清代书画艺术• 清初四王王时敏，个性鲜明清四僧 扬州八怪文人画，郑燮金农和黄慎 明派徽派版画兴，清代蚀版芥子园 年画崛起三中心，天津杨柳青雅丽 苏州桃花坞写实，山东杨家埠质朴 明代末期和清初山水画• 浙派和吴派山水画持续到明末，已产生许 多流弊，使中国文人绘画渐趋衰败 • 为了扭转这种局面，在上海地区涌现出三 支重视笔墨表现力和文化修养的文人山水 画派 • 云间派、松和华亭派，其中以董其昌 为代表的华亭派影响最大“清四王”• 指清朝初期的四位著名画家：王时敏、王鉴、 王原祁和王翚 • 他们在艺术思想上的共同特点是仿古，把宋元 名家的笔法视为最高标准，这种思想因受到皇 帝的认可和提倡，因此被尊为“正宗” • “四王”以山水画为主，地域划分，可分为两支 ，一支是太仓的王时敏、王鉴、王原祁，称为 “娄东派”，一支是常熟的王石谷，称为“虞山 派 王时敏• 1、字逊之，号烟客、西庐老人等字逊之，号烟客 、西庐老人等 ，江苏太仓人 ； • 2、擅山水，专师黄公望，笔墨含蓄，苍润松秀， 浑厚清逸，然构图较少变化 ，也曾得到董其昌等 人的指点 • 3、居清初画家“四王”之首，开创了山水画的“娄 东派” • 4、《雅宜山斋图》、《夏山图》、《溪山楼观图 》、《山水册页》等传世。
著《西田集》、《西 庐画跋》 《答菊图轴》• 清 王时敏《落木寒泉图轴》 • 清 王时敏《仿黄子久笔意》• 清 王时敏王时敏仙山楼阁图 • 现藏台北故宫博物院 • 王时敏74岁时的作品，系为友 人陈静孚之母方太君70寿辰而 作王时敏以元黄公望画法写 此图，画面上峰峦叠嶂，林木 葱郁，流泉曲绕，长松挺立 山谷中点缀着茅亭草舍，环境 清幽图中烟岚起伏，云雾环 山，增加了画面的高远感与深 远感，同时产生虚实对比，使 全图笼罩在朦胧飘逸的氛围之 中，宛若仙境 王原祁• 1、王原祁，字茂京，号麓台、石师道人， 江苏太仓人，王时敏孙 • 2、擅画山水，继承家法，学元四家，以黄 公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用 笔沉着 溪山幽居图 • 王原祁 • 2006-11-22中国嘉德 成交价: RMB:880000溪山草阁图• 成交价: 1344000 王原祁 仿高房山云山图 • 上海博物馆藏 • 此图云山取元人高克恭 法，横点皴染，并用焦 墨破醒， 富有厚重的感 觉构图以高远兼平远 ，得深远飘渺之意 王原祁 溪山林屋图 • 南京博物院藏 • 画面上方作者自 题：“子久画平淡 天真，凡破墨由淡 入浓，从此为趋向 之准，不以铅华取 工也。
识者鉴之 辛巳冬日麓台祁笔 仿梅道人秋山图轴 • 现藏苏州市博物馆 《江乡春晓图轴》• 藏苏州市博物馆 艺术成就• 早年跟随其祖父王时敏学画，他的山水画 直接渊源于祖父而面貌更强烈，笔墨气味 亦更醇厚，致力于摹古，形式变化丰富， 但缺乏生活气息和真实感受 • 王原祁中年时期的作品，从摹古中脱出， 形成自己的特色，笔墨比较秀润，云山秀 水，用笔秀雅脱俗，没色清淡圆润 • 后又受到王鉴指教，至六十岁时作画，已 显示出一种“熟而后生”的老练 王鉴• 王鉴，字玄照，因入清后避康熙皇帝玄烨的名讳 ，后改字圆照，元照，号湘碧，又号香庵主 • 明末清初著名画家江苏太仓人 • 崇祯六年举人，后仕至广东廉州太守，故称“王廉 州” • 王鉴出生于书香门第，为明代著名文人王世贞曾 孙，家藏古今名迹甚富，丰富的家藏，为王鉴学 习临摹历代名画真迹提供了良好的条件摹古工 力很深 虞山十景图 • 苏州博物馆藏 仿子久浮岚暖翠图 • 上海博物馆藏 • 《浮岚暖翠图》为黄公 望传世名作，董其昌、 王时敏都曾临过，惜现 已不知去向此图结构 严谨 • 作者时年七十六岁 王鉴梦境图 • 故宫博物院藏 • 设色，纸本，墨笔，略 染赭色。
