▲ THE FILM 影 视 130 《推拿》视听语言分析 元建樱 （作者单位：云南艺术学院） 摘 要：娄烨的作品《推拿》讲述了关于一群盲人的故事影片运用了独特的视点，用类似盲人的视角向观众娓娓道来，故 事节奏平缓，画面时而模糊时而清晰，细致而丰富的环境音更是为影片增色不少，本文将对《推拿》从画面、隐喻与象征、声音 这三个方面进行具体的视听语言分析 关键词：视听语言；画面；隐喻；声音 娄烨偏爱晃动晕眩，虚幻微妙，又 带着明显情绪化的镜头，将观众带入到 影片中，触动人们的心弦，并借此展现 出时代与人物之间的命运多舛，爱恨交 织早在 1964 年，意大利新现实主义电 影导演安东尼奥尼在《红色的沙漠》中 就常用焦距不清的模糊镜头来表达人与 人之间漠不关心，相互隔阂的人际关系 而娄烨在此片中交叉运用焦距不清的模 糊镜头和平稳清晰光线明亮的镜头，很 好地印证了摄影机的角度并不是构成视 点的唯一元素，还有运动、焦距、位置 等这一观点 1 片中画面和剧情的虚与实的结合 开场部分一个童年时闹钟在模糊的 “视线”中忽隐忽现，采用了移轴虚焦 的方法，然后就是画外音：小马在九岁 时遭遇了车祸影片画面多处运用虚焦 晃动的主观镜头来表现盲人的状态与感 受，每次都有一种令人窒息的感觉。
第 一次是小马车祸时一个男人将小马抱起 时，并且运用声音的特效将观众带入到 盲人的黑暗世界第二次是小马走出病 房来到拐角处，阿姨给他拿饭时也是以 小马的主观视角拍摄，本来明亮的病房 一下就变得昏暗模糊，就连说话的声音 也有所变化，让人觉得这不仅是视觉上 与听觉上的一种阻隔，更是盲人与正常 人之间的阻隔第三次是小马在发廊打 架时，被打倒在地，画面又一次转入模 糊晃动的主观镜头，声音也随之变为如 同耳鸣后的听觉感应，画面在他爬起时 马上转为实的，可是在小马意识到自己 视力恢复了时再次变为模糊第四次是 小马再次来到美发店找小蛮时，同样的 耳鸣音，还伴随着时有时无的心跳，小 马审视着美发店里的陈设，让他熟悉又 陌生的一切，他第一次看到了小蛮的模 样，环境音响起了笛子的声音，声音由 远而近，由小而大，渐渐转到了小马与 小蛮失踪后美发店的场景，娴熟地做到 了日夜交替剪辑最后一个也就是影片 结尾，小马回家在走廊处停下，看走廊 尽头的小蛮正在洗头，画面又一次模糊， 环境音里配有驼铃清脆的声音，背景音 乐的歌词是这样的：“我深爱的那个姑 娘，她一点一点吃掉我的眼睛⋯⋯如果 时间可以倒流，我会在第一天就闭上双 眼，然后什么都看不见。
最后故事在 小马闭眼幸福的微笑中结束这似乎在 告诉人们，对于习惯了黑暗的盲人，重 见的光明让他们对这个世界感到陌生， 甚至不习惯，而影片中小蛮和小马的爱 情也似乎是必然，他们都处于社会的边 缘，彼此相怜相恋，相濡以沫，不会介 意对方的缺陷，反而因此更加珍惜彼此， 对于这样的生活，恢复了光明反而会打 破这一平衡，所以对于小马来说，只要 有小蛮在身边，是否重见光明已不那么 重要 2 《推拿》的隐喻与象征：下雨、跳舞、 血和性 在娄烨作品里，常常会运用一些特 定的场景或物象来隐喻事件和表达情感 其中比较鲜明且在此片也有所应用的便 是下雨、跳舞、血和性 2.1 情欲与悲剧的象征：下雨 在其影片中一旦开始下雨，便会有重 要的悲剧性事情发生，例如：在《苏州河》 里， 大雨见证了马达和牡丹的殉情；在 《浮 城谜事》里，大雨见证了乔永照的杀人过 程；而在《推拿》里，郭晓冬饰演的推拿 师王大夫正是在雨中怀揣钞票回到家里， 随后发生了让人震惊的、血腥的一幕王 大夫的举动虽是不得已之举，却也正是一 个盲人的悲哀，他的一句“我不是这样的” 把内心的苦楚连同鲜血一道倾泻而出，作 为盲人，他也渴望爱情和家庭，但是他辛 苦存下的钱却要因一个没心没肺的弟弟拱 手送给高利贷主，破灭他期待并规划已久 的婚姻，他怎么忍心。
