日本平面设计日本平面设计__________ __________ 作品赏析作品赏析制作人： 周 宇一 福田繁雄作品伤心二 田中一光作品赏析三 当代包装设计赏析福田繁雄（1932-）是日本当代视觉设计大 师，他的设计理念及其设计作品所取得的成就 ，对当代平面设计界都产生了深远的影响毕 业于岩手县立福冈高等学校；1956年（24岁） 于东京国家艺术大学设计系毕业后，福田开始 在其创作的作品中显示出独特的个性和观念， 并借此开创出多种创作发展的方向和表现手法 ，成为当时较有名气的设计新秀下面，我就以福田先生的作品为例，做一个简单的作品分析福田作品突显魅力的法宝，是对错 视原理的精到掌握和应用他善于运用 图底关系、矛盾空间等错视原理，使其 作品大放光彩正如福田自己所说的： “我的作品，无论是平面的、还是立体 作品的创作核心，都是围绕着以视觉感 官的问题为前提来进行思考因此， 他不断地对视错觉进行探求，将不可能 的空间与事物进行巧妙的组合达到视觉 上的新知，将合理的与不合理的共同营 造出奇异的视觉世界，在看似荒谬的视 觉形象中透出一种理性的秩序感和连续 性。
以下，笔者将以福田的海报为载体 对其创作方式和理念进行分析福田是将异质同构的设计理念，以视觉符号的形式呈现在其海报作品中的 先驱在福田许多的海报作品中，可以看到他对该设计原理的巧妙运用置换 是其运用异质同构设计理念的一种表现形式，是指选择一个常规、简洁的图形 为基本形态，保持其骨骼不变，再根据创意，置换新的元素，组成新形这种 表现手法，虽然物与形之间结构不变，但逻辑上的张冠李戴却使图形产生了更 深远的意义其要点是借助一个基本形态，在保持基本形原来主要特征的前提 下置换新的元素以完成再创造下图是其著名的作品《贝多芬第九交响曲》海报系列（1985年-2001年）在这一系 列作品中，福田以贝多芬头像作为基本形态，对人物的发部进行元素的置换从一定 距离观察这些作品，可以辨识出海报中的人物形象但当我们仔细观察人物的发部时 ，它又是由不同的图形元素组成在这里，音符、鸟、马等并不相关的图形元素，都 被福田运用到他的这一系列海报中，这些元素丰富了同一主题海报的内涵，同时充满 趣味性，更体现出设计者丰富的想象力 又如，福田繁雄《F》海报系列，主画面为福田名字的首字母“F“，对该字母进行变化 该系列又不同于“贝多芬“系列中以发部轮廓为基本形态，在其轮廓内部根据主题内 容进行图形元素的置换，而是以“F“为基本型，作者对其以往在众多平面作品中惯用 的图形符号或表现方式进行的重现。
如矛盾空间、图底反转等错视原理和手法的运用 ，坐着的女孩和奔跑着的动物形象的运用等使其作品打上福田的符号，成为其异质 同构中的又一代表性作品 图底关系，有时也被称为正负形、反转 现象或视觉双关原理即“图“与“底“发生反 转并彼此融合成一个整体，进而产生双重的 意象，同时也赋予整个画面无限扩展的空间 感例如，在1975年为日本京王百货设计 的宣传海报中，福田就开始利用“图“、“底 “间的互生互存的关系来探究错视原理作 品巧妙利用黑白、正负形成男女的腿，上 下重复并置，黑色“底“上白色的女性的腿 与白色“底“上黑色男性的腿，虚实互补， 互生互存，创造出简洁而有趣的效果，其 手法为“正倒位图底反转“作品中的男女 腿的元素，也成为福田海报中有代表性的 视觉符号他在图底关系的运用方面，福田不断 的探索新的表现形式例如，1984年《 UCC咖啡馆》海报，他以搅拌咖啡的杯 中漩涡正负纹理交错，造型成众多拿着咖 啡杯子的手，并呈螺旋状重复并置，突出 咖啡这一主题图形又不失幽默情趣我们 称这种将主题图形分置并列呈现出相互回 转展开的动态意味的手法，为“放射状图 底反转“又如1986年福田繁雄作品展海报，他 将女人躯体的轮廓从中部横向分割，并且 被分割的图形做重复的平移式交错重组， 造成图底交叉汇合的错视，我们可称之为影像的“水平交错式图底反转“。
