室内装饰设计 教学课件 ppt 作者 孟钺 主编chapter 3

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1、室 内 装 饰 设 计,第三章 室内的空间设计 第一节 室内空间的类型和特征 第二节 空间设计,室 内 装 饰 设 计,第三章 室内的空间设计,（图3-1-1）古代人在搭建茅屋,人类对室内空间的创造经历了漫长的岁月，从原始的穴居发展到今天具有相对完善的室内空间，是人类长期改造自然的结果，也是人类劳动的产物和人类有序组织生活所需要的物质产品。,室 内 装 饰 设 计,第一节 室内空间的类型和特征,一、固定空间与可变空间,（图3-1-2）毛主席纪念堂大堂,有些永久性的会议中心、纪念堂，常作为固定不变的空间。,室 内 装 饰 设 计,（图3-1-3）某教堂内部,固定空间是长期使用功能明确，位置固定，

2、而且常以固定不变的界面围隔而成。,室 内 装 饰 设 计,可变空间的性质则是为了能适应不同使用功能的需要而改变其空间形式，因此常采用灵活可变的分隔形式，如多功能餐厅里的灵活隔断，展厅的布局变化，舞厅中的伸缩舞台等。,（图3-1-4）推拉式灵活隔断,室 内 装 饰 设 计,（图3-1-5）帷幔,室 内 装 饰 设 计,二、开敞空间与封闭空间,（一）开敞空间,开敞式空间还可以分为外开式空间和内开式空间，外开敞式空间的特点是空间的一面或几面与外部空间渗透。内开敞式空间的特点是面对内庭和天井的开敞式空间。,（图3-1-6）无玻璃围护的厅堂,室 内 装 饰 设 计,（图3-1-7）有玻璃围护的门厅,室

3、内 装 饰 设 计,（二）封闭空间,封闭空间是静止的，凝滞的和私密的，有利于隔绝外来的各种干扰，封闭空间是用限定性较高的围护实体包围起来，具有很强的隔局性，其性格是内向的，拒绝的，具有较强的领域感和安全感，与周围环境的交流较差。,（图3-1-8）储衣间,室 内 装 饰 设 计,三、动态空间与静态空间,（一）动态空间,1.从视听角度形成动态空间的手法 利用空间的开敞性和视觉的导向性的特点，使界面组织具有连续性和节奏性，室内空间构成形式富有变化性和多样性。,（图3-1-9）蓬皮杜国家艺术中心的扶梯道路,室 内 装 饰 设 计,通过视觉引导使人们的视线按照设计师的预想，从一点自觉的移动到另一点，空间

4、的连续组合、贯通，自然地引导着视觉的移动，运用形式美的设计要素。,（图3-1-10）展示厅,室 内 装 饰 设 计,2.合理地组织动态空间 要取得良好的空间动态效果，就必须首先从整体布局上去有机地组织、把握动态空间，使空间立意新颖、组织有序、动静分明、布局更加合理，其次是解决好具有动感效果的设计元素。,（图3-1-11）某商场电动扶梯,室 内 装 饰 设 计,（二）静态空间,静态空间的形式比较稳定，空间限定度较高，封闭性较强，常采用对称式（上、下、左右、四面对称和园周对称）。,（图3-1-12）客厅,室 内 装 饰 设 计,（图3-1-13）接待厅,室 内 装 饰 设 计,四、流动空间,流动空

5、间可以分为两类，即单向流动空间和多向流动空间，单向流动空间方向明确，控制性强，而多向流动空间方向不确定，具有多向性的特征，流动空间是三度空间加时间因素。,（图3-1-14）某音乐厅休息厅,室 内 装 饰 设 计,五、共享空间,共享空间以其罕见的规模和内容，丰富多彩的空内环境，是一个运用多种空间形式处理的综合体，它的首创者是波特曼。共享空间的特点是容纳了多种空间形式，互相穿插交错，富有流动性。,（3-1-15）丰富多样的空间形式，动静结合、幽美流畅、气象万千,室 内 装 饰 设 计,六、交错空间,交错空间是利用各种空间形式相互交错和立体交叉的方法，促成空间在水平和垂直方向相互连接和沟通，具有强烈

6、的层次感和动态效果，在大空间中便于人流的组织和疏散，便于空间趣味的形成。,（图3-1-16）交错空间,室 内 装 饰 设 计,七、不定空间,空间形式具有多种功能的内涵和意义，充满复杂矛盾的中性空间，称为不定空间。其主要表现在，空间的围与透之间，公共活动与个人活动之间，自然与人工之间，室内与室外之间，形状之间相互交错重叠，增加和削减之间，可测与变幻莫测之间，实际存在的限定与模糊边界之间等。,（图3-1-17）不定空间,室 内 装 饰 设 计,八、结构空间,人们通过建筑结构的外露部分的艺术处理来营造与建筑风格紧密结合的空间环境，充分合理地利用结构，在建筑结构的基础上进行恰如其分的装饰，不仅能够体现

