外国近现代建筑史外国近现代建筑史 ——后现代主义分析 指导老师：王丽 班级：建筑学2013—1班 姓名：陈生琦 学号：120134703041 目录 1、后现代主义建筑的根源 2、后现代主义建筑的出现和发展 3、后现代主义建筑的特征 4、后现代主义建筑的特点 5、后现代主义和现代主义的联系与区别 6、后现代主义建筑的大师及经典作品分析 7、结语 • 第一次世界大战之后和1929年开始的世界经济危机时期，物质生活匮乏，人 们对现代化充满渴望建筑事业同科学技术紧密相联，建筑师仍持有浓厚的 理性主义观点这是建筑中的现代主义思潮与文学艺术等门类中的现代主义 流派不同的地方60--70年代以后，西方发达国家经济高度发展，物质丰富了 ，房荒问题相对解决了然而，人们感受到工业高度发展带来的负面效果 环境危机资源危机生态危机社会危机信仰危机等，反倒使人们在物质丰裕时 期产生了新的危机感，社会文化心理随之发生新的重大转变在建筑艺术方 面，人们的精神要求和审美观念自然和50年代大不相同此外，经过70年代 的能源危机，许多人认为现代主义建筑并不比传统建筑经济实惠，需要改变 对传统建筑的态度也有人认为现代主义反映产业革命和工业化时期的要求 ，而一些发达国家已经越过那个时期，因而现代主义不再适合新的情况了。
持上述观点的人寄希望于后现代主义这是后现代主义建筑产生的社会根源 和思想根源 1、后现代主义建筑的根源 1、后现代主义建筑的出现和发展 • 在现代主义建筑鼎盛之际，对它的批评和指责也开始增多20世纪60年代以 来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮第二次世界大战 结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流但是在现 代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧 ，一些人对现代主义的建筑观点和风 格提出怀疑和批评它们在理论上批评20年代正统现代主义，指责它割断历 史，重视技术，忽视人的感情需要，忽视新建筑与原有环境文脉的配合由 于现代主义所奉行的原则与时代的不适应性，致使冷酷无情、千篇一律的设 计惨遭遗弃物竞天择、适者生存现代主义设计完成了它在特定时期的历 史使命后逐渐淡出历史舞台在建筑形式上，新的流派努力突破“国际式” 风格的局限进入70年代，世界建筑舞台呈现出新的多元化局面70--80年代 ，其中最有影响的是“后现代主义建筑” • 1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中 ，提出了一 套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑 师和建筑系学生中，引起了震动和响应。
到二十世纪70年代，建筑界中反对 和背离现代主义的倾向更加 强烈对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如 “反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广 • 如果说1923年勒·柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的经典著作 ，那么美国建筑师文丘里于1966年出版的著作《建筑的复杂性与矛盾性》， 便是后现代主义建筑思潮的宣言书 • 文丘里认为，“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教吓服 了”文丘里明确提出了一系列与正统现代主义建筑艺术观点截然不同的建 筑创作主张他写道： • “我喜欢建筑元素的混杂，不喜欢‘纯净’；宁愿一锅煮，而不要清清爽爽 ；宁要歪扭变形，也不要‘直截了当’；宁要暧昧不定，也不要条理分明刚 愎无人性枯燥和所谓的有趣；我宁要世代相传的东西，也不要‘经过设 • 计’的；我主张随和包容，不要排他性；宁肯丰盛过度，也不要简单化，发 育不全和维新浪头；宁要自相矛盾模棱两可，也不要率直和一目了然；我赞 赏凌乱而有生气甚于明确统一我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元 论我喜欢‘彼此兼顾’，不赞成‘非此即彼’；我喜欢有黑白，有时 呈灰色的东西，不喜欢全黑或全白”。
