沿切削较重而底面再平切一刀足内施白釉，与外壁釉色形成明显的反差在宣德时已形成碗底及圈足的厚度薄厚适中，碗外底平坦，圈足内满釉的明碗风格从断面看，胎质较厚，呈白中微闪灰色在放大镜下看，釉表面有微小不透明的气泡，如雾状。
底心釉色略白器内外釉色一致，圈足内壁有的出现轻微旋痕 空白期瓷器又称“黑暗期瓷器”，指明代正统、景泰、天顺正统时期底足特点：一、盘：①底较深：足深等于足高；圈足边墙与底面垂直；足端露胎线内外沿两面切削，外沿刀力较重②底极浅：足深等于足高或小于足高；圈足内壁与底面垂直，或二者组成之角略小于90；圈足外壁向心倾斜与器胫组成150角；足端露胎线内外沿两面切削，一面（内或外）重刀③底极浅，圈足下端稍敛，足深小于足高（约小1/3）；圈足内壁与底面垂直；圈足外壁向心倾斜；足端露胎线内外沿两面切削，外沿刀力较重二、碗：①圈足边墙与底面垂直：足深等于足高或大于足高2倍至3倍；足端露胎线内外沿两面切削，或有加工修饰，仍见旋削印痕②圈足下端略收，足深等于足高，或略大于足高；一般圈足较深，亦有圈足较矮③圈足直径较小，下端微敛，足深略大于足高；圈足露胎线平切，或外沿加轻刀旋削④圈足下部向外侈张，其内辟与底面组成之角稍稍大于90，足深略大于足高；足端胎线平切，或内外边缘切削呈鲫鱼背形景泰一、盘绝大多数盘的圈足外壁，作不同程度向心倾斜，足深或有小大，其内壁与底面组成之角亦小于90角，很少例外二、碗① 圈足边墙与底面垂直足深大于足高，足端露胎线加工打磨圆熟，底面平坦，见挖足“跳刀”痕迹；足深等于足高，这墙纵剖面上丰下削，露胎线“灯草梗”一圈，底面平，如此足型正统不见。
② 圈足下端略收足深大于足高，底面平，露胎线外沿切削较重；足深略大于足高；足深等于足高，底面平，或底心留有挖足残留“乳钉”③ 圈足上丰下敛底心微凸；底面平坦；④ 足深大于足高，圈足下端侈张天顺开始在足下写“大明年制（造）”青花款釉色可见明显的肥润而白一、盘：① 圆唇，拱口，弧壁，圈足丰上敛下，其边墙外壁作不同程度的向心倾斜，足深或等于足高，足端露胎线平切，或小于足高，足端露胎线作“灯草梗”样② 圆唇，拱口，弧壁，足深小于足高，圈足稍稍向心倾斜，足端露胎线打磨圆匀，似“灯草梗”一圈二、碗① 撇口，弧腹，削胫，圈足边墙下部微敛，底平，足深大于足高② 撇口，口径较大，腹深较浅，圈足较矮，露胎线两面切削后打磨圆熟，底面平坦，足深略大于足高③ 撇口，浅腹，丰胫，圈足上丰下敛，足端露胎线平切后内外沿更修削打磨，足深等于足高，底面平④ 撇口，弧腹，削胫，圈足边墙下部外侈，足深等于足高，底心微凸，此品属典型的明代宫碗式样⑤ 口微撇，弧腹，削胫，圈足下端微敛，露胎线外沿单面轻刀旋削，内沿打磨圆熟足深大于足高，底面微凸，中心留有挖足旋坯遗痕—圆点状“乳钉”⑥ 广径，敞口，斜壁，丰胫，矮圈足，足高约当足深的1/2，露胎线打磨圆熟。
