视听语言景别、角度、运动镜头电影为什么能被人看得懂？为什么有的电影又看不懂？我们怎么制作能让人看得懂的影片？2一、视听语言视听语言：是人类创造并使用的，同时依托视觉和听觉两种感觉器官，以声音和图像的综合形态进行思想、感情的交流与传播所使用的语言3影视画面和声音的组合，具有一定的表意功能，因此与人类的语言系统有相似之处视听语言”就是研究这种“语言”的规律与技巧的领域4视听语言就是电影的语言（Audio-visuallanguage）视听语言就是利用视听刺激的合理安排向受众传播某种信息的一种感性语言5景别运动镜头拍摄角度构图构图要素蒙太奇音乐6二、语言的基本结构语言符号的形式：字，词（词组），单句，句群，段落，篇章影视语言符号的形式：镜头，镜头组，镜头段（段落），作品7一、景别的划分原则和标准、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准景别划分所指的对象应该是是被摄主体一景别：电影画面中的主体形象，如人物、电影画面中的主体形象，如人物、景物等一般称之为景物等一般称之为“景景”，摄影机，摄影机与被摄主体的空间距离叫做景别与被摄主体的空间距离叫做景别按照摄影机和被拍摄物体从远到近按照摄影机和被拍摄物体从远到近的距离，可以粗略的分为的距离，可以粗略的分为远景、全远景、全景、中景、近景和特写。
景、中景、近景和特写1 景的分类(4)依照景在画面中所占的景在画面中所占的空间大小空间大小（比重）可以将景分为大远景远景全景中景近景特写大特写 对景的这种划分也适用于人像或物象景别是对拍摄主体在画框内占据的面积而言的远景（大全景）远景是指镜头与被摄体之间距离较远的一种景别，它通过模仿观众的眼睛来作为参照系；也就是说，远景镜头往往产生一种效果，似乎是观众站在离开观察对象较远的地方所看到的情景采用采用这种景种景别拍拍摄的画的画面，主要表面，主要表现环境，表境，表现与与环境有关的境有关的剧情内容情内容展展示人物及其周示人物及其周围广广阔的空的空问环境、自然景色或群众活境、自然景色或群众活动大大场面的面的镜头画面它相当干从画面它相当干从较远的距离的距离观看景看景物或人物，物或人物，视野野宽广，能包容广大的空广，能包容广大的空间，人物，人物较小，小，背景占主要地位，画面背景占主要地位，画面给人以整体感，人以整体感，细部却不甚清部却不甚清晰如果画面中出现人物，人物也往往只在画面上占据较小的面积，甚至只是作为环境中的一个元素远景景镜头就不就不仅可以用来交代可以用来交代环境而且可以用来境而且可以用来过渡渡剧情、情、转换情情绪与与节奏。
奏1远景：指摄影机与主体距离极远，远景：指摄影机与主体距离极远，能充分展示主体与环境的对比，突能充分展示主体与环境的对比，突出空间范围的广阔恢宏感这种距出空间范围的广阔恢宏感这种距离模式适于营造史诗性场面离模式适于营造史诗性场面作用：能够交待空间环境；往往有抒情作用全景全景是指全景是指镜头与被与被摄体之体之间的距离可以拉近到的距离可以拉近到这样的的程度程度摄人人物全身、画面高度大致相当于人体高人人物全身、画面高度大致相当于人体高度的一种景度的一种景别伴随着距离的拉近，画面中人物与环境的关系也跟着发生变化一方面，镜头的视野相对小了，另一方面，人物的尺度也跟着放大了在这种情况下，环境的因素不再像境的因素不再像远景景镜头那那样具有独立的具有独立的意意义，它明，它明显地密切了和人物之地密切了和人物之间的关系那些被置的关系那些被置于人物背后的于人物背后的环境因素，成了人物活境因素，成了人物活动的背景，很的背景，很难再引起特再引起特别的关注，而那些被的关注，而那些被闲置的人物周置的人物周围和前景和前景处的的环境、因素，境、因素，则更多地具有情更多地具有情节的功能，更的功能，更紧密密地介入人物的活地介入人物的活动之中。
