卢米埃尔兄弟卢米埃尔兄弟l卢米埃尔兄弟是巴黎著名的摄影师是电影的首卢米埃尔兄弟是巴黎著名的摄影师是电影的首创者和奠基者创者和奠基者l18951895年年 1212月月2828日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛大日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛大街街1414号大咖啡馆的地下室中，用号大咖啡馆的地下室中，用 “活动电影机活动电影机”首次售票公映了他们拍摄的影片首次售票公映了他们拍摄的影片工厂大门工厂大门、火车进站火车进站、水浇园丁水浇园丁等这一天不仅仅等这一天不仅仅标志着标志着“放映术放映术”的完成，同时也标志着电影的的完成，同时也标志着电影的真正诞生他们所有的影片都属于单镜头影片，真正诞生他们所有的影片都属于单镜头影片，都是生活的再现，富有最强烈的现实性，是世界都是生活的再现，富有最强烈的现实性，是世界电影史上记录片的开端，也是无声喜剧片的先驱电影史上记录片的开端，也是无声喜剧片的先驱有名的有名的水浇园丁水浇园丁是一部蕴含着噱头的、萌芽是一部蕴含着噱头的、萌芽状态的喜剧片状态的喜剧片”影片取材于一套连环画，规模很影片取材于一套连环画，规模很小但包含着许多的喜剧因素，是小但包含着许多的喜剧因素，是“后来出现的一后来出现的一切喜剧片的胚胎和原型切喜剧片的胚胎和原型”l卢米埃尔兄弟影片的特点（开创性）卢米埃尔兄弟影片的特点（开创性）1 1、首先，他们在单一的生活景致中发现了一、首先，他们在单一的生活景致中发现了一种动人的情趣，使当时的灰色银幕光彩照种动人的情趣，使当时的灰色银幕光彩照人。
人2 2、他们表现出高超的摄影技巧和优雅的审美、他们表现出高超的摄影技巧和优雅的审美趣味火车进站火车进站这部影片中，物体与这部影片中，物体与人物时远时近，不同景别的视觉变化，形人物时远时近，不同景别的视觉变化，形成了纵深的场面调度这恰恰是我们今天成了纵深的场面调度这恰恰是我们今天通常使用的通常使用的“长镜头长镜头”的拍摄方法，即固的拍摄方法，即固定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和空定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和空间的连续体间的连续体3 3、他们还无意识的对蒙太奇进行了尝试他们还无意识的对蒙太奇进行了尝试乔治乔治梅里爱的梅里爱的“银幕戏剧银幕戏剧”l乔治，梅里爱曾是卢米埃尔影片的第一批惊奇的乔治，梅里爱曾是卢米埃尔影片的第一批惊奇的观众这位巴黎制造商的儿子，擅长绘画、喜欢观众这位巴黎制造商的儿子，擅长绘画、喜欢魔术，有很好的文化艺术修养魔术，有很好的文化艺术修养l他系统地将绝大部分戏剧上的方法如剧本、演员、他系统地将绝大部分戏剧上的方法如剧本、演员、服装、化妆、布景、机关装置以及景或幕的划分服装、化妆、布景、机关装置以及景或幕的划分等等，应用到电影上来，形成了他等等，应用到电影上来，形成了他“银幕即舞台银幕即舞台”的美学观念。
的美学观念l最著名的影片最著名的影片月球旅行记月球旅行记月球旅行记月球旅行记 月球旅行记月球旅行记，是梅里爱艺术创作中登峰造极之作是梅里爱艺术创作中登峰造极之作影片描述了天文学家到月球探险的过程：自命不见的天文影片描述了天文学家到月球探险的过程：自命不见的天文学家们开会决定到月球去旅行，他们钻进了一颗炮弹中，学家们开会决定到月球去旅行，他们钻进了一颗炮弹中，由天使般的少女们把他们发射到太空，炮弹在月球上着陆由天使般的少女们把他们发射到太空，炮弹在月球上着陆登月成功，月球上火山爆发，大雪飞舞气候无常，睡梦中登月成功，月球上火山爆发，大雪飞舞气候无常，睡梦中身边出现了各种星座，月球人发现地球人愤然追赶，探险身边出现了各种星座，月球人发现地球人愤然追赶，探险家们乘炮弹返回地球，手持着降落伞落人海中，最后大家家们乘炮弹返回地球，手持着降落伞落人海中，最后大家又出现在一次聚会中全片分又出现在一次聚会中全片分3030场，共场，共1515分钟梅里爱几分钟梅里爱几乎调动了他所有的艺术手段制作了这部影片，并亲手绘制乎调动了他所有的艺术手段制作了这部影片，并亲手绘制了广告招贴画此片在法国、美国和欧洲大陆获得了极大了广告招贴画。