⑦ 墩子式：圆唇、直口、丰胫，深足或较浅，或腹深较浅（足深等于足高），足径较大⑧ 另有一种墩子碗，口沿微折，直壁丰胫，足深等于足高，露胎线外沿切削较重，内沿曾加修削打磨⑨ 撇口，弧壁、丰胫浅碗（传说属凉食碗类），釉底面平，假圈足（就底挖足），其直径比第二期拱口浅碗宽广⑩ 侈口，弧腹，削胫，敛足甜食碗，圈足露胎线内、外沿两面切削，外沿刀力较轻成化：有两种风格，一种是胎质洁白细腻，胎体明显见薄，施釉均匀为淡青色，底釉较白，成化民窑中的精细之作圈足内壁与底面垂直或足内壁与底面的交角小于90度此种风格一直延续到清康熙挖足微过肩或齐肩青花有浓淡两种色阶，有渲染痕迹挖足细而足壁薄而垂直明代中后期已形成碗体修胎较薄，圈足修胎也薄，且圈足较浅的基本风格但也有很多其它风格胎质较厚重的一种，上手感觉大于视觉重量，同时青花发色亦较重，但整体绘画风格不变另见有釉质白而又细密开片的，此种风格的釉面，不见于成化以前在放大镜下观察，几不见透明气泡而只见如絮状物罩在青花之上其它品种气泡也极细小如雾状足边双圈线也有两种风格，一种距底足较近，与底足外壁外切的那一刀齐，另一种却在足墙外壁中间部位，两条线之间的距离出有长短之分。
底足亦有露胎底足有的可见细密旋痕底足与内壁交角有积釉呈淡苹果青色弘治继续成化的路子，釉厚而肥，一般此时期的民窑足内釉白而外及内心却显青，挖足过肩是烧造技术的成熟发展，这样底足就会烧结，而釉面大多不会产生开明早期的那种片纹了，有的也就是略有点大片，这样的现象到嘉靖中期逐渐消失 正德时期青花瓷分为早期、中期和晚期早期接近于弘治风格，胎体也较薄，但较弘治还是为厚，釉有呈淡豆青色，釉层较厚而使纹饰如陷于雾中外墙与胫交角大于90底而接近于120度，已开始向嘉靖过渡它的塌底现象比较重，民/官甚，这也是鉴定的一由，有的底足塌的可在桌上旋转康熙有仿正德，而且那种塌底也仿的好此时碗内外釉色发青，足底浆白釉，修胎厚薄适度，挖足过肩，碗型稍显浅坦，已有向明后期碗过渡的倾向 嘉靖：青花色泽沉着而略有紫色因胎体和釉的收缩比例不同，有缩釉点胎质细白，胎体较薄，釉泛灰青，透明光亮胎质细白坚致，釉色透明光亮青花色泽趋于灰黑线条细而生硬，缺少明中期圆润流畅圈足矮而窄，但修磨圆润 万历：断面看，胎质不细，胎体较薄，釉色乳浊呈卵白色，口沿有积釉痕绘画线条转折生硬民窑中精品胎质细润，瓷化程度好，釉面较薄呈乳白色底有跳刀痕和缩釉现象，内壁与底面垂直或成圆弧状，釉层亮青细腻。
万历时碗器口常有小折沿，或折沿后边沿再向内收拢出现宽厚式修足，里高外底，外壁再斜削一刀釉底有的可见旋痕，有窑红现象 隆庆介于嘉靖、万历中间它的画、色、料在晚期是最好的，这个时期有一种“栅栏”款，很特别，象窗格似的而且这时的民窑器物釉面很光亮，肥润，稍有点白中显青，比其他两代的民窑要好底足修胎也近于两朝 天启：天启民窑釉有光亮和不光亮两种，但均釉质较稀，欠肥厚，釉色白中闪青，全然不同于万历的亮青色天启圆器的圈足以矮浅为主流，后期则向明末清初的高深发展底足处理有明初的风格，但又与明初不同 崇祯：玉壁型耱底足偏矮，外沿重刀切削，边线打磨圆熟此类器足万历也有，康熙、雍正时多见 小结：明代底足有许多相似之处，如多有粘砂，有窑红，有跳刀痕成化之前烧结程度都不是很好等底足鉴定是瓷器鉴定的关键，可以从底足鉴定胎质、修足手法等明代底足的处理方法与清代断然不同，这也是区分明清瓷器的关键专心---专注---专业。