曲式分析曲式分析一．名词解释一．名词解释 简答简答 1.严格变奏曲式：严格变奏曲式：又称“装饰变奏”，形成于 18 世纪，随着主调风格音乐的发展，变奏曲 式的变奏手法更趋向于多元化，在固定旋律变奏的基础上，使音乐更富于变奏性、统一性、 逻辑性及内部对比性的装饰性变奏得到迅速发展，并成为近代主调风格音乐变奏曲式中应 用最广泛，最具典型意义的结构形式2.插部的特征：插部的特征：（1）和声和调性不稳定，即和声变化频繁，或因强调不稳定和弦而加强了 紧张度，调性动荡不定，在最不稳定的情况下，整个插部没有一个中心调2）结构不稳 定，不完整，主题材料分裂为乐句、乐节或动机而展开，不构成乐段、二部曲式、三部曲 式等完整的结构3.变奏的类型变奏的类型：严格变奏是主题基本成分没有实质性变化的变奏；自由变奏是将主题的任 何成分（甚至主题的个别因素）进行实质的改变；固定变奏是独特的变奏形式，即始终不 变的重复的是主题的低音或旋律，而变化其织体，其中又分为固定低音（basso ostinato） 变奏和固定音高(soprano ostinato)变奏除了单主题的变奏以外，还有包括两个主题的变奏， 称为二重变奏或双重变奏。
4.单主题回旋曲式：单主题回旋曲式：又叫做带展开性插部的回旋曲式，指的是插部所用材料是用主部材料 加以展开与主部对比不大的回旋曲式，主部与插部的关系式派生的，此类型在 17、18 世纪 上半叶所流行，又称古回旋曲式或古钢琴回旋曲式5.19 世纪后回旋曲式的发展：世纪后回旋曲式的发展： 19 世纪以后出现了一种新兴的回旋曲式，即组曲性的回 旋曲式，其中各部分（主部和各个插部）的对比特别鲜明，相互之间在速度、节拍、织体 和体裁特点上都形成对比，好像组曲中的几个乐章一样6.复奏复奏：在 17 世纪和 18 世纪前半叶的组曲中，库朗萨拉班德（特别是后者）以及其他舞 曲的后面，往往有一次（有时有二次）变化反复，称为“复奏”旋律加工（装饰）是复 奏的主要特征7.对比主题的回旋曲式：对比主题的回旋曲式：（1）主部结构不再是单纯的乐段结构，而常用单二或单三（较少） ，如果是乐段，也用重复或变化重复加以强调，一般只用两个插部，规模与主部相当，通 常情况下 B 小于 A，而 C 会大于 A，其整体结构形成五部结构2）主部主题依然具有 歌舞性质，旋律优美，结构清晰，主部再现时常运用变奏或加以展开，维也纳作品常用装 饰变奏。
19 世纪以后作品则常用变形手法，使主部性格发生变化3）插部用新的对比 主题，并且插部间可能形成对比，但这种对比常是并置的，表现出相同音乐形象不同方面， 如歌唱行于舞蹈性主题，活跃于安静的形象对比，抒情优美与热情活泼形象的对比，不构 成矛盾的冲突8.19 世纪以后奏鸣曲式的特点：世纪以后奏鸣曲式的特点： （1）由于抒情因素和歌曲体裁起着较大的作用，不但 副部和慢乐章奏鸣曲式的主部常用二部曲式和三部曲式写成，就是快速乐章的主部往往也 是如此 （2）主部和副部之间的对比加强，在速度、节拍和体裁特性上也都形成对比 （通常主部快，副部慢）3）展开部中复调发展手法的作用大大加强，调式布局更加复 杂化4）再现部的动力加强，主部往往在高潮上进入 （5）在抒情作品中，由于气 息宽广的歌唱性主题不适于分裂展开，因而变奏发展在展开部中起着较大的作用6）由 于曲式结构与标题内容相适应，奏鸣曲式的各部分往往相互对比，分别抒写不同的意境、 场面或图景 （7）单主题的原则获得了进一步的发展，它常常和主题变形的手法相结合 奏鸣曲式的各部分虽然以同一个主题材料为基础，却有完全不同的形象内容9.双主题变奏曲：双主题变奏曲：双主题变奏曲包含两个主题，又称“二重变奏曲”，是变奏的原则和并 列对比的原则的结合，主题和变奏的排列次序有两种类型：（1）两主题依次交替变奏，即 两个主题并列，然后一并变奏，图示：ABA1B1A2B2A3B3A4B4…… （2）两主题先后分组集中变奏，即先出现第一主题及其一系列变奏，再出现第二主题及其一系列变奏，然后 是两主题及其另一个系列变奏，图示： AA1A2A3…….BB1B2B3……A4A5A6A7……B4B5B6B7…… 有时也可以把以上两种 类型混合起来，比较自由的排列两个主题和它们变奏。