随后在雨中隔着窗 户拍摄的是推拿店里盲人们继续着各自的 工作，可是大雨中的窗户把视野模糊，他 们像是另一个世界的人，推拿店似乎隐喻 他们的世界，大雨下的窗户将他们与常人 的世界隔绝，尽管他们都在奋斗挣扎，却 始终无法真正走出盲人的世界在娄烨的 电影里，雨既是情欲的象征，又是悲剧的 预兆 2.2 爱的示意：跳舞 跳舞的场景在 《推拿》 中出现了两次， 沙复明相亲时一次，都红出院回来时沙复 明邀她共舞一次，两次都暗含了沙复明对 于爱情的向往，两次都在欢快的节奏中出 场，在落寞的音乐中收尾，沙复明热爱舞 蹈，期待在舞蹈中遇到心中的她，让彼此 的距离更近，可是显然他并未能如愿跳 舞让电影中的人物关系更加亲近，这也是 娄烨电影中角色互相示爱的独特方式 2.3 宣泄与绝望的指代：血 对于血的刻画，片中一共出现三次， （下转第 133 页） 133 由著名作曲家陈其钢以经典旋律《渔光 曲》 为蓝本二度创作， 且全片配乐中由 “国 际钢琴巨星”郎朗担任钢琴演奏，这无 疑也为影片增加了更大的筹码 3 互联网宣发全面覆盖 作为一部题材传统的影片，《归来》 的营销方式却很“互联网”在影片开 始拍摄的第一天，片方就开始同步制作 视频日志，一共 80 天的视频日志，全程 记录了影片的拍摄制作过程，乐视 TV 每 天轮放，等到影片拍摄结束视频的点击 量已经过亿，这种幕后花絮式的营销， 覆盖更广泛的人群，能吸引更多潜在的 观众。
而两个版本的主题曲演唱者韩磊 和吴青峰，前者覆盖大龄观众，后者更 受 90 后的喜爱，对应不同的观影人群， 勾起大众观影的欲望尽管如此，相对 于新媒体的传播营销，《归来》的营销 重点更倾向于传统媒体根据 21 世纪经 济报道获得的数据显示，《归来》在包 括《人民日报》《求实》杂志、央视等 央媒及 450 家地方媒体构成的地方媒体 联盟进行了投放且在上映前期，营销 团队策划的“对话”系列通过 TV、、 互联网等多种渠道呈现给观众，“对话 李安”“对话斯皮尔伯格”“对话莫言” 通过张艺谋导演与国际知名的导演、编 剧的对谈，准确抓住核心受众群的心理， 强化其观影欲望，并大大增加了影片的 话题度 4 结语 总的来说， 可以用 “全方位、 多维度” 来概括《归来》的营销新媒体主打年 轻观众，覆盖最大限度的人群；传统媒 体主攻中老年观众，固定核心受众群， 配乐、演员选择无一不考虑到艺术与市 场的双重要求而后的大师对谈增强对 影迷观众的吸引力，互联网宣传吸引广 大网民注意力，只是片方对年轻观众心 理的把握不太到位， 拿 “看哭斯皮尔伯格” 当作噱头宣传非但不符合当下年轻人的 心理，反而会起到一定的反作用。
