现代中国文学作品选评一、阿 Q 的人物形象（鲁迅）阿 Q 的形象，具有鲜明的个性，包含深广的社会和历史内容，被称为不朽的艺术典型20 世纪 80 年代学者林兴宅概括了阿 Q 性格的十大方面：质朴愚昧又圆滑无赖；率真认真又正统卫道；自尊自大又自轻自贱；争强好胜又忍辱屈从；狭隘保守又盲目屈从；排斥异端又向往革命；憎恶权贵又趋炎附势；横行霸道又懦弱卑怯；敏感禁忌又麻木健忘；横行霸道又懦弱卑怯；敏感禁忌又麻木健忘；不满现状又安于现状1、落后不自觉的农民形象（1）一无所有的贫苦农民；（2）深受封建观念的毒害，狭隘保守，落后不觉悟；（3）对待革命的态度：恨-喜-梦，阿 Q 式的革命2、精神是胜利法的性格特征具体表现：（1）妄自尊大 （2）化丑陋为荣耀 （3）化痛苦为幸福 （4）惧强凌弱二、狂人的人物形像（鲁迅）1、 就 塑 造 而 言 ， “狂 人 ”是 超 尘 拔 俗 的 理 想 主 义 斗 士 ， 还 是 具 有 病理 学 个 案 价 值 的 普 通 的 精 神 病 患 者 ；2、 通过象征和暗示，从作品字里行间所传达出的信息中，我们可以发现，狂人实际上是一个站在时代前列的反封建启 蒙 者 ；3、 狂 人 ， 从 作 品 的 叙 述 来 看 他 确 实 是 个 疯 子 ， 他 有 种 种 疯 子 的 病 症 ：（ 1） 变 态 的 心 理 。
（ 2） 混 乱 的 逻 辑 （ 3） 虚 幻 的 幻 觉 三、 《沉沦》中“他”的人物形象（郁达夫）“他 ”是 一 个 日 本 留 学 的 学 生 ， 他 以 青 年 人 所 特 有 的 热 情 ， 渴 望 着和 追 求 着 真 挚 的 友 谊 和 纯 洁 爱 情 ， 但 身 为 “弱 国 子 民 ”， 这 种 热 情 收到 了 侮 辱 和 嘲 弄 ， 在 异 国 他 乡 倍 感 孤 独 和 空 虚 ， 患 上 了 “忧 郁 症 ”他 不 甘 沉 沦 ， 但 又 不 可 自 拔 的 沉 沦 下 去 ， 在 彷 徨 失 措 中 ， 来 到 酒 馆 妓院 ， 毁 掉 了 自 己 纯 洁 的 情 操 事 情 过 后 又 自 毁 自 伤 ， 感 到 前 途 迷 惘 ，在 绝 望 中 投 海 自 杀 他 将 在 异 国 的 遭 遇 与 祖 国 民 族 的 命 运 密 切 相 联 ，因 而 在 自 杀 前 ， 悲 愤 地 疾 呼 ： “祖 国 啊 祖 国 …受 苦 呢 ！ ”小 说 强 烈 地表 达 了 一 代 青 年 要 求 自 由 解 放 、 渴 望 祖 国 富 强 的 心 声 ， 引 起 了 处 于 半封 建 半 殖 民 地 屈 辱 地 位 的 中 国 青 年 那 同 病 相 怜 的 强 烈 共 鸣 。
“他 ”的形 象 饱 满 而 丰 富 ， 既 有 “本 我 ”可 耻 的 一 面 ， 又 有 “超 我 ”高 尚 、 纯洁 的 一 面 四、 《边城》的人性之美（沈从文）《 边 城 》 表 现 了 特 殊 世 界 ， 特 殊 关 系 中 人 性 的 极 致 美 ：自 然 、 淳 朴 、 和 谐 、 宁 静 展 现 理 想 的 人 性 ， 以 此 批 判 都 市 人 性 的 失落 1） 用 写 意 和 点 染 的 笔 法 塑 造 人 物 形 象 ， 人 物 呈 现 出 一 种 单 纯 的 自 然 美 2） 浑 圆 与 完 美 的 审 美 形 态 人 与 景 、 情 与 景 、 人 物 的 情 绪 与 作 者 的 情绪 水 乳 交 融 ， 作 品 的 内 在 结 构 衔 接 自 如 ， 作 品 在 异 乎 寻 常 的 单 纯 中 充盈 着 一 种 浑 圆 畅 达 之 气 3） 情 绪 化 和 抒 情 性 作 者 把 情 感 作 为 小 说 叙 述 的 动 力 ， 小 说 呈 现 出 散文 的 抒 情 美 4） 结 构 异 常 完 美 一 曲 爱 与 美 的 人 生 与 人 性 的 颂 歌 。
