有赠曾卓乐 观 淡 定 的 诗 人曾卓，原名曾庆冠曾庆冠笔名还有柳红、马莱、阿文、柳红、马莱、阿文、 方宁、方萌、林薇方宁、方萌、林薇等湖北省黄陂县人1922年3月5日出 生于武汉1936年10月参加中华民族先锋队1938年3 月参加中国共产党1938年夏，流亡到重庆继续求学 1947年夏毕业于中央大学历史系解放后，曾任《长江 日报》副社长，武汉市文联常务副主席1955年5月， 因牵涉到所谓“胡风集团”问题受到审查1979年12月 平反后当选为中国作家协会理事中国作家协会理事，湖北省作协副主席湖北省作协副主席 ，武汉市文联副主席武汉市文联副主席1988年离休曾任中国作协名誉委员中国作协名誉委员，中国新诗学会副会长中国新诗学会副会长，武武 汉市作协名誉主席汉市作协名誉主席1939年春开始发表作品1941年与 友人邹获帆等合编《诗垦地丛刊》1947年到1949年主 编汉口《大刚报》文艺副刊《长江》诗人生平简介重要诗文集重要诗文集诗集《门》《悬崖边的树》《老水手的歌》（获全 国第二届优秀新诗诗集奖）《曾卓抒情诗选 》等； 散文集 《痛苦与欢乐》《美的寻求者》《让火燃着》 《听笛人手记》（获新时期全国优秀散文集 奖）等；另有诗论集《诗人的两翼》、剧作 集《处女的心》、《曾卓文集》3卷等。
有 赠曾卓 我是从感情的沙漠上来的旅客， 我饥渴、劳累、困顿 我远远地就看到你窗前的光亮， 它在招引我━━我的生命的灯 我轻轻地叩门，如同心跳 你为我开门 你默默地凝望着我 （那闪耀着的是泪光么？） 你为我引路、掌着灯 我怀着不安的心情走进你洁净的小屋， 我赤着脚走得很慢，很轻， 但每一步还是留下了灰土和血印• 你让我在舒适的靠椅上坐下 你微现慌张地为我倒茶，送水 我眯着眼，因为不能习惯光亮 也不能习惯你母亲般温存的眼睛 • 我的行囊很小， 但我背负着的东西却很重，很重， • 你看我头发斑白了，背脊佝偻了， 虽然我还年轻 • 一捧水就可以解救我的口渴， 一口酒就使我醉了， 一点温暖就使我全身灼热， 那么，我能有力量承担你如此的好意和温情么？• 我全身颤栗,当你的手轻轻地握着我的 我忍不住啜泣,当你的眼泪滴在我的手背 你愿这样握着我的手走向人生的长途么? 你敢这样握着我的手穿过蔑视的人群么? • 在一瞬间闪过了我的一生， 这神圣的时刻是结束也是开始 一切过去的已经过去，终于过去了， 你给了我力量、勇气和信心 • 你的含泪微笑着的眼睛是一座炼狱 你的晶莹的泪光焚冶着我的灵魂 我将在彩云般的烈焰中飞腾， 口中喷出痛苦而又欢乐的歌声。
创作背景 曾卓是七月诗派的诗人，曾经经历过二 十年的牢狱和劳改生涯，之后才得以平反 当他跋山涉水，穿越了孤寂的茫茫沙漠 ，终于回到了家，他看到他深爱的妻子仍 在等他这一瞬的重逢令他刻骨铭心，终 生难忘所以，就有了这篇感情真挚而浓 厚的《有赠》 赏析 • 《有赠》是赠给一位女性的诗诗歌以饱含激情 的语调，借对一位女性的深情倾诉，形象地抒写 了对历尽苦难之后的人间温情的真切感受，赞美 了给受难者带来巨大精神慰藉和生活勇气的宽容 的理解、善良的同情，表达了诗人对历史和人生 劫难中真挚爱情的由衷的感激和歌颂诗篇表达 了一种既是爱情又超乎爱情的崇高情感，一种基 于深切了解、信任的博大的爱，一种人间至情； 同时也折射出对历史冤屈和现实不公的控诉 • 我是从感情的沙漠上来的旅客， • 我饥渴、劳累、困顿 • 我远远地就看到你窗前的光亮， • 它在招引我—我生命的灯 • 在这里，需要注意“感情的沙漠”这一极具当 时时代特征的比喻它显然暗指的是缺乏爱 、关心甚至失去了人的尊严的抒情主人公的 人生处境旅客”是他的自喻在绝望的处 境中，他产生了对希望、亲人之爱的强烈渴 求，于是“窗前的光亮”在他心目中，在幻觉 中映照出了“你”(实际是妻子的化身)的身影， 在一刹那间，它像“生命的灯”一样耀眼而又 温存，令主人公深深地激动起来。