在全景之中在全景镜头中，中，观众既可看众既可看清人物又可看清清人物又可看清环境人物与境人物与环境之境之间的关系的关系处于最于最密切密切结合的一种状合的一种状态2全景：以表现一个成年人的全身全景：以表现一个成年人的全身为距离概念用来展示主体的全貌为距离概念用来展示主体的全貌以及与环境之间的关系这种距离以及与环境之间的关系这种距离模式营造了客观化的关注效果模式营造了客观化的关注效果作用：作用：客观展现被摄体全貌；交待事物之间的相互关系；交待客观展现被摄体全貌；交待事物之间的相互关系；交待主体与环境之间关系主体与环境之间关系中景中景是指中景是指镜头与被与被摄体之体之间比全景更近的一种拍比全景更近的一种拍摄距距离在这种景种景别中，由于距离更近了，人物在画面上中，由于距离更近了，人物在画面上不再能不再能摄人全身，而只能超人全身，而只能超过半身半身(一般是在膝部以上一般是在膝部以上)由于人物在画面中占有的空间比例继续增大，相应的环境因素也就被进一步排斥中景中景镜头是是针对着人着人物推近的，于是就起到了把注意力更引向人物的作用物推近的，于是就起到了把注意力更引向人物的作用这时，不，不仅人物的行人物的行为和和动作作显得更触目和有吸引力，得更触目和有吸引力，而且而且剧情的特征也逐情的特征也逐渐地从人物与地从人物与环境的关系境的关系转向人向人物之物之间的关系，或者某个人物自身。
大量的中景的关系，或者某个人物自身大量的中景镜头被用来表被用来表现人物与人物之人物与人物之间的关系的关系，（比如拥抱、对话、搏斗等需要共同参与才能实现的活动）3中景：以表现一个成年人膝盖以上为距离概念这种中景：以表现一个成年人膝盖以上为距离概念这种拍摄距离运用最多，是从客观性距离到主观性距离的拍摄距离运用最多，是从客观性距离到主观性距离的过渡地带，一般呈现中性色彩过渡地带，一般呈现中性色彩作用：利于表现动作、姿态、手势；利于情节交流；是作用：利于表现动作、姿态、手势；利于情节交流；是影视剧中用得最多的镜头影视剧中用得最多的镜头近景（特写）近景是指人物胸部以上的近景是指人物胸部以上的镜头由于距离的由于距离的继续逼近，逼近，更多的景物以及人物身体的更多部分都被排除在画面更多的景物以及人物身体的更多部分都被排除在画面之外了，只剩下胸部以上的部分之外了，只剩下胸部以上的部分还保留在画面中保留在画面中随随着人物在画面上占据的面着人物在画面上占据的面积进一步增大一步增大，环境模糊了，与此同时，镜头对人物的逼近又使得脸部逐渐占据了画面的中心，引起更强烈的注意，而且面部的表情也面部的表情也看得更加清晰了看得更加清晰了。
4近景：以表现成年人胸部以上为近景：以表现成年人胸部以上为距离概念用来展示主体的上半身距离概念用来展示主体的上半身动作距离的逼近，使关注重心逐动作距离的逼近，使关注重心逐渐移向细节，并使动作的幅度增强，渐移向细节，并使动作的幅度增强，产生一定的冲击力产生一定的冲击力作用：重在表现人的神态；重在表现事物色彩、质地、纹理特写（大特写）特写是从距离上最特写是从距离上最贴近被近被摄体的一种景体的一种景别镜头已已经逼近到人物的逼近到人物的脸部，或人物、物体的某个局部或部，或人物、物体的某个局部或细部，部，让它几乎占据了整个画面它几乎占据了整个画面环境的因素在特写中基本境的因素在特写中基本上被排除出去了，它把上被排除出去了，它把观众的注意力引向那些关众的注意力引向那些关键性性的的细节，比如眼睛、比如手指、比如某种戏用道具特写特写镜头通常是在人物正通常是在人物正处于某种精神的于某种精神的巅峰状峰状态之之下被使用的下被使用的也就是说，特写特写镜头不是着眼于人物一不是着眼于人物一般的情般的情绪或情感的反或情感的反应，而是或痛苦、或，而是或痛苦、或欢乐、或激、或激动、或沉思、或、或沉思、或紧张、或焦、或焦虑的的巅峰状峰状态。
