21第七章 封建社会晚期的建筑(中)22八、清式管造则例 281圭脚束腰枭枭上下枋枋上下地栿X=51份86689101111皮条线060526止于此282 宋营造法式规定了详细做法，上下逐层外凸部分称叠涩，中间凹入部分称束腰，其间隔以莲瓣；明清成为定式，唯栏杆较宋式的小宋式勾栏台阶两旁望柱置垂带上，栏板呈斜下到底清式勾栏台阶两旁望柱置垂带上，栏板呈斜形下有抱鼓石 283勾栏高度：太和殿台基三重高8.1m，一层高2.7m；上、下等高，栏板高，近1.425m，柱头高0.933m4/11Y，勾栏高2.565m=Y 284望柱柱头 寻杖 云瓶 栏板 地栿栿2852862872882892100.屋面举架：（5版教科书版教科书280页图页图9-3） 主要用于北方官式建筑；清工部工程做法规定，檐步架五举(即步架举高和步架长度比为5:10),飞椽三五举;其余各步架的举高取决于建筑的大小及檩数的多少;常用数据如下表: 2101常用数据如下表:檩 数 飞檐 檐步架 下金步架 中金步架 上金步架 脊步架(小式)5檩 三五举 五举 七举(大式) 7檩 三五举 五举 七举 九举9檩 三五举 五举 六五举 七五举 九举11檩 三五举 五举 六举 六五举 七五举 九举注：脊步另加平水; 平水高度：大式4斗口; 小式檩径减一寸。
2102清式举架制度22斗口0.5=11斗口22斗口0.7=15.4斗口22斗口0.8=17.6斗口220.9=19.8斗口220.94=23.8斗口五举七举八举九举平水平水4斗口2103.庑殿推山法:假使两山的坡度与前后屋面的坡度完全相同，则垂脊的平面投影及45度角线上之立面投影都是直线为避免这种呆板，将正脊两端加长，使两山的坡度较峻于前后屋面坡度，于是无论从任何方向看去垂脊都是曲线了类似这种微妙的作法，在希腊和歌德式建筑上也是随时可见的 2104 因山尖推出，脊桁也跟着加长，悬空在梁架的中线以外这样须在脊桁悬空一端之下加一道太平梁，长两步架，放在前后上金桁之上；在太平梁上加一根雷公柱，以支持脊桁这悬空的一端，和他上面的正吻及其它琉璃瓦 2105其作法是：檐步方角不推,下金桁推出1/10步架;上金步将下一步已推出之由戗中线延长,与上金桁中线相交,由此交点再推出1/10步架;脊步推法与上金步同 2106挑檐桁正心桁老檐桁下金桁上金桁脊桁X=22斗口X=22斗口X=22斗口X=22斗口X10X10X10檐步方角不推,下金桁推出1/10步架2107.檐角起翘:南北方的作法不同；北方以官式建筑为主，檐角起翘不大，平稳庄重；由大体重合的老角梁与仔角梁及角科斗栱挑出，附以枕头木以使角椽随之翘起； 21082109翼角檐椽的布置(立面)2110翼角檐椽的布置2111翼角檐椽的布置2112北方的翼角2113南方建筑檐角起翘大，轻盈灵巧，形如飞翅：有两种作法：.水戗发戗:屋面檐口平直,檐角不起翘,只将戗脊的下端做成向上的曲线翘头,形似而构造简化。
21142115水戗发戗的效果2116 .嫩戗发戗:仔角梁(嫩戗)以120130度的交角座于老角梁(老戗)上,两梁之间用菱角木、箴木、扁担木联结，起翘很大教科书216页图8-9、217页图8-11） 2117老戗与嫩戗成122130度角2118嫩戗发戗的效果2125 (十一).彩画： 为保护木构部分而涂油漆,顺手而为彩画 彩画的历史 为保保护护木木构构部分而涂油漆,顺手而为彩画色彩鲜明，豪华富丽 春秋秦宫铜构件金釭釭，凤翔出土64件秦有铜铰链，今有门窗铜看页，敦煌壁画中的“节” ）遗痕为遗痕为“箍头箍头” 据文献记载:论语: “山山节节藻藻梲梲” 节:即柱上的斗;梲(zhuo):即梁上短柱斗栱、梁架、彩画,在春秋时已经有了 左传上有: “丹丹楹楹(ying柱)刻刻桷桷(jue方形椽子) ”; “楹楹, ,君子丹君子丹, ,诸侯黝诸侯黝, ,大夫苍大夫苍(青,深绿),士黈士黈(tuo) ”. 2126彩画的历史 春秋春秋鲁庄公：“丹桓公之楹，而刻其角丹桓公之楹，而刻其角 藏文仲：“山节藻卓山节藻卓”“丹楹刻角丹楹刻角” 秦秦汉汉之之季季，西京杂记“华华榱榱（CUI-)璧璧铛铛”，“椽椽榱榱皆皆绘绘龙龙蛇蛇，萦萦绕绕其其间间”；“柱柱壁壁皆皆画画云云气气，花为山灵鬼怪花为山灵鬼怪。
