摘摘 要要《红楼梦》可谓是集中国古代文学艺术价值之大成者，特别在艺术表现手法上，作者汇聚了古代小说的各方成就，同时在此基础上推陈出新，大量丰富、细腻、绵长的细节描写，标志着中国古代小说至此进入到了成熟阶段本文谨就《红楼梦》中的细节描写，从情节细节和人物细节两方面入手，剖析《红楼梦》如何细节推动情节？用细节塑造人物形象？关键词：《红楼梦》 、细节描写、情节、人物目目 录录一、情节细节描写 .3（一）横云断山——起穿插作用的情节细节描写 32（二）以犯求避——起对比作用的情节细节描写 4（三）草蛇灰线——起伏笔作用的情节细节描写 6二、人物细节描写 .7（一）人物语言细节描写7（二）人物动作细节描写8（三）人物心理细节描写9三、结语.10参考文献.113细节，顾名思义，就是细小的情节然而，细虽细、小虽小，但是它的作 用却不小在小说创作艺术中，无论是人物形象、故事情节和主题思想，都要 通过细节，尤其是富有特征性的细节，才能具体、形象、切实有力地表现出来 细节之所以重要，从根本上说，是由小说的特性确定的小说中的形象需要具 体、感性，才能让读者如闻其声，如见其人在我国的古典小说中，真实、生 动而又精致的细节有很多，可谓琳琅满目、美不胜收。
作为我国古典小说顶峰， 《红楼梦》在细节描写上同样达到了登峰造极的高度，曹雪芹在组织情节、刻 画人物中都使用了大量细节描写，它们如满天的繁星，令《红楼梦》艺术的夜 空无比美妙本文拟通过对《红楼梦》细节描写艺术的浅析，揭示《红楼梦》 独一无二的文学艺术价值一、情节细节描写一、情节细节描写对故事情节的细节描写可以增强故事情节的真实感、具体感和作品的艺术魅力甲戌本《红楼梦》第一回“甄士隐梦幻识通灵 贾雨村风尘怀闺秀”有脂批云：事则实事，然亦叙得有间架、有曲折、有顺逆、有映带、有隐有见、有正有闰，以至草蛇灰线、空谷传声、一击两鸣、明修栈道、暗渡陈仓、云龙雾雨、两山对峙、烘云托月、背面敷粉、千皴万染诸奇，书中之秘法，亦不复少余亦于逐回中搜剔刮剖，明白注释，以待高明再批示误谬[1]脂砚斋在上文中提到的“书中之秘法” ，涉及到小说创作理论的诸多概念，其中如“草蛇灰线” 、 “烘云托月” 、 “两山对峙”等手法都离不开情节细节描写的运用 《红楼梦》中的诸多情节细节描写起到了伏笔、穿插、对比等重要的作用，对完善全书的整体结构，推进故事发展等至关重要一）横云断山（一）横云断山————起穿插作用的情节细节描写起穿插作用的情节细节描写所谓“横云断山” ，即穿插的手法，指某一情节正在发展中突然插进另一事件，交待过后，原来的情节又继续发展。
如《红楼梦》中第七回写周瑞家的送宫花，路上忽然遇到女儿，她女儿为丈夫冷子兴遭了官司，特来找母亲在贾府求情，路上说了几句话之后，周瑞家的继续送那几支宫花此处有脂批云：又生出一小段来，是荣宁中常事，亦是阿凤正文，若不如此穿插，直用一送花到底，亦太死板，不是石头记笔墨矣[1]4脂砚斋认为，如果没有穿插手法的应用，文章就会显得“太死板” ，不再是“石头记笔墨” 在《红楼梦》中，作者运用了很多“横云断山”的穿插细节，产生了很强的艺术效果例如第四回中，门子向贾雨村出示“护官符” ，贾雨村尚未看完， “王老爷来拜” 待会客之后，又“回来细看” 这就是穿插其中的细节第八回中，宝玉、黛玉、宝钗三人都在宝钗房中，当宝玉听宝钗说不能吃冷酒，感到有道理， “便放下冷的命人热来方饮” 黛玉心有所感， “只抿着嘴笑”这时“可巧”雪雁走来与黛玉送小手炉，并说是“紫鹃姐姐怕姑娘冷，使我送来的” 没想到，这送手炉的小小一事，却被黛玉抓住，作了一篇文章，把宝玉宝钗奚落了一番：“也亏你倒听他的话我平日和你说的，全当耳旁风，怎么他说了你就依，比圣旨还快些！”把宝玉宝钗说得无言以对薛姨妈在旁说了一句，又被黛玉巧妙地遮掩道：“姨妈不知道。