纵：162.8、横 ：68厘米 • 作者时年五十九岁 • 描写的是王鉴避暑半塘 时白日所梦中的山水景 致 王翚 • 1、字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、 清晖老人等 • 2、江苏常熟人 • 3、师从王时敏、王鉴 • 4、王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上， 借鉴北宗的某些技法，比较全面地对山水画传统 进行整理，形成具有综合概括性质的法则 • 5、早期画风清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚章 法富于变化，水墨与浅绛渲染得法 王翚虞山枫林图 • 北京故宫博物院藏 • 纸本，设色，纵：146.2厘 米，横：61.7厘米 • 本幅自题：“戊申小春既望 ，伊人道长兄过虞山看枫 叶，枉驾荒斋，述胜游之 乐，临行并属余图其景， 因成此幅奉寄，时长至后 三日也虞山弟王翚 康熙南巡图3康熙南巡图9《康熙南巡图》10、11• 涉及南京 部分的画 面分布在 第十、十 一卷中， 累计长度 约30余米 康熙南巡图《吴山积雪图卷》 • RMB: 10,080,000 • 作于1705年，时年画家73岁 芳洲图轴 王翚• 常熟博物馆藏 王翚 秋树昏鸦图 • 故宫博物院藏 • 纸本，设色，纵 ：118厘米，横： 73.7厘米 • 时年八十一岁 王翚 秋山萧寺图 • 王石谷仿王蒙秋山萧寺图作品尚不止一件 王翚艺术成就• 1、向传统学习，虽然受时代限制，不能脱 离盛行的临古风气，但他不像其他三王一 样独崇黄公望。
• 2、王翚的绘画创造在于融合 • 3、不但能临古，而且能写生 • 4、擅于画手卷没骨花卉画家恽寿平• 1、初名格，字寿平，以字行，又字正叔， 别号南田，一号白云外史、云溪史、东园 客、巢枫客、草衣生、横山樵者 • 2、为清初六大画家之一，其中“四王”、吴 历是以山水画著称，而恽寿平独以花鸟画 名世 • 3、恽寿平崇尚气节，誓不应科举为了生 计，变卖书画也不向权贵低头 • 祖辈为明朝官吏，祖父能诗善画，明亡后，其父 不愿屈从朝廷，带子抗清，在一次战斗中，恽寿 平大哥战死，后二哥不知去向，父亲逃脱，恽寿 平被俘虏至清兵营，当时年仅13岁清兵总督陈 锦无子，其妻见其可爱，收为养子后养母带其 去西湖灵隐寺游玩，途中巧遇恽寿平父亲，父亲 先赶至寺庙与僧人密谋，待其进入寺院，僧人对 陈锦妻子说恽寿平与佛有缘，如不出家，就会早 死陈妻深信佛法，把恽寿平留在寺中，垂泪而 去，因此父子得以团聚师承• 4、其画作多写生，人称“写生正派”；更以 徐崇嗣为宗，兼取各家之长，极大的发展 了没骨画 《灵岩山图卷》恽寿平 古木寒烟图轴 • 上海博物馆藏 • 图绘山峦起伏，云雾弥漫 ，小溪从山涧涌出，汇入 江河坡岸丛树林立，翠 竹茂密。
恽寿平 花卉册（选二开） • 共计八开多为没骨画法，也有双勾法画庄重雍容的牡 丹花貌，果实累累的樱桃、花枝错落的秋海棠、霜后傲然 挺立的丛菊 等，都能形 神兼备，设 色明丽高雅 ，不同凡响 每叶均自 题五、七绝 一首，并有 清张英题诗 和跋 出水芙蓉图吴历• 吴历与“四王”、恽寿平并称“清初六大家” • 本名启历，号渔山，桃溪居士江苏常熟人 ，一生布衣，青少年时家境没落，以卖画 为生，中年时信奉天主教，５０岁到澳门 ，入教修道，５１岁成为天主教的司铎， 晚年生活清苦，病死上海 • 虽然他社会地位较低，但却不俯仰权势、 人品、画品都很高 艺术特色• 吴历早年曾跟王鉴学画，同时做王时敏的 学生 • 故早期作品很似王鉴作风，皴染工细，清 润秀丽 • 中年时期，在遍临宋元诸家基础上，着重 吸取王蒙和吴镇之长，形成自己风格 • 作品布局取景比较真实，安置得宜，还富 有远近感，用笔沉着谨严，善用重墨，积 墨，山石富有立体感，风格浑朴厚润 吴历 寿许青屿山水图轴 • 上海博物馆藏 • 此图以青绿设色法 描绘了秀润清丽的 江南春色物象刻 画工细，体现了吴 历早期画风的特点 吴历 雨歇遥天图 • 上海博物馆藏 • 雨霁天晴，云雾初开， 崇山峻岭，茂林村居， 景色清朗隽秀。