秦始皇秦始皇咸阳宫：“木衣绨绣，土被朱紫木衣绨绣，土被朱紫” 汉武帝汉武帝：“以椒涂壁，被以文绣以椒涂壁，被以文绣” 南北朝南北朝佛窟壁画，画卷草花纹、莲瓣、宝珠、曲水万字等图案 南北朝建康实录：画画家家张张僧僧繇繇( (YAO)YAO)手手笔笔“凹凹凸凸花花”，“其其花花乃乃天天竺竺遗遗法法，朱朱及及青青、绿绿所所成成；远远望眼晕如凹凸，就视即平，世咸异之望眼晕如凹凸，就视即平，世咸异之”21272128 宋式彩画，据文献记载有五种： .五彩遍装彩画：以暖色为主，绘华文、锁文、飞仙、飞禽、走兽、云纹、叠晕，用于重要宫殿；2129五彩装净地锦2130五彩遍装2131五彩遍装2137.碾玉装彩画：青绿为主，不用红色；图案与五彩遍装彩画基本相似，唯不用飞仙、飞禽、走兽；2138宋青绿叠晕棱间装21392140214421452147 .青绿叠晕棱间装彩画：也以青绿为主，但不绘华文、锁文； .解绿装饰彩画：斗栱梁枋满刷土朱，边缘相间青、绿叠晕；柱子绿晕,仅柱头柱脚绘朱色或五彩锦地；2148豹神叠晕2149.丹粉刷饰彩画：又称赤白彩画；斗栱梁枋和柱子满刷土朱，下棱画白线,构件底全刷黄丹，表面通刷一道桐油。
明 式 彩 画 木材平整，无披麻促灰；梁枋以青绿地为主，两色反复间杂枋心为枋长的14 明朝禁止一般民宅用红色彩画，现存明代民居是用黑色柱子,梁枋屋架用棕、黄绿色彩画清朝沿用明时旧制 21502151故宫南熏香殿梁底、梁侧明代彩画2152北京智化寺万佛阁梁侧明代彩画清 式 彩 画清式彩画主要可分三类：.和玺彩画；.旋子彩画；.苏式彩画21532154清式彩画与宋式明显不同处是,游廊仍用绿柱,建筑中除金龙柱外,皆红柱;檐下彩画以青绿为主，挑檐桁及大、小额枋都分作五段，两端曰“箍头”,靠中间称“藻(找)头”，两部分合占全枋的23，中部为“枋心”,占13，枋心边线称“楞线” 2155清式彩画分布平板枋大额枋垫板下额枋雀替箍头找(藻)头1/3枋长枋心1/3枋长檐柱2163和玺彩画2164.和玺彩画： 用于主要宫殿，以龙为主要题材，有金龙和玺、龙凤和玺、龙草和玺、金琢墨和玺；箍头、藻头、枋心、额垫板都画龙；用色,明间挑檐桁为青箍头、青楞线、绿枋心;下面的大额枋与邻间的挑檐桁为绿箍头、绿楞线、青枋心；即同一间的上下构件和相邻各间的同种构件青绿互换 2166和玺彩画布局箍头盒子岔角线光岔口线降龙升龙行龙箍头平板枋大额枋垫板下额枋1/3枋长箍头找(藻)头枋心1/3枋长跑龙2167大额枋金龙彩画的安排箍头盒子岔角箍头线光蓝色画灵芝绿色画菊花蓝地画升龙绿地画降龙岔口线行龙1/3枋长1/3枋长箍头找(藻)头枋心连珠带贯套箍头2168行龙2169升龙降龙2170坐龙2171卷草岔角水牙岔角云岔角蝠(福)岔角岔角只此四种2172和玺彩画中的线光和云灵芝菊花灵芝菊花单云双合云双合云三合云四合云2173和玺彩画2174和玺金龙彩画的额枋 2175金琢墨石碾玉旋子彩画2177龙草和玺彩画2178金琢墨石碾玉龙凤和玺彩画2180沥粉贴金彩画2181旋子彩画2182.旋子彩画： 因在藻头上画旋子而得名；枋心上画龙、锦、西番莲,或只在素地上压黑线边，称“一字枋心”；由以旋子彩画退晕与贴金多少,分为六个等级：金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、墨线小点金、雅伍墨。
21832196彩 画 分 六 等金琢墨石碾玉烟琢墨石碾玉金线大点金墨线大点金墨线小点金雅伍墨2208旋子的分配一正二破加一路加二路勾咬丝(狗咬死)喜相逢2209苏式彩画 苏式彩画 苏式彩画：从江南的包袱彩画演变而来布局与和玺彩画、旋子彩画的不同之处是，在檩、垫板、额枋三构件上相当于枋心的位置，统一画一个大画心，称“包袱”，包袱内涂浅色地子，上画山水、人物、翎毛、花卉;两端的箍头也三件连在一起画；包袱的外缘由多折曲线组成,画多层退晕可分三等：金琢墨；金线；墨(黄)线园林中的小式建筑多用221022112212梁枋间的苏式彩画2213檩枋间的苏式彩画2258。