矛盾空间通常是利用人们视点的转换和 交替，在二维平面上表现三维立体形态，但 在三维形态中又显现出模棱两可的视觉效果 ，从而造成空间的混乱，产生了介于两种状 态之间的空间状态福田对矛盾空间手法的掌握和运用， 是其在错视原理上的又一成就他运用错视 原理，将二维空间与三维空间产生错综复杂 的结合，使构思与表现达到完美契合，创造 出神秘而不可思议的视觉世界，使观者在趣 味中体会作者的创作意图如1987年在《福田繁雄招贴展》的招 贴设计中，福田将静止坐在台前的人的四个 不同视角的状态，表现于同一画面，用单纯 的线、面造成空间的穿插，大面积的黄色与 人物黑色剪影对比，使整个画面产生强烈的 视觉效果这种空间意识的模糊，在视觉表 现上具有多重意义的特性 又如，1999年福田为日本松屋 百货集团创业130周年的庆祝活动 设计的海报（图9），在同一画面中 呈现两个视角不同的人形，一个是 仰视的角度，一个俯视的角度，由 此产生了视觉的悖论，从而带来视 觉趣味 安静的设计安静的设计田中一光的力量田中一光的力量田中一光，1930年出生于奈良市，一个世代以“鱼万”为 商号的商业之家2002年1月10日晚田中一光因病抢救 无效逝世，终年71岁，终身未婚。
后人的评价：他开创 了一个时代，是他一人的巨臂，让世界知道日本的现代 设计 田中从儿童时代起就是个戏剧谜，学生时代也喜欢演戏，这 些为他后来设计戏剧海报奠定了很好的基础 能剧是日本民族戏剧的第一个剧种 演员根据曲目和角色的不同配戴相关的能面 具，并按各自的脸型确定所戴面具的位置 能面的种类多种多样，分为人、鬼、畜三大 类不同种类的能面，不仅身份性别各异， 且有喜乐哀怒之态，因而戴上能面的演员借 助音乐伴奏舞蹈和暗示性的表意动作，就可 以充分表达人物的内心世界 能剧海报是田中全部海报的一部分，既持续 了其一贯的设计风格，又从不同层面表现了 能剧的个性特征，有着自身独特的艺术特点 现就从能面形象、方格骨格、虚实关系和 民族色彩等四个方面对田中一光能剧海报的 艺术特征进行探析 能面形象能面形象 单纯简洁单纯简洁在我们所见到的田中一光能剧海报作品中，绝大部分都应用了能面 这一日本传统形象，并以此作为海报的主体图形，自然能面也就成 了画面的视觉中心作品中的能面形象，成为了田中能剧海报中具 有代表性的视觉符号但在其能剧系列海报中，设计家不是对能面 元素的简单挪用，而是出于设计意念的考虑对能面形象进行了反复 推敲和精心设计，体现了能面独有的神韵。
图 1图 2田中所创作的《第十 二回产经观世能》(图 1)，他把能剧“卒都婆 小町”中所使用的能面 作为主体安排在海报 的中心位置，产生了 强烈的视觉冲击力， 并且他又对能面进行 了精到的处理，去除 了其中间色调，能面 形象变得更加单纯、 抢眼画面剩下的黑 白两色，给人一种朴 实与原始感，暗示着 古老歌谣的气氛 田中的《第二十八回产经观世能》(图2)海 报，能剧“杨贵妃”中所使用的能面形象就设 计的更加简洁了，其一切琐碎的过渡完全被 去掉，形成了纯粹的白底，只剩下红橙色调 的眼睛、鼻孔和嘴唇简洁明了地出现在画面 