笔致工 整，设色清雅 吴历 松壑鸣琴图轴 • 北京故宫博物院 • 图为吴历中年之作 • 取法王蒙，景色郁茂，布 局深远，皴法细密，积墨 厚重，阴面多用重墨，受 光部分作“阳面皴”，增强 了山石的立体感，反映了 画家成熟后的典型风格 吴历横山晴霭图卷 • 纵27厘米横157.5厘米 • 此图描写江南夏山雨后的景色绘平坡板桥，环以朱栏一 红衣高士拄杖，一青衣家人在前引路，一书童携琴随后前 路群山回绕，万松青翠，山庄隐夹谷间，峰阴时见楼阁，所 谓“白云深处有人家”山后大江远岫，沙坡柳岸，意境深远 该图师法元王蒙，以枯笔皴擦，更具沉郁之气，是吴历晚 年山水佳作 吴历 泉声松色图轴• 吴历时年七十三岁 • 画仿元黄公望笔意 按吴历所理解的黄公 望绘画“峰峦浑厚，石 台层耸，其画法，则 全拟“子久山，直皴带 染 清四僧• 四大名僧：在中国画史上称“四僧”，是指明末清 初四个出家为僧的画家原济（石涛）、朱耷（ 八大山人）、髡残（石溪）和浙江（弘仁） • 四人都擅长山水画，各有风格他们都竭力发挥 其创造性，反对摹古，取得创新成就 • 其特点：石涛之画，奇肆超逸；八大山人之画， 简略精练；髡残之画，苍左淳雅；弘仁之画，高 简幽疏。
都自具风裁 • 他们的画风对后来的“扬州八怪”有较大的影响直 到近代的吴昌硕、齐白石等画家 石涛• 本姓朱，名若极，小字阿长，为僧后，更 名元济、超济、原济、道济，自称苦瓜和 尚 • 明宗室靖江王赞仪之十世孙，原籍广西桂 林，广西全州人 • 既有国破家亡之痛，又两次跪迎康熙皇帝 ，并与清王朝上层人物多有往来，内心充 满矛盾 传统技法学习时期 • 他的作品从时间顺序和作品特征来分期， 大致可分为三个时期 • 第一时期是传统技法学习时期，正赶上摹 仿董其昌风格的时期，其间还明显地带有 「抑北扬南」倾向在笔墨方面竭力主张 要有「士气」，但在另一方面体现在石涛 早年作品中的个性特征，从一开始就十分 自然地流露在笔墨之中，既要承袭传统又 要以「造化为师」、「我用我法」 • 1666年（即康熙五年），石涛来到宣 城，衣食赖于佛门次年，石涛作了《十 六阿罗应真图卷》，这幅画据说画了一年 始成，是其进入禅门后的精心之作在宣 城这段时间，石涛以禅会友，以诗会友， 以画会友，其中对石涛画艺有影响的是梅 清、梅庚等新安派几个画家另一方面， 石涛有机会接触到一些古代书画，并留下 了一些师法古人画法的作品 石涛 石谷幽兰• 成交价: RMB:16500云到江南《山水清音》石涛• 《山水清音图》所描 绘黄山景色，是经过 妙手剪裁后的图画。
石涛曾题画说：“余得 黄山之性，不必指定 其名可知他对于描 绘黄山景色相当自负 随手写出，皆能为 黄山传神 《搜尽奇峰打草稿图》卷 • 纵42.8厘米，横285.5厘米，纸本，墨色现藏北 京故宫博物院此图作于康熙三十年(1691)，正 是他北游京城期间，应当说是其画中精品 石涛：《杜甫诗意图》（日本私人藏） 石涛：《杜甫诗意图》（日本私人藏） 石涛《山水小册》 • 石涛《山水小册》 石涛《山水小册》 石涛《山水小册》 石涛 山水十二帧冊波士顿美术馆藏 石涛 山水十二帧冊波士顿美术馆藏 石涛 山水十二帧冊波士顿美术馆藏 石涛 山水十二帧冊波士顿美术馆藏 石涛 山水十二帧冊波士顿美术馆藏 石涛 山水十二帧冊波士顿美术馆藏 艺术成就• 1、一个僧人，他从禅门转入画道，因而他 的画风似有一种超凡脱俗的意境，无论是 山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的 艺术成就 • 2、石涛作画构图新奇，尤其善用“截取法” 以特写之景传达深邃之境 • 3、讲求气势 ，以奔放之势见胜 • 4、主张“借古以开今”，“我用我法”，和“ 搜尽奇峰打草稿” 融会与创新阶段 • 在宣城十余年里，他广交友人 ，无论对佛 学禅理的悟解，还是对传统笔墨技巧的把 握以及在思想认识上的活跃程度都反映了 石涛的艺术创作己进入佳境。
艺术境界升华的时期 • 南京和扬州时期 ，艺术渐臻成熟，生活、思想也 开始发生变化 ，与当地许多诗人画士结识 ，他们 对石涛艺术境界的升华大有作用 • 更为重要。