• 文丘里针对现代主义建筑师密斯的名言“少即多”，提出“少不是多”，并 且说“少即枯燥”文丘里认为应该打破常规他说在同一座建筑上可以同 时采用不同的比例不同的尺度不一致的方向感，以及不协调的韵律他主张 让对立的互不相容的建筑元件在同一建筑上并置或重叠在一起，不分主次地 二元并列和矛盾共处 • 现代主义建筑思潮激烈地排斥建筑遗产和传统与此相反，文丘里强调建 筑遗产和传统的重要性他说建筑师应该是“保持传统的专家”不过，他 推崇“通过非传统的方法组合传统部件”，并非要建筑师严守建筑传统文 丘里认为，一座建筑物允许在设计上和形式上“不完善”，可以搞”平庸的 和丑的建筑“ 3、后现现代主义义建筑的特征 • 对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致 的理解美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具 有象征性或隐喻性；与现有环境融合 • 现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，即 在建筑艺术中追求复杂性和矛盾性，而且与古典的建筑美学观念相违背；完 整统一和谐不再被当作艺术创作的最高原则和目标；反之，不完整不统一和 不和谐受到了推崇。
这样，建筑的美学范畴扩大了，建筑艺术的路径更加宽 广多样了虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推 动后现代主义运动方面，有极重要的作用 • 文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家” 文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成 独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”他主张汲取民间建筑 的 • 手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境文丘里概括说：“对 艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”实际上， 这就是后现代主义建筑师的基本创作方法 4、后现现代主义义建筑的特点 • 究竟后现代主义有什么样的特点，大致有以下几个方面 • 其一：注重人性化、自由化、 • 后现代主义作为现代主义内部的逆动，是对现代主义的纯理性及功能主义、 尤其是国际风格的形式主义的反叛，后现代主义风格在设计中仍秉承设计以 人为本的原则，强调人在技术中的主导地位，突出人机工程在设计中的应用 ，注重设计的人性化、自由化 • 其二：注重体现个性和文化内涵 • 后现代主义作为一种设计思潮，反对现代主义的苍白平庸及千篇一律，并以 浪漫主义、个人主义作为哲学基础，推崇舒畅、自然、高雅的生活情趣，强 调人性经验在设计中的主导作用，突出设计的文化内涵。
• 其三：注重历史文脉的延续性，并与现代技术相结 • 后现代主义主张继承历史文化传统，强调设计的历史文脉，在世纪末怀旧思 潮的影响下，后现代主义追求传统的典雅与现代的新颖相融合，创造出集传 统与现代，融古典与时尚于一体的大众设计 • 其四：矛盾性、复杂性和多元化的统一 • 后现代主义以复杂性和矛盾性去洗刷现代主义的简洁性、单一性采用非传 统的混合、叠加等设计手段，以模棱两可的紧张感取代陈直不误的清晰感， 非此非彼，亦此亦彼的杂乱取代明确统一，在艺术风格上，主张多元化的统 一 5、后现现代主义义和现现代主义义的联联系与区 别别 • 20世纪前期的现代主义建筑的代表人物曾对建筑的实用功能技术经济艺术以 及社会作用作了全面的探讨，提出了一整套改革和创新的见解相比之下， 后现代主义建筑思潮的倡导者主要关心的只是形式和艺术的方面现代主义 思潮的出现是人类建筑史上一次全面，剧烈的革命性变化的产物，而后现代 主义只是现代建筑在形式和艺术风格方面的一次演变后现代主义建筑的出 现并不意味着现代主义建筑的“消亡”现在看来，可以认为后现代主义建 筑也是对20年代现代主义建筑的部分修正和扩充，是现代主义建筑多样发展 的又一种表现。