幸亏是姨妈这里，倘或在别人家，人家岂不恼？好说就看的人家连个手炉也没有，巴巴的从家里送个来不说丫鬟们太小心过余，还只当我素日是这等轻狂惯了呢脂批之这里评道：用此一解，真可拍案叫绝，足见其以兰为心，以玉为骨，以莲为舌，以冰为神真真绝倒天下之裙钗矣[1]由此可见，正因为插进去了雪雁前来送小手炉一节，才推动了情节进一步发展，巧妙地表现出黛玉的性格和当时当地的微妙心理再来看第六回，写刘姥姥一进荣国府，正向凤姐诉说困难乞讨帮助的时候，突然“只听一路靴子脚响，进来了一个十七八岁的少年，面目清秀，身材夭娇，轻裘宝带，美服华冠” 贾蓉“穿插”了进来从故事情节上来说，贾蓉的出现，以及和凤姐的谈话，和刘姥姥乞讨没有任何关系，完全是另外一码事，正是典型的“横云断山” 但是细看凤姐和贾蓉之间的对话，贾蓉是来向凤姐借玻璃炕屏的，凤姐的故意不借，贾蓉的谄媚乞求，以至最后凤姐又把贾蓉喊回来又放走，这一切都暗示了两人的特殊关系正如脂砚斋在此处的评语：“传神之笔，写阿凤跃跃纸上” 所以，虽然穿插进来的这件小事和刘姥姥的情节线索毫无关联，但是却反映了凤姐的人物形象的一个侧面5（二）以犯求避（二）以犯求避————起对比作用的情节细节描写起对比作用的情节细节描写“以犯求避”法，是金圣叹在评点《水浒传》中，归纳出《水浒传》在情节处理上的重要方法之一。
他在《第五才子书读法》指出，像《水浒传》这样的长篇小说，由于人物生活空间所限，故事情节上不可避免地会出现类型上的重复——“犯” ，而重复将使读者生厌，故高明的作家应时时保持故事情节的新鲜感——“避” 如何保持新鲜感呢？金圣叹认为高手临文不可以去“避” ，相反地却可以故意地去“犯” ，然后在“犯”中求“避” ， “犯”中之“避”才能产生最为充分的新鲜感在《红楼梦》中，曹雪芹更好地运用了这一重要的描写方法，在看似相同的情节中，通过微小的细节描写差异，不仅产生了新鲜感，更创造了强烈的对比效果比如请医生看病，这就是一个在家庭生活中经常发生的事件在《红楼梦》中，有第十回的张太医给秦可卿看病，有第四十二回的王太医给贾母看病，有第五十一回的胡庸医给晴雯看病，还有第六十九回胡君荣给尤二姐看病等等请医看病的本身，自然是大体相同的，但是具体到看病的细节，又大有不同为了突出宁府特别是贾珍对秦可卿之病、之死异乎寻常的重视，暗示“淫丧”的隐情，揭示“家事消亡首罪宁”的寓意， 《红楼梦》对张太医给秦可卿看病一节写的非常详细，如下文：看得尊夫人这脉息：左寸沉数，左关沉伏，右寸细而无力，右关需而无神其左寸沉数者，乃心气虚而生火；左关沉伏者，乃肝家气滞血亏。
右寸细而无力者，乃肺经气分太虚；右关需而无神者，乃脾土被肝木克制心气虚而生火者，应现经期不调，夜间不寐肝家血亏气滞者，必然肋下疼胀，月信过期，心中发热肺经气分太虚者，头目不时眩晕，寅卯间必然自汗，如坐舟中脾土被肝木克制者，必然不思饮食，精神倦怠，四肢酸软据我看这脉息，应当有这些症候才对或以这个脉为喜脉，则小弟不敢从其教也[1]然后又开了“高明的很”的方子：益气养荣补脾和肝汤人参二钱 白术二钱土炒 云苓三钱 熟地四钱归身二钱酒洗 白芍二钱 川芎钱半 黄芪三钱6香附米二钱制 醋柴胡八分 怀山药二钱炒 真阿胶二钱蛤粉炒延胡索钱半酒炒 炙甘草八分引用建莲子七粒去心 红枣二枚[1]给秦可卿看病写得如此的郑重其事，作者在其中的隐喻也由此可见再来看给贾母看病，通过王太医“不敢走甬路，只走旁阶” ， “便不敢抬头，忙上来请了安” ， “忙躬身低头，含笑回说”和“忙欠身低头退出”等一系列小心谦恭的行为，以及贾母和王太医之间的对话，来表现贾母这位老祖宗德高望重的地位和气派但是写到晴雯看病时，刚开始请来的医生却是个乱用虎狼药的胡庸医，被宝玉强行换掉，请回了王太医给晴雯看病，这一方面表现出晴雯在贾府低下的地位，又写出宝玉对晴雯的爱护。