中下部，达到了高度的单纯和精炼空白和 红色形成的张力，给人一种很强的视觉感受 田中一光在28岁时创作的《第五回产经 观世能》(图3)就是这种风格的代表之作 ，田中把经过抽象简化后只剩下头发、 眼睛和嘴唇的黑色能面安排在面积不完 全均等且没有完全对齐的方格骨格构成 之上，其方格网大概占据了画面的五分 之四，其余部分是一块妙不可言的空白 ，给人一种想象的空间和通透感作者 通过色彩的中介作用把严谨的方格和自 由的能面这一对原本属于正反两极的造 型天衣无缝地结合到了一起 田中在1972年（42岁）设计的《第十九回产 经观世能》(图4)海报中，画面主体就是由多 个大小相等的方块构成的抽象图形，这明显 不同于《第五回产经观世能》中以能面和方 格共同构成的画面，海报中没有惯用的能面 具，而是排列有序的文字和方块的完全重合 。
由于方块多少的悬殊，海报形成了明显的 上下两个部分上半部分只有少数几个方块 ，下半部分恰恰相反，除了几个大小不一的 空白块，彩色色块占据整个画面的下半部分 ，且整个方格形成了黑白灰层次 虚实关系虚实关系 巧妙共生巧妙共生 田中一光的能剧系列海报多以实形造型为主，同 时也注重虚形的巧妙经营，其海报中的虚实两方 面本来就存在于画面中，只是作者把这种虚实关 系有意识地进行了强化，形成强烈的虚实对比， 给观者营造了一个充满想象空间的世界所谓虚 实就是画面中再现的图形与隐现的虚形之间相互 依存的关系[ 田中于1980年（50岁）设计的《第二十 七回产经观世能》(图5)的主体图形主要 由实形构成，但也明显感觉到虚形的存在 画面的主体图形——能面为“大原御幸” 的“若女”，由于这位“若女”在舞台上戴着 白色的帽子，设计家把帽子部分去掉，最 后形成了不完整的面具即画面中的三角形 ，去掉的帽子形成了白色且和海报的白底 自然地融合到了一起，赋予整个画面无限 扩展的空间感 1983年（53岁）创作的《第三十回产经 观世能》(图6)，作者考虑到表现主题的 特殊需要，第一次将能面以黑白反转的形 式出现，这次能面的头发、眼睛、鼻子和 嘴唇处理成了白色（虚），脸面也就相应 地变成了黑色（实），给人一种意料之外 的视觉刺激。
五官的白色和空白的底面形 成了很好的呼应关系实中有虚，虚中有 实，虚实共生，相得益彰 民族色彩民族色彩 热情饱满热情饱满面对田中一光的能剧系列海报，我们可以明显感受到整 个画面都沐浴在斑斓的色彩里，海报色彩强调装饰性和 象征性，具有强烈的日本民族特色田中的能剧海报色 彩，一方面多采用红绿、黄紫等高纯度的互补色，产生 强烈的视觉冲击力；另一方面又使用分割调和，以无彩 色（黑白）、特殊色（金）去分割各个强对比色相而达 到统一美田中的《第八回产经观世能》（图7）海报， 画面中没有一个能剧人物的形象，但在阅读 丰富多彩的文字时，感受到的却是华丽的能 剧艺术世界设计家把蓝、绿、红、黄、紫 这些强对比的互补色统一在沉重的黑色调之 上，既有冲突，又有协调此时仅仅起到传 达功能的彩色文字成为了一种意象，能剧的 不可言传、只可意会的特征得到了充分的体 现 下面，我们来欣赏一下田中先生的其他作品他的这些作品都以简单的符号和图形组成了独具日本民族 特色的元素都很值得我们学习并运用到以后的想法中去上世纪80年代 田中先生和堤清二联合成立了无印良品后原研哉担任艺术总监无印良品的设计强调“极简、朴素” 简化包装形成独特的设计风格受到很多年轻人的喜爱最后，让我们一起欣赏一下日本当代流行的包装设计谢谢观赏谢谢观赏。