10.复三、复二部曲式的应用范围：复三、复二部曲式的应用范围：复三部曲式常用于：(1)独立作品（声乐曲或器乐曲）， 特别是舞曲、进行曲和各种特性曲；（2）古组曲中连用两首同样的舞曲后又回到第一首舞 曲；（3）奏鸣曲套曲的中间乐章；通常慢乐章多用包含插部的复三部曲式，小步舞曲或谐 谑曲乐章多用包含三声中部的复三部曲式复二部曲式常用于：（1）独立的声乐和器乐作 品，如歌曲、浪漫曲、序曲、交响诗等；（2）歌剧中的“宣叙调与咏叹调11.合成性中部：合成性中部：副三部曲式的中间部分由两个或几个部分组成，这些部分或是新的主题或 是第一部分主题的展开，各部分相对独立，保持着相互对比的关系，这样的中部称为合成 性中部 12.回旋曲式的应用范围：回旋曲式的应用范围： (1)独立的作品，包括声乐曲或器乐曲 （2）大型曲式中的某一部分包括歌剧的某一场或某一景 （3）奏鸣曲套曲和交响曲套曲中以末乐章较多见，有时也用于中间乐章13.带插部的奏鸣曲式：带插部的奏鸣曲式： 奏鸣曲式的展开部不是用呈示部的展开，而是出现新的音乐材料 ，称为插部，这种变 体类型称为带插部的奏鸣曲式，插部具有呈示性而非展开性的，插部后会使用连接段落来 隐形再现部.14 复二部曲式：复二部曲式：由两部分前后并列而成，其中一部分由单二部曲式或单三部曲式构成，另 一部分较典型的情况是乐段，其次是单二部曲式或单三部曲式。
有时其中一部分也可扩大 为变奏曲15、倍复三部曲式：、倍复三部曲式：是从外部扩充复三部曲式的结果，由于作品的两端部分（至少是第一 部分）已经构成复三部曲式，再加上新的中间部分，就构成倍复三部曲式16、自由变奏曲的特点：、自由变奏曲的特点： （1）变奏手法灵活，可以在整个主题基础上变奏外，或抓取主题的某一素材加以变奏，发 展到远离主题，甚至是“面目全非的 ”，也可以引用新素材 （2）可以改变主题的结构，可以伸长或缩短任何一个变奏 （3）可以改变主题的性格，各个变奏可以具有独立的性格，甚至是体裁的变化，变奏的篇 幅可以大大超过主题，使变奏曲具有组曲的性质 （4）改变调性，可以有调式对比，其和声变化更为自由 17、奏鸣曲式的应用范围：、奏鸣曲式的应用范围： （1）奏鸣曲、室内乐、交响曲、协奏曲的第一乐章和末乐章；第二乐章和诙谐曲乐章常采 用没有展开部的奏鸣曲式 （2）也作为序曲、叙事曲、幻想曲、交响诗等交响性单乐章乐曲的曲式，还可作为复三部 曲式的两端或中间部分 （3）奏鸣曲式的呈示部，可作为套曲的一个乐章或单乐章的曲式 （4）声乐曲中奏鸣曲式往往用插部代替展开部，大型声乐、器乐作品中也有完整奏鸣曲式 写成的合唱或独唱曲。
18、变奏曲用范围：、变奏曲用范围： (1)可用于独立的器乐作品 （2）声乐作品中的变奏曲多半是歌曲、咏叹调、合唱（3）交响曲——奏鸣曲套曲的一个乐章，多半是第二乐章偶尔也可以是第一乐章或末乐章 （4）可用于独立乐曲的一部分或乐章的一部分 19、对比主题回旋曲式的特点：、对比主题回旋曲式的特点： 对比主题回旋曲在结构上的特点是：主题的规模大，段落少，通常包含5 段 (ABACA)，各个插部 (B、C)和主部(A)形成对比，主部再现时可以运用变奏或变形的手 法，插部和主部之间常有连接部，并往往扩大到展开部的规模，曲终用尾声作总结，有 时主部及其再现之间，可以连续插入两个或两个以上的插部，除了主部多次再现外，同 一插部有时可以出现两次或两次以上20、、复复三三部部曲曲式式的的复复杂杂化化：： （1）中部有几个段落组成 (2)复三部曲式与奏鸣曲式的结合 （3）复三部曲式与变奏曲式的结合 （4）复三部曲式与回旋曲式的结合 （5）倍复三部曲式 （6）有两个三声中部的复三部曲式21、、19 世世纪纪和和 20 世世纪纪的的回回旋旋曲曲式式的的发发展展 ：（1）主部和插部的排列不规则，或是连续两个或两个以上插部，或是连续几次出现 主部。