• 第二至第六节，写的是妻子开门他走进房 间后的情形它们是由一连串行为“动作” 组成的:“叩门”、“引路，，、“坐下”、“自 语”、“喝水”，等等需要注意的是，这不 是日常生活中一般性的行为举动，而是非 常细腻地刻划了在压抑的时代一个被无端 冠以“罪名”的人，如何既渴望得到妻子的 原谅，又因牵连家庭而深觉不安，如何既 对亲人充满歉咎因而显得自卑，又期冀真 正回到家人的怀抱，在那里安顿布满伤痕 的心灵、尽情哭诉精神郁闷的复杂而婉曲 的心理过程让我们一起来“细读”下面的 诗句: • 你为我引路，掌着灯 • 我怀着不安的心情走进你洁净的小屋 • 我赤着脚走得很慢，很轻， • 但每一步还是留下了灰土和血印 • 前两句暗示了“我”的激动和不安，后两句道出了他的 遭遇和处境，说明他是从遥远的路途中回到家中的， 而且经历过许多屈辱、痛苦所以，当这种情绪延伸 到第四、第五和第六节中时，人们很容易体验到，他 为什么不太习惯接受妻子的“倒茶，送水”，“母亲般 温存的眼睛”;他为什乡要一再诉说自己“行囊很小”， 精神上的“东西却很重很重”，“头发斑白”、“背脊拘 楼”这些与真实年龄不太相称的“特征”;显然，远离正 常世界已经很久的抒情主人公，由于心灵被扭曲的时 间太久，对爱、关心这些本属于人的正常感情领域产 生了恐惧和不适之感，以至使他感到，哪怕一点眷顾 对他都是奢侈的，像是天上的故事一样遥远:• “一捧水就可以解救我的口渴，/一口酒就 使我醉了，/一点温暖就使我全身灼热”。
他甚至怀疑自己，“我能有力量承担你如 此的好意和温情么?”还值得提到的是，在 全诗的结构上，上述几节诗是开头和结尾 之间一个饱满的“过渡”它之所以显得 充分、饱满，那些揭示人物心理过程的“ 细节”在其中发挥了很大作用它就像整 个乐曲中一个最为细腻、曲折、委婉的中 心部分，把作品的开头引向了开阔的审美 空间，同时又为后来的抒情强度准备和酝 酿了情绪 • 在作品的最后三节，全诗达到了高潮它们是以 如泣如诉、如悲如歌的形式一气呵成的首先， 作者采用先抑后扬的手法，使一直克制、压抑的 情绪忽然像闸门放开，尽情地向外倾泻，诗的感 情推进到最为饱满、强烈的程度其次，通过排 比的句式，复沓重叠的手段，使诗的主题由浅及 深，向更深邃的境界掘进，从而实现了与读者思 想的热烈交流在这三节，不仅渲染了全诗的情 绪，而且也使人的灵魂得到了升华: • 我全身颤栗，当你的手轻轻地握着我的 • 我忍不住吸泣，当你的眼泪滴在我的手背 • 你愿意这样握着我的手走向人生的长途么? • 你敢这样握着我的手穿过蔑视的人群么? • 在一瞬间闪过了我的一生， • 这神圣的时刻是结束也是开始• 从开头、过渡到高潮，这首诗的三个部分 就像一首小型交响乐的三个乐章，前后衔 接，互为呼应。
它们起伏有致，变化自然 ，其中，自始至终地贯穿着一条人的命运 的情绪激流它用感人至深的笔触，记录 了一个时代的悲欢，给人以深刻的思想启 迪 《有赠》主题• 1、向女性深情倾诉，抒发苦难后的 人间温情 • 2、赞美给受难者带来精神慰藉的理 解和同情 • 3、感激歌颂真挚的爱情 • 4、表达博大的信任和人间至情 • 5、控诉历史冤屈和现实不公 微型哲理诗微型哲理诗 1 1、玫瑰、玫瑰 最懂得防御的意义 才盛开出一团艳丽 2 2、钻天杨、钻天杨 活着，就要钻上霄汉 把生命的信念 托上云天 3 3、石榴、石榴 被火红的渊博 挤裂了脑壳 4 4、竹笋、竹笋 用瘦骨嶙峋的躯干 削尖脑袋使劲 往上窜5 5、根、根 深深地扎下去 是为了高高地 挺起来 6 6、落叶、落叶 叶子落下树梢 希望长上枝头 7 7、藤、藤 奴性的攀附 注定不能成为 栋梁8 8、牵牛花、牵牛花 一路上贪图鲜花盛开的虚荣 最终却没有一棵丰硕的果实9 9、月亮、月亮夜给胸前 戴朵素洁的白花 就能掩盖住 内心的丑恶么 1010、路、路在肆意的践踏中变得坚实 在咒骂的脚步声中 