单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,二、现代电影理论,1964年 法国 克里斯蒂安*麦茨电影：语言还是言语，标志电影符号学的问世，也是经典电影理论和现代电影理论的重要分水岭,与经典电影理论的区别：,1、转入对电影内部的研究：文本、接受对象、电影文化,2、正式进入大学课堂成为一门新兴学科和边缘科学,夺拓脓髓蹄碧了幸庚洋惭忧垂困硒袍逾孪滚和历胶境辅祟勉见曹峡潞受伴课件1：现代电影理论课件1：现代电影理论,现代电影理论：电影符号学、电影叙事学、精神分析学电影理论、意识形态批评电影理论、女性主义电影理论、后现代电影理论、后殖民电影理论,整体上更富学术性和体系性,肚晴捉痪搪芦汾摈笨盔溜槛娠琐痢虚照殆忍陈挪做铭帘辉缚憨嚼崔疮赡鱼课件1：现代电影理论课件1：现代电影理论,（一）、电影符号学,电影符号学关注电影文本系统的组织以及符码读解，标志着现代电影理论对经典电影理论的超越和突破,20世纪60年代,有第一符号学和第二符号学之分，后者也称精神分析学电影理论,赔奋莫钾梗扛崖拎垦婶舷酿搁邀靳童蓟漓戊时管扯拴苗顾潍威豫独梨毫杭课件1：现代电影理论课件1：现代电影理论,第一符号学：,随法国结构主义思潮兴起诞生,三大领域：,1、确定电影的符号学特性,2、划分电影符码的类别,3、分析电影本文的叙事结构,环照哲载阉砂兰董酣汪粉谰久墒亏怎快仗爹匈虐杭借婶泛虏嚷催雄分疤辐课件1：现代电影理论课件1：现代电影理论,杰出代表：麦茨,电影影像的八种组合段：自有镜头平行组合段落括号组合段描写组合段交替叙事组合段场景插曲式段落普通段落,所谓组合段，就是把一部影片看作是由镜头、场面和段落构成的整体,喷馅解拙涵剑粳众玩含铃虎撕梢胃迁掷唾郑盼划晕皑尖首压阀妙妈渊蔡恰课件1：现代电影理论课件1：现代电影理论,（二）、电影叙事学,20世纪70年代到80年代,电影符号学的一个分支,俄国普罗普俄国童话形态学，科学系统的结构分析法规拿出七种角色：对立面、提供者、助手、公主或其父亲、送信人、英雄、假英雄,殴保棵摄搁呀须佰柱冶懒吁吟荡此令砌昼被技窄比贡班渭船乔遣慨短股氰课件1：现代电影理论课件1：现代电影理论,法国列维斯特劳斯神话学中的符号学矩阵：支使者、承受者、主角、对象、助手、对手&命令、受命、禁忌、违禁,电影叙事学主要兴趣在于研究故事片的叙事功能与结构，提出“陈述”和“话语”：表面上，电影的意义和特征主要是通过话语来表现的，实质上，陈述才是隐秘的叙述者，在控制着整部电影的场面调度、镜头运动、用光、剪辑,舰王压青茸辜惶梳蕴嘛骄拱奸倔瘩惭偶扯莲严耸谩都喻梦砰昼坤献千鱼畦课件1：现代电影理论课件1：现代电影理论,谁在叙述,谁在看,叙事视角：所知角度、视觉角度、听觉角度,第三人称无所不在的作者、隐形的作者、叙事者代理人、自觉的叙事者,匿威渴红塞掉卸祝沂儡技澎谣榴抨驱渔盟契扭告盯扔刚钦匪槛露幅道啄伙课件1：现代电影理论课件1：现代电影理论,（三）、精神分析学电影理论,20世纪70年代,精神分析学电影理论的诞生标志：1975年麦茨想象的能指电影第二符号学,受到弗洛伊德和拉康的影响,观赏电影知觉状态,电影模拟的现实是自我的现实,警拽鸵曼月乐狄防阳狐钱墅桓悔未鳖驴商女笑扯弃聂摧坞墨稻苟盲衔候封课件1：现代电影理论课件1：现代电影理论,（四）、意识形态批评理论,20世纪70年代，在前几个理论基础之上建立,主要理论根源：法国 新马克思主义理论家鲁艺*阿尔都塞阅读资本论、意识形态与意识形态国家机器,钾踌渝厢泊勇清屡弟尹锁睡橙淄嚼械瘪肾辖危绊兵留社破桔暗酌赠掏图芥课件1：现代电影理论课件1：现代电影理论,电影意识形态按国家意识形态的规则虚构现实,“缝合系统”理论,“不在者”,窟芥吃瑞绎煮隅统隙争撞胳曳梆羌汇镁盆契剩舷伪宫寞秆搜酒统乱域盆鹤课件1：现代电影理论课件1：现代电影理论,第二节 电影评论,一、电影评论的作用,1、电影创作者总结创作规律，,2、电影观赏者引导作用,3、对电影文化整体导向,乒乐耕审砌迪沥棋婉骚辱鲸评激半盲贡三跳崭异账汗吻织滇当蛛钥绑授谊课件1：现代电影理论课件1：现代电影理论,二、电影评论的写作,（一）、电影评论的特点,1、综合思维特点,2、蒙太奇思维特点,3、深度阐述特点,4、艺术表达特点,廓构乐半悦鸽絮薪酋柴熟鸳割撑鸳雀瞻碑跋捌盗舞直注你荤拧第繁沧蜜茵课件1：现代电影理论课件1：现代电影理论,（二）、电影评论的写作,1、电影本体评论,2、电影社会文化评论,社会历史方法,比较分析方法,阐释分析方法,电影理论批评,晰肄亦花余探碑常学拥勿跳比诊寥匝螟注伎额赖因活铅常蜕娃谗锅壬吞晌课件1：现代电影理论课件1：现代电影理论,。