影片 本身节奏比较缓慢，讲的是坚守感情的 故事，这样的主题其实很符合当下人的 感情观，如果片方能更准确把握年轻人 的心理，可能会取得更高的票房 原著小说的优秀，加之不错的改编 和全方位的宣发，《归来》成为张艺谋 宣告归来的用心之作，其票房成绩也不 负众望，成为国产文艺片的票房纪录保 持者严歌苓曾说过，影视作品无法完 全还原小说的魅力，文字所描述的场景 镜头不能完全展现这句话虽有些绝对， 但确实说明了优秀文学作品的影视化改 编具有很高的难度，近年来出现越来越 多的文学改编、IP 孵化的影视作品，质 量参差不齐，口碑也褒贬不一大略分 析后可以发现，原著小说的质量和改编 技巧的高低是决定改编作品好坏的重要 因素一部作品最终能否改编好，被大 多数观众认可，可能更多取决于对原著 精神内涵的传达，《归来》在这两个方 面应该算是做到了 作者简介：赵迎雪（1992-），女， 河南新乡人，硕士在读，研究方向：电 影电视学 每一次都震撼人心，让人心痛血在娄 烨的电影中预示着绝望与悲剧，同样也 象征着一种解脱和新的生活片中第一 次出现大片的血是在小马用碗的碎片割 喉时，不断从他脖子喷涌的鲜血涂满了 白墙，他失焦放大的瞳孔却表现出一种 绝望，这种绝望正来自于他所期待的光 明，随着歌声，影片交代了他此后的新 生活，在盲人学校学习，来到推拿店工 作。
第二次是王大夫拿刀割自己的身体， 打算用鲜血偿还他弟弟在外面欠下的债， 鲜血染红了他的衣裤，在他倒下时的悲 鸣，是对人生无奈的感慨与宣泄鲜血 过后他的生活又将归于平常，他想组建 家庭的愿望也将实现最后一次是在都 红走后，沙复明带着推拿店的员工们来 到饭店聚餐，本来热闹的欢迎会却因都 红的不辞而别变成冷清的告别宴，而就 在此时，沙复明在卫生间做呕吐状，以 为是酒，却是一片染红半个卫生间的鲜 血，寓意了他对爱情的绝望，他因对爱 情和生活怀有期待和希望而朝气蓬勃， 因屡屡受挫而大病不愈 2.4 性的含蓄表达 《推拿》中对于性的表现相对以往 娄烨的风格变得含蓄片中的小马在一 次与小孔的打闹中，萌生了对性的渴望， 刚洗完澡的小孔披着湿答答的头发，当 她坐到小马身边时，让小马第一次如此 亲近一个女人的体香，而在之后两人的 打闹中，更是让小马触摸到了女人的乳 房，此处的交代为后面小马在美发店与 小蛮的相识做了铺垫 3 片中声音的空间展示与转场衔接 影片娴熟地运用声音向观众展示了环 境与空间，这里的空间不仅是视觉的，也 是听觉的众所周知，盲人的眼睛虽然是 瞎的，但也因此让他们听觉注意力高度集 中，听力比一般人要好许多，在片中观众 和盲人一起享受了这场视听大餐。
另外， 片中的几次转场也都借助声音的衔接，例 如：小马恢复视力去见小蛮那夜的笛子 声，推拿店下班时高唯骑三轮车载都红， 三轮车的车轴声和下一场的快板声巧妙的 衔接下雨的那段，先是雨滴滴落在窗台 树叶上清脆的声音，而后是由推拿店室内 听到的雨声，比外面的要稍小一些，每一 次内外景别的转变都伴随着雨声的大小远 近变化，开门开窗的同时也伴随外面环境 音的大小远近变化，极其细致地刻画和表 现了影片，在略带悲伤的舒缓的背景音乐 的衬托下将整个故事娓娓道来，做到了让 观众眼在看，耳在听，心在动 《推拿》以其独特的风格和视听表 达，向观众展示了盲人按摩师们的生活 与困境，娓娓道来的叙事手法真实地记 录了这个平凡而又特殊的群体，片中的 每一次冲突无不让人随之心痛，而本片 的在视听上的创新与探索更是值得人们 学习和借鉴 参考文献： [1] 孙玉洁 .《推拿》：视听语言中的 虚实分析 [J]. 西部广播电视 ,2015(10). [2] 陈茜 . 看不见光明，看得见爱 情——浅析娄烨作品《推拿》[J]. 新闻研 究导刊 ,2016(8). 作者简介：元建樱（1989-），女， 云南丽江人，硕士研究生，研究方向： 表导创作与理论。
（上接第 130 页） 。