钢琴伴奏常用音型的写法 — 编写钢琴伴奏的基本知识之一 编配歌曲的伴奏是一项极其常用而又专业性很强 的技术 , 它既可以容纳得下非常艰深的专业技巧 , 但 也可以 以很简单的手法就能产生一定的实效 本文是 以具备一定的作曲与和声知识的中小学音乐教员与广 大的音乐爱好者为对象 , 所以在内容与阐述上力求通 俗简明而又实用 , 同时也在可能的范围内介绍一些较 复杂的手法与风格性的处理供大家参考 歌曲的伴奏虽然形式很多 , 如大 、 小乐队或各种 特殊组合乐队以及钢琴 、 手风琴等等 , 但按其常用尤 其是为训练写作技巧 , 如音型写法 、 和声配置 、 对位 化旋律 , 风格性处理⋯⋯都应以钢琴伴奏为主 , 如果 能很顺利的写出钢琴伴奏谱 , 则进而改编成其他形式 的乐队谱就不难了 要想写好一首歌曲的钢琴伴奏 , 除了必需具备一 定的作曲与和声的知识外 , 首当其冲就要掌握各种伴 奏音型的写法 因为各类歌曲犹如一个万紫千红的大 百花园 , 争芳斗艳风采各异 , 而歌曲的伴奏好似烘云 托月 、 推波助澜 , 所以只有掌握的伴奏音型越多 , 用 起来才可以得心应手 、 随机应变 伴奏音型 , 从其本质上说就是和声进行的音型化 ?包括华彩化? , 也就是把四部和声的进行按一定的 节奏律动 、 按各种情绪要求 , 并照顾到钢琴的弹奏特 点 , 把声部进行重新组合成各式各样的音型 。
由此可 见伴奏音型就是活的和声进行 , 不具备一定的和声知 识是无法写伴奏的 现按照以下八类将各种常用音型 分述如下 金秋 例 是典型的进行节奏 , 一拍一下 , 铿锵有力 , 并于长音的空隙 ?见淡处? 插以八分音符的音阶式级 进 , 更显遒劲 例 ! 《红旗在蓝天下暇扬乡 例 !的右手跟随旋律 , 所以伴奏音型主 要体现在 左手上 , 强拍上是浑厚的低音 、 弱拍上是填充的和弦 , 犹如雄健的步伐 , 一左一右 口 例 ∀《巴拿马的风暴斗 例 ∀是以固定节奏 “· 月 ’ ‘ 贯穿其中 , 连绵不断 整齐有力 , 句尾插以三连音?见米处?似号角回响 例 #《前进歌》 一 、 进行节奏的音型 故这通 # 这是一般群众歌曲 、 队列歌曲常用的节奏 , 种伴奏音型也最常见 其特点是强弱分明?多为 子 ? 有女 前进的步伐 , 节奏铿椭力 例下《中国人民志愿军战歌∃例 %《乘胜追击、 护 赳赳气吊昂 跨过鸭 绿 江 侧侧映一卜下 ; ; 叭 )) 确 ) ) )(一又 叭 , , 」一 竹‘ ) 卜 勺勺 ( ( (万 一犷 币 云丽 伪伪 民 一 飞飞4 飞 、 7 7 7 、、、七 、、 ∗ ( 二 ⋯⋯ )马,勺 ) ) ) 4目】日 」」 ( 川 )山 口 理 例 #和例%都分别以一种特定的音型贯穿其中 , 例 #是号角式音型取材于旋律本身 , 例%则带有一定 的描绘性 , 塑造了坚韧不拔一往直前的形象 。
例 《春风园舞曲》 ( ( (臼− 产气 力 (兰 山一 尸) 曰尸 一一 ) 一 口‘山口 口口 − )勺 )曰曰 ) 夕(口)口∗ , (一, 己飞未二 二∗口 一尸)口枯 归归 ( ( (尸口 ,刁日口 砚石护 飞( ( (匕一一一 一0 ) 云」亡」, )山日‘人 厂厂 日一‘日 川( ( ( ( ( 昆昆妞万 ),∋−) ∗ 创产 ) 一 一‘2 + ,目匕匕)气曰 ‘口 曰0 0 0/气‘ 胜 目 ) ) ) /几 ) 恤 ( ( ( /皿二 0 )目 一 ∋ ∋ ∋宁 十& , 卜嘴& & ,∋一一 一 1 1 1 『 口州 )&&& & & ‘ 二二 又几口 口& 一一一 ?−日日日(∗一4& 一一 钊目) 一 & & & 例 Χ是一种激情烘托的手法 、 节奏火热奔放 , 特 别在旋律长音时二者对比更形有效 例 是双手交替大跨度的分解和弦 、 适用于激情 、 这种手法特点是为表现某一特定环境而选取洽当1宏大 、 气息宽广的乐曲 的音型 , 如琶音表现流水 、 震音表现晨曦 , 摇曳和弦? 例 Α 《在遥远的地卿表现行船 、 摇篮等 , 然后把这种音型有机的贯穿到歌3泪曦各一 一 理车∋一一一一∋名Δ曲整体的伴奏中去 、 使听者能得到一个完核的印象1 卿三王王兰王走丰三不三三三三三主例! 《相思树下的姑娘》 例( 提双手做五 、 六 、 八度重叠的分解和弦 。
叹匿廷漂至全二主到李三三三兰拉三三三洲客三三子三到4Α ) ⋯纂鬓 例! 《白云悠悠浪轻拍》 荞子 。