此片在法国、美国和欧洲大陆获得了极大的成功萨杜尔形容梅里爱的影片说梅里爱的成功萨杜尔形容梅里爱的影片说梅里爱“代表着一个代表着一个惊奇的孩子眼中所看到的一个充满科学奇迹的世界惊奇的孩子眼中所看到的一个充满科学奇迹的世界梅梅里爱就这样将科学与魔术、现实与幻觉结合起来，创造了里爱就这样将科学与魔术、现实与幻觉结合起来，创造了一个充满魅力的光怪陆离的幻想世界一个充满魅力的光怪陆离的幻想世界梅里爱电影的开创性体现在梅里爱电影的开创性体现在l大量使用电影的特技摄影，将电影编程技大量使用电影的特技摄影，将电影编程技术手段的集中，它并不重视内容本身，开术手段的集中，它并不重视内容本身，开创了技术电影的先驱创了技术电影的先驱l创造了戏剧式电影，先拍成舞台剧，再用创造了戏剧式电影，先拍成舞台剧，再用摄影机拍摄下来，没有任何实景拍摄，是摄影机拍摄下来，没有任何实景拍摄，是现代戏曲影片的先驱情节发展、舞台、现代戏曲影片的先驱情节发展、舞台、幕景、舞台机械装置、演技不重面部重动幕景、舞台机械装置、演技不重面部重动作类似哑剧，模仿舞台剧的开场和闭幕）作类似哑剧，模仿舞台剧的开场和闭幕）小结小结l在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱便截然不同地代表着在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱便截然不同地代表着两种倾向、两种风格。
在卢米埃尔看来，电影无非是一种两种倾向、两种风格在卢米埃尔看来，电影无非是一种“科学珍品科学珍品”，运用于艺术并不是目的，他的口号是，运用于艺术并不是目的，他的口号是“再再现生活现生活”；而梅里爱则认为，电影能够创造艺术，；而梅里爱则认为，电影能够创造艺术，“银幕银幕即舞台即舞台”可以可以“改变生活改变生活”卢米埃尔力求引起旁观者卢米埃尔力求引起旁观者的感觉，引起对的感觉，引起对当场抓住的自然当场抓住的自然的好奇心；梅里爱则的好奇心；梅里爱则出于艺术家的偏爱而沉缅于幻想，全然不顾自然界的实际出于艺术家的偏爱而沉缅于幻想，全然不顾自然界的实际活动活动”卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记录性的；卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记录性的；梅里爱表现梅里爱表现“银幕戏剧银幕戏剧”却是幻想的、浪漫主义的卢米却是幻想的、浪漫主义的卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技术、改变现实，是表现主义的术、改变现实，是表现主义的l卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱；梅里爱则可称之为卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱；梅里爱则可称之为电影故事片的先驱。
电影故事片的先驱法国印象派和先锋派法国印象派和先锋派l法国印象主义学派从法国印象主义学派从1917191719281928年贯穿于年贯穿于整个欧洲先锋派电影运动的始终整个欧洲先锋派电影运动的始终l中心人物路易中心人物路易.德吕克倾慕于美国电影中格里德吕克倾慕于美国电影中格里菲斯影片的菲斯影片的 磅礴气势，卓别林影片的细腻情磅礴气势，卓别林影片的细腻情感，以及瑞典电影对大自然的情怀，从中激感，以及瑞典电影对大自然的情怀，从中激发了他振发了他振 兴法国电影的热情兴法国电影的热情l代表作品：狂热（代表作品：狂热（19211921年）、流浪女年）、流浪女（19221922年）l印象派最初的代表作品是谢尔曼印象派最初的代表作品是谢尔曼.杜拉克的杜拉克的西班牙节日西班牙节日(1919(1919年年)西班牙节日西班牙节日以异国情调作为背景，描写两个男人被一个以异国情调作为背景，描写两个男人被一个女人弄得神魂颠倒、争风吃醋，最后相互残女人弄得神魂颠倒、争风吃醋，最后相互残杀致死l杜拉克的另一个成就是进行具有先锋派精神杜拉克的另一个成就是进行具有先锋派精神的创作：的创作：1.1.贝壳与贝壳与 僧侣僧侣(1927(1927年年)被看作被看作 是超现是超现实主义的第一部电影作品。