伸向远方 1111、河床、河床 一旦抬高自己 必定伤害别人 1212、爆竹、爆竹 为博得旁观者的喝采 粉碎了 自己的生命1313、哈哈镜、哈哈镜 扭曲的魂灵 怎能反映出真实的 面容 1414、钉子、钉子 总是在被动的 挨打中 艰难地行进 1515、门、门 任何高贵的头颅 都必须 在你面前低头 1616、蜗牛、蜗牛 一生也走不出 封闭的窠微型哲理诗略说微型哲理诗略说 张励志先生的张励志先生的《《桃花桃花》》只有两句：只有两句：“ “昨晚刚写昨晚刚写 出来几首小诗，一清早蜜蜂就抢着在读了。
出来几首小诗，一清早蜜蜂就抢着在读了 ” 好的好的 微型哲理诗，就是一朵朵这样的微型哲理诗，就是一朵朵这样的 “ “桃花桃花” ”！！微型哲理诗的首要特征就是微型哲理诗的首要特征就是惜字如金惜字如金 “别以别以 为我身材苗条／鸟就不买我的账／风老是欺负我／为我身材苗条／鸟就不买我的账／风老是欺负我／ 亲一口就跑亲一口就跑” ”（张励志（张励志《《翠竹翠竹》》），着墨不多，耐人），着墨不多，耐人 寻味；寻味；“ “坏就坏在根上坏就坏在根上” ”（白莎（白莎《《枯树枯树》》），透过事），透过事 物表象的物表象的“ “枯枯” ”，一针见血地揭示出其内在本质的，一针见血地揭示出其内在本质的“ “坏坏 ” ”；；“ “每句空喊都炫耀自己的权威每句空喊都炫耀自己的权威” ”（黄淮（黄淮《《雷雷》》），）， 把那种空有一副丑皮囊却仗借权力、虚张声势、自把那种空有一副丑皮囊却仗借权力、虚张声势、自 我炫耀的我炫耀的“ “假大空假大空” ”形象刻画得淋漓尽致；形象刻画得淋漓尽致；“‘“‘富富’ ’起来起来 的都该嘉奖么？的都该嘉奖么？” ”（鲁行（鲁行《《鼠鼠》》），只一句反诘，却），只一句反诘，却 催人深思。
催人深思 第三是第三是干预生活干预生活哲理诗蕴含的理趣陈旧，不能让当下哲理诗蕴含的理趣陈旧，不能让当下 的人们从中得到现实的启迪，这叫远离生活，这实在是不可的人们从中得到现实的启迪，这叫远离生活，这实在是不可 取的林希先生的取的林希先生的《《土土》》却不是这样却不是这样 “附着在大地上／你附着在大地上／你 是土壤／飘浮在空间里／你是尘埃是土壤／飘浮在空间里／你是尘埃” ”，短短几句，劝勉世人，短短几句，劝勉世人 不要浮华，有着沉甸甸的现实意义不要浮华，有着沉甸甸的现实意义 张励志的张励志的《《豆芽豆芽》》是这是这 样的样的——“——“好端端的子儿／无奈被人放进水缸／浸泡几天几好端端的子儿／无奈被人放进水缸／浸泡几天几 夜变成／白发苍苍老头夜变成／白发苍苍老头————／长长的胡子／瘦瘦的身材／不／长长的胡子／瘦瘦的身材／不 像人也不像鬼／差强人意被逼／推向市场／可怜巴巴地／出像人也不像鬼／差强人意被逼／推向市场／可怜巴巴地／出 卖形象／兜售青脆卖形象／兜售青脆” ”这首诗可使读者立即联想到被逼这首诗可使读者立即联想到被逼 “ “出卖出卖 形象形象” ”侵害人权的种种罪恶交易侵害人权的种种罪恶交易。
《《喇叭喇叭》》：：“ “说了一辈子的说了一辈子的 话，哪一句是你的？话，哪一句是你的？” ” 《《塑料花塑料花》》：：“ “蜜蜂说：人如果执意以蜜蜂说：人如果执意以 假乱真，人类终归无蜜可吃假乱真，人类终归无蜜可吃 ” 其次是其次是形象新颖形象新颖贾长厚的贾长厚的《《浪浪》》：：““不管是什么风不管是什么风/ /都都 跟着起哄跟着起哄请看张励志的请看张励志的《《帆帆》《》《牛牛》《》《小溪小溪》》，，《《帆帆》》 ：：““一只击浪的蝶一只击浪的蝶《《牛牛》》：：““出生时吃奶，长大了吃草出生时吃奶，长大了吃草 ，老迈了吃刀！，老迈了吃刀！” ” 《《小溪小溪》》：：““倒下是张琴，站起是瀑布倒下是张琴，站起是瀑布第四是第四是形象与哲理水乳交融形象与哲理水乳交融我们来看穆仁的我们来看穆仁的 《《麻将牌麻将牌》》：：“ “把日子砌起来。