主 人 公 翠 翠 是 作 者 理 想 中 爱 与 美 的极 致 ： 把 这 个 情 窦 初 开 的 纯 情 少 女 ， 描 绘 得 如 同 诗 一 样 纯 美 ， 而 作 者 的人 生 理 想 与 人 性 理 想 ， 就 寄 托 在 翠 翠 这 样 的 纯 美 少 女 形 象 中 五、 《月牙儿》的艺术特征（老舍）1、 人 与 “月 牙 儿 ”： 互 为 镜 像 的 修 辞 叙 事 ：（ 1） “人 ---月 牙 儿 “互 为 镜 像 的 修 辞 叙 事 隐 含 着 双 重 过 滤 、 双 重 放 大的 事 实 判 断 和 价 值 判 断 2） “人 ---月 牙 儿 ”互 为 镜 像 的 修 辞 叙 事 隐 含 着 作 者 的 双 重 修 辞 意 图 2、 《 月 牙 儿 》 ： 成 功 的 修 辞 和 不 太 成 功 的 修 辞 《 月 牙 儿 》 最 成 功 的 修 辞 莫 过 于 作 者 成 功 地 将 “月 牙 儿 ”这 一 事 物象 征 主 人 公 的 命 运 ， “月 牙 儿 ”是 主 人 公 生 活 的 见 证 ， 是 她 不 同 感情 经 历 的 记 忆 月 牙 儿 对 主 人 公 而 言 ， 不 仅 是 起 到 唤 醒 的 作 用 ， 更主 要 的 是 它 折 射 了 小 说 人 物 不 同 时 期 、 不 同 遭 遇 后 产 生 的 不 同 感 受 。
月 牙 儿 是 人 化 的 意 象 ， 在 主 人 公 生 活 的 不 同 时 期 ， 它 分 别 被 赋 予 色彩 不 同 、 基 调 不 同 的 意 义 内 涵 除 此 之 外 ， “月 牙 儿 ”作 为 抒 情 线索 始 终 贯 穿 文 中 ， 也 是 《 月 牙 儿 》 这 部 作 品 的 成 功 的 修 辞 之 处 3、 小 说 全 篇 浸 透 着 人 生 悲 凉 ， 对 社 会 黑 暗 现 实 进 行 了 尖 锐 批 判 我 ”这 个 人 物 也 是 现 代 小 说 形 象 刻 画 中 少 见 的 有 血 有 肉 、 有 灵 魂 的 妓 女 形象 小 说 里 ， “月 牙 儿 ”的 意 象 反 复 出 现 ， 使 全 文 笼 罩 在 一 弯 残 月 的凄 凉 氛 围 中 ， 并 且 巧 妙 通 过 月 的 时 有 时 无 、 时 明 时 暗 来 衬 写 主 人 公 的处 境 和 情 绪 ， 把 整 部 小 说 升 华 到 一 种 具 有 象 征 意 味 的 诗 的 境 界 六、 《金锁记》中“七巧”的变态心理（张爱玲）小 说 成 功 塑 造 了 曹 七 巧 这 一 典 型 人 物 。
她 出 身 卑 微 ， 嫁 给 富 贵 大 家 庭的 残 疾 儿 子 ， 在 不 可 遏 抑 的 金 钱 欲 和 无 法 满 足 的 情 欲 的 操 控 下 ， 从 纯 朴健 康 的 女 孩 子 一 步 一 步 沦 为 心 理 畸 形 的 恶 毒 妇 人 张 爱 玲 塑 造 的 所 有 人物 形 象 中 ， 曹 七 巧 是 最 彻 底 的 一 个 ， 欲 望 ——物 欲 和 情 欲 决 定 了 她 的 一切 行 为 都 显 现 出 恶 的 特 性 她 自 己 戴 上 了 黄 金 的 枷 锁 ， 丧 失 了 爱 的 能 力 ，失 去 了 对 爱 所 有 的 期 盼 ， 又 用 黄 金 枷 角 劈 杀 了 她 周 围 的 亲 人 她 做 过 残 疾 人 的 妻 子 ， 欲 爱 而 不 能 爱 ， 几 乎 像 疯 子 一 样 在 姜 家 过 了30 年 在 财 欲 与 情 欲 的 压 迫 下 ， 她 的 性 格 终 于 被 扭 曲 ， 行 为 变 得 乖 戾 ，为 了 钱 ， 她 撵 走 了 有 意 找 她 的 姜 季 泽 ， 病 态 地 拆 散 了 女 儿 的 婚 姻 ， 故 意在 儿 子 、 儿 媳 间 制 造 矛 盾 。
