AudioMixingConsole--调音台调音台(AudioMixingConsole )在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备它具有多路输 入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声 音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出(包 括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等)调音台在诸 多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可 少的一种机器一、调音台的种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使 用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧调音台分为三大部分：输入部分、 母线部分、输出部分母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：11)立体声现场制作调音台( StereoFieldProductionConsole )(2)录音调音台( Recordingconsole )(3)音乐调音台(MusicConsole )(4)数字选通调音台(DigitalRoutingMixingConsole)(5)带功放的调音台(PoweredMixer)(6)无线广播调音台(OnAirConsole)(7)剧场调音台(TheatreConsole)(8)扩声调音台(P.A.Console)(9)有线广播调音台(WiredBroadcastMixer)(10)便携式调音台(CompactMixer)二、调音台的插座、功能键的作用(一)调音台输入部分的插座、功能键①卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有 1, 2, 3。
标号1为接地(GND)与机器机壳相连，把机壳作为 0伏电平标号2为热端(Hot)或称高端(Hi),它是传送信号的其中一端标号3为冷端(Cold )或称低端(Low ),它作为传输信号的另一端 由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线 话筒的连接②线路输入端(Line ):它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯才f头(TRS ),尖端(Tip)、 环(Ring )、套筒(Sleeve )，作为平衡信号的输入也可以采用 1/4"大二芯插头(TS)作为平衡信号的输入其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔③插入才f座(INS):它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端 (Tip)引出去，经外部设备处理后，再由环(Ring) 把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成 "Send/Return "或"in/out '插座④定值衰减（PAD）:按下此键，输入的声信号（通常是对 Line端输入的声信号）将衰减 20dB（即10倍），有的调音台,其衰减值为 30dB 。
它适用于大的声信号输入⑤增益调节（Gain）:它是用来调节输入声信号的放大量，它与 PAD结合可使输入的声信号进入 调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态⑥低切按键（100Hz ）:按下此键，可将输入声信号的频率成分中 100Hz以下的成分切除此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.）,主 要用于音质补偿a.高频段（H.F.）（见图1-2 （a））：倾斜点频率为10kHz ,提衰量为？15dB,这个频段主要是补偿 声音的清晰度b.中频段（M.F.）（见图1-2 （b））:中心频率可调，范围为250Hz?8kHz ;峰谷点的提衰量为？15dB 这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明 亮度若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度c.低频段（L.F.）（见图1-2（c））:倾斜点频率为150Hz,提衰量为？15dB ,这个频段主要用于补偿声 音的丰满度⑧辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4 ）:调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助 母线的大小其中 AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader ）之前引出的，不受推子影响。
AUX3和AUX4 的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响前者标有 Pre,后者标有Post⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像当往左调节时，相当于把该路声 源放在听音的左边当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边若把它置于中间位置时，相当于 把该路声源放在听音的正中实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声 输出极为重要⑩衰减器（推子Fader）:该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合 中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相 当于将该路声源放在较近的位置发声， 往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声 它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布调音台创作立体声输出，用的是 Fader和PAN功能键11监听按键PFL （ Pre-FadeListen 的缩定）：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机 插孔便能听见该路推子前的声音信号12接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合13L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、 PAN之后送往左右声道母线。
141-2按键：按下它，该路声音信号经推子和 PAN之后送往编组母线1和2153-4按键：按下它，该路声音信号经推子和 PAN之后送往编组母线 3和4调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声 源，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真二）调音台输出部分调音台输出部分的安排有以下规律（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听 PEL,旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（ AFL ）4）从辅助返回（AUXRET ）或效果返回（EffectRTN ）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有 调节其大小的按钮和相应的声像调节钮 PAN o（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的 INS （又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装 INS插孔6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒 T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮如果掌握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。
三、调音台的操作使用要点（一）单声扩声在 Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需 要立体声放声这时，调音台应作如下的连接：（1）利用辅助送出AUXSEND ,经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声这时，扩出的声 音通常不带效果声2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式）， 串接音箱进行扩声这时，扩出的声音通常有效果声二）立体声扩声在 OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行 扩声同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的Fader和PAN ,适当安排其空间位置对于演唱声和主乐器乐音，将相应的 PAN调在中间位置，Fader推大，突出演唱声和主乐音如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来 的声响，不可任意摆放该路上的 PAN和Fader ,否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的 PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的 PAN调至右边。
同时，将二路推子调在同一高度上这样立体声源的声响在左、 右声道母线和编组母线上得到保留三）关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出（AUXSEND ）,送往监听功放、舞台监听音箱放声对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开 对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声耳机 监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情 况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节四）效果机与调音台的连接 1 .利用每H^上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理， 从INS插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调 音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理2 .利用辅助送出（AUXSEND ）,将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的 辅助返回端（AUXRTN ）,对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音 信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭这种连接可由一个效果机处理多个同类声源 （比如：多个人演唱）（3 .利用辅助送出（AUXSEND）,将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的 某一路的线路输入端（Line）,这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等）， 并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。
但这路上所有的辅助旋钮必须关闭否则，会出现扩 声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声五）关于辅助母线（AUXBus）辅助母线可以用做效果线（EffectBus）、监听母线（MonitorBus）、 有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声总之辅助母线愈多，调音师使 用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声四、调音台的信号流程掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台，流程图分三个部 分：信号输入部分，母线部分，信号输出部分声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调节，进入均 衡处理.作音质补偿，利用衰减器（推子）进行混合比例调节再通过声像调节，进入左右声道母线和编 组母线.同时，在推子前后引出声信号，分别进入辅助母线从母线出来的混合声信号，经过混合放大、 大小幅度调节、隔离放在，送出相应的各种输出另外，从辅助送出的声信号或外部设备的信号，经过效 果机处理或其他方面的处理后，从辅助返回端进入调音台，作大小调节和声像调节后，与左右声道上的信 号叠加.再一起送出，这便是声信号的整个流程五、矩阵调音台及数码调音台（一）矩阵调音台的通道控制流程矩阵调音台属于音乐调音台，音乐工作者通过这种矩阵输出，可创作出不同风格的音乐。
它与一 般调音台的区别只是增设了矩阵母线，各种声信号可以单独编入矩隈母线，从矩阵母线送出的声信号，经 过混合放大，分成多组，每组信号大小可调，然后混合，混合后的信号通过。