（2）第二个插部用展开部来替代，图示为ABARA (3)重新出现古回旋曲式中常见的 “多段落“的倾向，但与古回旋曲式不同的是，各个 部分本身的规模比较大，他们之间的对比加强了，不仅表现在主部和插部的对比上，而 且表现在插部和插部之间的对比上 （4）回旋曲式和其他曲式原则互相渗透A 复三部曲式原则渗入回旋曲式B 变奏曲式 原则沁入回旋曲式 C 奏鸣回旋曲式原则沁入回旋曲式22、、单单主主题题回回旋旋曲曲式式的的特特点点：： （1）主题比较短小，通常主部和插部都是乐段，但个别插部也可以小至乐句大至二部 曲式 (2)段落较多，至少有五个，有时多至十几个 (3)段落性比较强主部总是在主调上的收拢性段落，每次再现通常几乎是原封不动的， 即使有变化也只是力度的变化，或结构缩短而已 （4）各个插部通常是主部主题的展开，有些插部和主部形成不大的对比，但在一定程 度上依然是单主题性的 （5）主部在主调上，各个插部在近关系调上，全曲的调性布局大体上体现了主—— 属——下属——主的功能关系23、、固固定定低低音音变变奏奏的的特特点点：： （1）在低声部不间断的重复同一个主题，它是一直不变的，变化、发展的只是主题的 伴奏声部，即上方声部的旋律、节奏、音区、织体、音型等。
（2）在变奏的过程中，低音的主题进行时连续不断的，没有“结束上一个 ”、“开 始下一个”的明确界限，即变奏的界限经常不和低音主题的开头相一致 （3）在恰空和帕萨卡利亚中主题的调性的结构通常是保持不变的，仅允许更换同名调 的调式 （4）在变奏数量比较多的情况下，几个变奏常按照某些相同的因素联合成一个个小组5）按照复调织体越来越复杂化的原则来进行变奏 （6）在规模较大的此类曲式中通常有几个高潮，在每一个“局部”高潮的周围聚集 着一组变奏7）在比较发展的固定低音变奏中，低音主题有时转到其他声部 24、、假假再再现现的的特特点点：： （1）再现主题材料不完整 （2）主题材料不在主调上出现 （3）假再现之后定有真正的再现25、、自自由由变变奏奏的的类类型型：： （1）保持主题的结构轮廓和富于特性的个别音调 （2）把变奏的手法和展开的手法结合起来，写成展开性的三部曲式，即两端部分是主 题的变奏，中间部分是展开性的段落，这种不稳定的展开性段落，可以使变奏增加活力， 达到贯穿发展的目的 (3)根据主题的一个或几个音调或主题的片段自由发展，这时主题的结构起了起了根本 的变化，主题和变奏的关系以很疏远。
二二．．辨辨析析 1.复三部曲式第一部分（正确，三部曲式的主要对比是第一乐部与中间乐部之间的对比， 这种对比主要表现在：音乐性格与情绪上） 2.装饰性变奏曲的主题（错误，装饰变奏的主题比较多样，曲式结构比较完整，在古典 时期常采用带再现的二段结构，因为这种结构内部有不大的对比，变奏时可利用对比增 加变化，也用乐段作主题的，但极少见用三段结构作主题） 3.回旋曲式主部（错误，回旋曲式主部主题的呈示不能少于三次） 4.变奏曲中主题变奏（正确，主题变奏的方法是多样的，变奏的次数多寡不一，少则二 三次，多则几十次） 5.奏鸣曲式一定是由（奏鸣曲式一般是由呈示部、展开部、再现部构成，但变体的奏鸣 曲式，如：省略展开部饿奏鸣曲式，就没有展开部） 6.简单回旋曲式的（正确，如单主题回旋曲式，尾声通常都不存在） 7.变奏曲式的主题可能（错误，变奏曲式的主题在古典时期常采用带再现的二段结构， 因为这种结构内部有不大的对比，变奏是可利用对比增加变化；也用乐段作主题，但极 少见用三段结构作主题其原因是：变奏。