给尤二姐看病的胡君荣却是个好色之徒，一看见尤二姐的容貌就“魂魄如飞上九天，通身麻木，一无所知” ，结果乱下了虎狼之剂，生生把尤二姐打了胎，也把尤二姐的命运急剧地推向了死亡的深渊三）草蛇灰线（三）草蛇灰线————起伏笔作用的情节细节描写起伏笔作用的情节细节描写“草蛇灰线”最早见于金圣叹批评《水浒传》 ，其《第五才子书读法》中指出：有草蛇灰线法如景阳冈勤叙许多“哨棒”字，紫石街连写若干“帘子”字等是也骤看之，有如无物；及至细寻，其中便有一条线索，拽之通体俱动[2]简而言之，草蛇灰线即故事情节发展中埋下的伏笔 《红楼梦》对这一创作手法的使用可谓是炉火纯青，多次在文中通过情节细节的描写，为荣宁二府和主要人物的命运埋下伏笔其中比较明显，也是贯穿回目较多的，当属《红楼梦》中出现的戏目这里举隅一二加以说明《红楼梦》第十八回元妃省亲中，元春点的四出戏，分别是《豪宴》 、 《乞巧》 、 《仙缘》和《离魂》 ，此处有脂批云“《一捧雪》中伏贾家之败” ， “《长生殿》中伏元妃之死” ， “《邯郸梦》中伏甄宝玉送玉” ， “《牡丹亭》中伏黛玉死所点之戏剧伏四事，乃通部书之大过节、大关键” 由此可见，前两部戏目，暗7伏着全书的盛衰荣辱的总纲领，后两部戏目则暗示了宝黛二人的结局。
再来看第二十九回，贾母在清虚观拈得戏目的一节如下：贾珍一时来回：“神前拈了戏，头一本《白蛇记》 ”贾母问：“《白蛇记》是什么故事？”贾珍道：“是汉高祖斩蛇方起首的故事第二本是《满床笏》 ”贾母笑道：“这倒是第二本上？也罢了神佛要这样，也只得罢了 ”又问第三本，贾珍道：“第三本是《南柯梦》 ”贾母听了便不言语[1]《白蛇记》演刘邦醉行泽中，有蛇阻道，拔剑斩之的故事，象征着起自微贱而后臻极贵 《满床笏》则是清代常演的生辰上寿等吉庆节日的戏目，演唐代“老令公”郭子仪，七子八婿，皆为显宦， “富贵寿考”的故事戏名意为郭令公过生日，祝寿者的笏板都摆满了笏床，此戏目寓意极盛 《南柯梦》则演梦中历尽荣华，忽遭祸败，醒来方知是梦的警世的情节贾母听到前两出戏名，皆有自喜之词，但听到第三本《南柯梦》 ，便不言语贾家兴、盛、败的轨迹，在戏名中又一次埋了伏笔所以，从书中戏名中即可看出曹公在《红楼梦》中勾勒出的整部小说的大结构和影像，书中另有通过诗词、画卷等暗示人物命运和情节走向的例子更是不胜枚举，这些都体现了作者对情节细节描写艺术的高超运用二、人物细节描写二、人物细节描写小说的中心任务就是塑造典型环境中的典型人物。
要塑造典型人物，使之典型化，就要赋予人物以丰满的血肉和鲜活的生命力，人物细节描写则是塑造典型人物形象的重要手段而《红楼梦》中，曹雪芹多处运用了人物细节描写，通过语言、动作、心理等一系列描写，表现出不同的人物性格，塑造了一大批栩栩如生的小说人物形象一）人物语言细节描写（一）人物语言细节描写在刻画人物形象时，通过摹写不同人物的特定语言，是展现人物独特的形象曹雪芹在塑造人物形象时，巧妙运用了多种人物语言细节描写，其中最典型的如刻画宝玉和黛玉的“囫囵语” “囫囵语”其实是脂砚斋提出来的概念，8从脂批来看，所谓“囫囵语” ，即人物语言含混，表述的思想不够清晰明确从深层上看， “囫囵语”实际上是强调写心态，但这不是笨拙旁白或作者出面交代，而是和现实一样，把人物的心态直接表现在语言细节当中，描写出特殊的语言状态，便可使心态不着笔墨而毕现比如《红楼梦》第二十回中，宝黛发生争吵：林黛玉啐道：“我难道为叫你疏他？我成了个什么人了呢！我为的是我的心 ”宝玉道：“我也为的是我的心难道你就知你的心，不知我的心不成？[1]”脂砚斋在此处有评曰：此二语不独观者不解，料作者亦未必解；不但作者未必解，想石头亦不解；不过述宝、林二人之语耳。
石头既未必解，宝、林此刻更自己亦不解，皆随口说出耳若观者必欲要解，须揣自身是宝、林之流，则洞然可解；若自料不是宝、林之流，则不必求解矣万不可记此二句不解，错谤宝、林及石头、作者等人[1]由是观之，宝黛二人青梅竹马又兼志同道合，各生恋情而又惺惺相惜，但是碍于周遭环境而不敢明言，每每以假情试探而又生猜嫌二人又都属情绪型人物，。