实主义的第一部电影作品2.2.抽象主义电影：抽象主义电影：957957号唱片号唱片(1928(1928年，年，根据肖邦的音乐创作根据肖邦的音乐创作)，阿拉伯花市阿拉伯花市(1929(1929年，根据德彪西的音乐创作年，根据德彪西的音乐创作)l法国先锋派更早前的杰作是立体派画家费法国先锋派更早前的杰作是立体派画家费尔南尔南莱谢尔的莱谢尔的 机器舞蹈（机器舞蹈（19231923年）l机器舞蹈将日常生活中自然运动的物机器舞蹈将日常生活中自然运动的物象，如：钟摆、女孩儿荡秋千、上楼梯象，如：钟摆、女孩儿荡秋千、上楼梯 的的妇女和活动的木马等，同以电影手段使之妇女和活动的木马等，同以电影手段使之运动起来的机器零件、橱窗模特儿的腿、运动起来的机器零件、橱窗模特儿的腿、商店里的日用品，以及招贴画和报纸的标商店里的日用品，以及招贴画和报纸的标题等造型物体加以题等造型物体加以 并列，形成了一幕富有并列，形成了一幕富有电影化运动效果的电影化运动效果的机器舞蹈机器舞蹈l对于对于 电影视觉节奏的实验，莱谢尔的机电影视觉节奏的实验，莱谢尔的机器的舞蹈无疑是在探索着电影艺术表现器的舞蹈无疑是在探索着电影艺术表现的新领的新领 域。
域l印象派中另一位代表人物是阿贝尔印象派中另一位代表人物是阿贝尔冈斯，代表冈斯，代表作品：车轮（作品：车轮（19231923）、拿破仑传）、拿破仑传(1927)(1927)l车轮中采用了叠印的效果，将女孩儿的面孔车轮中采用了叠印的效果，将女孩儿的面孔与火车的水蒸汽叠在一起车轮以节奏暗示与火车的水蒸汽叠在一起车轮以节奏暗示每一时每一时 刻所刻所“感觉到的感觉到的”节奏体验，对视觉节奏节奏体验，对视觉节奏的追求使影片获得了独特的造型美和音乐美，为的追求使影片获得了独特的造型美和音乐美，为电影默片的表现形式创造了更为诗意电影默片的表现形式创造了更为诗意 的视觉效果的视觉效果l在拿破仑传中，冈斯将在拿破仑传中，冈斯将“轻便式轻便式”摄影机绑摄影机绑在一匹奔跑的马在一匹奔跑的马 上，拍摄了在科西嘉岛上追赶拿上，拍摄了在科西嘉岛上追赶拿破仑逃跑的场面，而后又将摄影机放在潜水箱中破仑逃跑的场面，而后又将摄影机放在潜水箱中从悬崖从悬崖 上抛入海中，以获得拿破仑跳海时的视点上抛入海中，以获得拿破仑跳海时的视点冈斯还创造了发射出去的冈斯还创造了发射出去的“炮弹的视点炮弹的视点”和和 投掷投掷空中的空中的“雪球的视点雪球的视点”。
法国的诗意现实主义法国的诗意现实主义l3030年代的法国诗意现实主义，继承了年代的法国诗意现实主义，继承了2020年代年代先锋主义电影运动中的创新和实验先锋主义电影运动中的创新和实验 精神他们并没有们并没有 完全背离视觉的表现力，而是有意完全背离视觉的表现力，而是有意地避免默片那种只能在画面上作戏的方式，地避免默片那种只能在画面上作戏的方式，努力创造一种新的艺术形式努力创造一种新的艺术形式l他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人胜的胜的 视觉影象，透彻的社会分析，丰富多彩视觉影象，透彻的社会分析，丰富多彩的哲理暗示，以及机智与魅力的哲理暗示，以及机智与魅力 构成了一个复构成了一个复杂的、细腻的混合体，表现出法国电影在思杂的、细腻的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟想上的成熟l雷内雷内克莱尔是法国印象派培养出来的电影编剧、克莱尔是法国印象派培养出来的电影编剧、导演和理论家导演和理论家l雷内雷内克莱尔的第一部影片沉睡的巴黎克莱尔的第一部影片沉睡的巴黎（19241924）已经显露出不俗的艺术才华）已经显露出不俗的艺术才华 ，这部影片，这部影片是先锋派电影的重要标志。
影片描写了一个疯癫是先锋派电影的重要标志影片描写了一个疯癫的科学家，用一种魔光使巴黎陷于沉睡状态这的科学家，用一种魔光使巴黎陷于沉睡状态这部以有限资金在露天拍成的影片，以独特的想象部以有限资金在露天。