30 年 来 她 戴 着 黄 金 的 枷 她 用 那 沉 重 的 枷 角劈 杀 了 几 个 人 ， 没 死 的 也 送 了 半 条 命 " 七、 《再别康桥》的艺术特征（徐志摩—新月派诗人）诗 篇 以 轻 柔 的 音 节 、 婉 转 的 语 调 书 写 1） 音 乐 美 ——语 言 的 音 乐 美开 篇 三 篇 “轻 轻 的 ”和 结 尾 三 个 “悄 悄 的 ”， 为 全 诗 奠 下 了 轻 盈亲 和 的 基 调 ， 仿 佛 活 画 出 诗 人 用 足 尖 点 地 轻 柔 舒 缓 地 向 康 桥 道 别 的情 景 ， 也 可 视 为 诗 人 潇 洒 飘 逸 风 度 音 乐 性 外 化 还 有 对 音 节 而 言 ，朗 朗 上 口 、 错 落 有 致 ， 都 是 音 乐 美 的 表 现 2） 绘 画 美所 谓 “绘 画 美 ”， 是 指 诗 的 语 言 多 选 用 色 彩 的 词 语 诗 中 选 用 了“云 彩 、 金 柳 、 夕 阳 、 波 光 、 艳 影 、 青 荇 、 彩 虹 、 青 草 、 星 辉 斑 斓 ”的 词 语 ， 给 读 者 视 觉 上 的 色 彩 想 象 ， 同 时 也 表 达 了 作 者 对 康 桥 的 一片 深 情 。
3） 建 筑 美所 谓 “建 筑 美 ”， 是 指 诗 节 的 匀 称 和 诗 句 的 整 齐 首 尾 回 环 照 应 ，用 叠 词 （ 轻 轻 、 悄 悄 ） 来 创 造 意 境 ， 又 用 大 体 整 齐 与 错 落 有 致 的 诗行 实 现 诗 歌 “建 筑 美 ”的 主 张 八、 《死水》的三美艺术特征（闻一多）音 乐 美 ——主 要 是 指 音 节 和 韵 脚 的 和 谐 ， 一 行 诗 中 的 音 节 、 音 尺 的 排列 组 合 要 有 规 律 作 者 在 继 承 我 过 古 典 诗 词 中 的 “顿 ”、 借鉴 西 方 十 四 行 诗 的 “音 步 ”的 基 础 上 ， 提 出 了 “音 尺 ” 新格 律 诗 的 音 乐 美 ， 其 最 重 要 的 表 现 就 是 节 奏 感 强 《 死 水 》是 闻 一 多 自 认 为 “第 一 次 在 音 节 上 最 满 意 的 试 验 ”的 力 作 全 诗 五 节 二 十 行 每 行 九 字 ， 这 九 个 音 节 均 由 一 个 “三 字 尺 ”和 三 个 “二 字 尺 ”组 成 ， 错 综 交 替 ， 音 节 富 于 变 化 ， 收 尾 双 音词 ， 通 篇 押 韵 ， 韵 脚 和 谐 。
绘 画 美 ——主 要 是 指 诗 的 词 藻 要 力 求 美 丽 、 富 有 色 彩 ， 讲 究 诗 的 视 觉形 象 和 直 观 性 ， 诗 必 须 有 “浓 丽 繁 密 而 且 具 体 的 意 象 ” 如《 死 水 》 中 的 “绿 酒 ”、 “白 沫 ”、 “罗 绮 ”、 “云 霞 ”等 等 建 筑 美 ——主 要 是 指 从 诗 的 整 体 外 形 上 看 ， 节 与 节 之 间 要 匀 称 ， 行 与行 之 间 要 均 齐 《 死 水 》 全 诗 五 节 每 节 四 行 ， 每 行 都 是 十 字 句 ，被 人 称 为 方 块 诗 ， 体 现 了 “节 的 匀 称 和 句 的 均 齐 ”《 死 水 》 正 是 被 公 认 为 闻 一 多 “三 美 ”格 律 诗 式 的 典 型 九、《雨巷》的思想内容和艺术特征（戴望舒）1、 思 想 内 容 ：诗 歌 描 绘 了 一 幅 梅 雨 时 节 江 南 小 巷 的 阴 沉 图 景 ， 借 此 构 成 了 一 个富 有 浓 重 象 征 色 彩 的 抒 情 意 境 在 这 里 ， 诗 人 把 当 时 黑 暗 阴 沉 的社 会 现 实 暗 喻 为 悠 长 狭 窄 而 寂 寥 的 “雨 巷 ”， 没 有 阳 光 ， 也 没 有生 机 和 活 气 。