更重要的是，它它还不不仅仅是表是表现一种精神的一种精神的巅峰状峰状态，更表，更表现这种状种状态产生、生、变化、化、发展的展的过程尤其是一些采用程尤其是一些采用特写来拍特写来拍摄的的长镜头，它，它对人物人物脸部的特部的特别逼近，持逼近，持续的的时间又特又特别长，就，就为演演员表表现角色的内心活角色的内心活动和和神情神情变化提供了可能化提供了可能5特写：以表现成人肩以上为距离特写：以表现成人肩以上为距离概念它能呈现主体最丰富的细节概念它能呈现主体最丰富的细节变化，它常被用来细腻地刻画人物变化，它常被用来细腻地刻画人物性格，表现心理情绪性格，表现心理情绪特写元素在电影中的作用：1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻划人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识特写镜头不能滥用特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看放大和夸张固然是好，但放大、夸张给我们看。
放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都张了特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音国产电影中特写镜头过多，其弊病是：是高音国产电影中特写镜头过多，其弊病是：、由于都是、由于都是“突出突出”，结果到了真正应该突出，结果到了真正应该突出的地方也不能的地方也不能“突出突出”了把观众的注意力引向了不重要的人物和细节、把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题上去，干扰了影片的叙事和主题所以，特写镜头不能滥用所以，特写镜头不能滥用景景别的功能的功能从远景、全景、中景、近景到特写，五种景别形成了五种摄影机和被摄体的距离距离不同，不距离不同，不仅导致画致画面面图形上的区形上的区别、影像功能的区、影像功能的区别，也，也导致致观众与画众与画面之面之间关系的区关系的区别从画面图形上看，则形成了一个人物和环境的关系此消彼长的序列远景镜头中环境占有更大的比重，而人物相对小得多，观众的注意力被引向环境，感情上的参与程度就很小这就是为什么远景镜头通常被用于整部影片或一个段落的开头，使观众有一个渐次介入的过程。
反过来特写镜头中环境的因素被排除出去了，甚至对人物也表现出很强的选择性它使观众和被摄体似乎贴得很近，对画面中人物的表情变化有细致的感知，并产生强烈的印象而在远景和特写之间，全景、中景和近景则在人物与环境占有画面的比例中发生变化，使观众的注意力逐渐从人的活动(它关联着环境)、人的关系(比如对话)向人的内心生活转移为此，在判断一个在判断一个镜头的景的景别是否是否选择得恰当得恰当时，关，关键的是把的是把这种景种景别的功能与的功能与剧情的情的规定性定性联系起来考系起来考察察也就是说，每一种景每一种景别的的镜头都因都因为其不同的其不同的艺术功能，而适功能，而适应于特定的于特定的剧情内容情内容景别决定影片的风格戏剧性因素较强的影片，不论是商业片还是艺术片，它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境第三节、电影影像的角度思考题：、电影镜头的角度主要有哪些变化？、举例说明，不同的角度会产生什么不同的艺术效果？一、镜头角度的划分两大类：垂直变化和水平变化。
1、垂直变化：平角；仰角；俯角2、水平变化：正面（0度），侧面（90度），背面（180度）垂直角度a平视镜头平视镜头指与水平持相同角度，接近于常人视线的感受的镜头，指与水平持相同角度，接近于常人视线的感受的镜头，它可以使观众产生真实、平稳、庄重的感觉它可以使观。