其中心是反对米斯·凡·德罗的“少则多”）减少主义风格，主 张以装饰手法达到视觉上的丰富提倡满足心理需求，而不是仅仅以单调的 功能主义为中心设计上的后现代主义大量采用各种历史装饰，加以折中处 理，以打破国际主义风格多年来的垄断20世纪60年代美国建筑家罗伯特·文 联系 丘里（Robert Ventury）出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书被视为后现代主 义的最早宣言（图3）在书中他首先肯定了现代主义对人类文明进程做出的伟 大贡献，同时，他又指出现代主义已经完成了它在特定历史时期的使命过时 的现代主义将成为设计的思想桎梏一切都变成平庸无奇，千篇一律的空白设 计而风格混乱、含义模糊的文脉主义、隐喻主义和装饰主义将引导后现代主 义设计的发展方向 区别 • 后现代主义是起源于现代主义内部的一种逆动，是对现代主义纯理性的反叛，终日面对冷 漠呆板的设计人们已感到厌倦，它表达了人们对于具有人性化，人情味产品需求的心声 现代主义与后现代主义在风格上更是两个极端，但在诸多方面互有异同例如哈桑在《后 现代主义转向》中对二者的部分进行了如下比较： • 哲学上：现代主义是以理性主义、现实主义作为哲学基础，而后现代主义则是以浪漫主 义、个人主义为哲学基础。
• 思想上：现代主义强调对技术的崇拜，功能的合理性与逻辑性，后现代主义则推崇高技术 ，高情感，强调以人为本 • 方法上：现代主义遵循物性的绝对作用，标准化，一体化，产业化和高效率、高技术后 现代主义则遵循人性经验的主导作用，时空的统一性与延续性，历史的互渗性及个性化、 散漫化、自由化 • 设计语言上：现代主义遵循功能决定形式，“少就是多”，“无用的装饰就 是犯罪” （洛斯语）；后现代主义遵循形式的多元化、模糊化、不规则化， 非此非彼，亦此亦彼，此中有彼、彼中有此的双重译码，强调历史文脉、意 象及隐喻主义和“少令人生厌”(less is bore) • 被现代主义奉为经典的名言“功能决定形式”， “少就是多”的原则，忽视 了社会的进步和人们的需求，达·卢齐说：“材料和装饰是组成产品的细胞” 功能主义反对装饰是因其以理性的逻辑的态度对待设计，而今，时代已不 同于以前，人与世界的关系变得更复杂，人们的审美情趣，生活品位变得更 高因而，现代主义设计所遵循的功能主义、减少主义原则日渐受到挑战和 质疑 6、后现现代主义义建筑的大师师及经经典作品分析 • 罗 伯 特 · 文 丘 里 ( 美 国 ) • 查 尔 斯 · 摩 尔 ( 美 国 ) • 菲 利 普 · 约 翰 逊 ( 美 国 ) • 迈 克 尔 · 格 雷 夫 斯 ( 美 国 ) • 波 尔 托 盖 西 ( 意 大 利 ) • H . 霍 莱 茵 ( 奥 地 利 ) • 罗伯特·文丘里（Robert Venturi ） 简介 • 罗伯特·文丘里是世界著名的建筑师，1925年，他出生于美国宾夕法 尼亚州费城，在普林斯顿大学获得文学学士学位，后获硕士学位， 并赢得了美国建筑研究院的奖罗学金。
50年代后期，他创办了自己 的建筑设计事务所作为一名成功的建筑师，他写了相当多的著作 ，并将建筑学中的复杂性和矛盾性深刻的描绘了出来自他从拉斯 维加斯学习回来以后，其创新思维影响了许多人，同时他还将其创 造性的设计理念扩展到茶壶、咖啡壶、盘盏以及烛台等 • 文丘里早期的工作受到路易·艾瑟铎·康和艾罗·萨里南的影响，同时 也受到米开朗基罗、帕拉第奥、勒·科布西耶和阿尔瓦·阿尔托很大的 影响他说道：“在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示 最大它最具动感、最有联系性，是学习艺术和技术最丰富的来源 ”文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关他的创意灵感来 • 源于所有的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性， 又与当地环境紧密相连尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品 还是被认为是后现代时期的一部分 • 设计的时候，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起， 还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格 和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常 具有纪念性和装饰性他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图 形，并将其融入他的设计中他说道：“建筑学应该涉及到建筑的 社会和历史之间的关联”，。