7、建筑的特色，降低造价，使室内环境更具有表现力。,（图3-1-18）结构空间,室 内 装 饰 设 计,九、虚拟空间,虚拟空间是指在界定的空间内，通过界面的局部变化，而再次限定的空间，如局部升高或降低墙或天棚，或以不同的木质、色彩变化来限定空间等。,（图3-1-19）服装展示区,室 内 装 饰 设 计,十、室内空间形态构思方法与创新途径,常见的基本空间形态： （一）改变天花及地面高度,1.地台空间：将室内地面局部升高，抬高的部分所形成的空间，给人的感觉是外向的，扩张和展示的效果，由于地面局部升高形成了一级或多级台座，与周围空间相比显得十分突出，引人注目。在商业空间中，一般作为新商品展示和陈列。,（

8、图3-1-20）展示台,室 内 装 饰 设 计,2.下沉空间：将室内空间的地面局部下沉，这个空间的底面标高较周围低，有较强的围护感，给人的感觉是内向的，收缩的，因此有一种隐蔽感，保护感和宁静感，使之成为一个亲密的，具有私密性的小天地，同时随着视点降低，空间感却增大，环境四周不同反响。,（图3-1-21）下沉空间。,室 内 装 饰 设 计,3.悬浮空间：在垂直方向划分空间，采用悬吊结构，通过固定在天棚上的吊件把楼梯悬空拉起，楼梯或平台部分就形成悬浮空间，因而人们在其上有一种新鲜有趣的“悬浮”之感，也有不用吊杆而用梁在空中架起一个小空间，颇有飘浮之感。,（图3-1-22）悬挑酒吧,室 内 装 饰

9、设 计,（二）母子空间,母子空间是对空间的二次限定，即在原有空间（母空间）中用实体性或象征性手法再限定出的小空间（子空间）即能满足功能的要求，又丰富了空间层次，许多子空间。,（图3-1-23）金属厅,室 内 装 饰 设 计,（三）垂直围护界面的凹凸处理,1.凹入空间 凹入空间是在室内某一墙面或角落局部凹入的空间，其领域感与私密性随凹入的深度而加强，可作为休憩、交谈、进餐、睡眠等用途的室内空间，凹入空间的顶棚较大空间的顶棚较低，具有亲切、安全、舒适之感，许多餐厅、茶室、咖啡厅都营造凹室来布置雅座。,（图3-1-24）凹室,室 内 装 饰 设 计,2.外凸空间 这种空间是室内凸向室外的部分，而且凹

10、入室外空间的垂直围护面是外墙，并且开较大的窗洞，就形成外凸空间，外凸空间可分外空间很好地融合，视野非常开阔，这种空间形成在西方古典建筑中的运用十分普遍。,（图3-1-25）外凸空间,室 内 装 饰 设 计,十一、迷幻空间,此空间以追求神秘、新奇、幽深、光怪陆离、变幻莫测、超现实的戏剧化的空间效果为目标，通常的装饰手法是采用五光十色、跳跃变幻的光影效果；在色彩上突出浓艳妖媚，线条讲究动势。,（图3-1-26）神秘幽深、变化莫测的迷幻空间,室 内 装 饰 设 计,第二节 空间设计,一、人与空间的关系,（一）空间的尺度与人的感受,空间的尺度感直接影响到人对空间的感受，必须按照不同情况赋予不同建筑空间

11、的相应的尺度要求（如宏伟的人民大会堂尺度感非常大，而温馨的卧室尺度感相应较小），在满足不同的功能要求的前提下，还必须考虑到给人以某种意象感觉，根据具体情况来把握功能要求与精神感受方面的关系。,（图3-2-1）人民大会堂大礼堂高33米，宽76米，深60米，气势恢宏,室 内 装 饰 设 计,空间的高度对人也有很大的影响，一方面是绝对高度以人为尺度，空间过高会使人感到空旷，不亲切，空间过低使人感到压抑。另一方面是相对高度，即空间高度与面积的对倒关系，相对高度越小，在视觉上顶与地面越贴近，相对高度越大，顶与地面越高远。如图（3-2-2）、图（3-2-3）,（图3-2-2）,（图3-2-3）,室 内 装

12、 饰 设 计,（二）空间的形式与人的感受,不同形状的空间会使人产生不同的心理感受，在选择空间形式时，必须把功能和使用要求与精神感受方面统酬考虑，高而窄的空间会使人产生向上的感觉。,（图3-2-4）哥特教堂的空间感，充满着浓郁的宗教气氛，它的冲霄尖塔和其深邃变幻的空间，则把人的感情引向上帝的天国,室 内 装 饰 设 计,人民大会堂宴会厅，在现有空间高度的基础上，将顶棚四周吊顶下压而中间抬起，很好地解决了高度不足的问题,（图3-2-5）人民大会堂大餐厅,室 内 装 饰 设 计,（三）行为模式与心理空间,人的行为模式是将人在环境中的主要行为在各个空间的行走过程，逗留时间和空间分布图形表现出来，以使其

13、模式化，就是空间行为模式，主要分为空间的定位，人际距离和人的领域性。 心理空间作为一种虚幻的空间真实地表达了人的感受，它的和谐性和舒适性是室内装饰的目的和出发点，心理空间可以分为实用性空间，其空间功能与气氛的统一有利于和谐空间感觉的营造，并使功能得到最大限度的实现。气氛营造型空间主要包括图书馆、教堂等特殊空间，利用人对博大、神圣事物的敬畏感营造特殊的震憾性给人带来特异的心理感觉，而达到空间营造的目的。,室 内 装 饰 设 计,二、空间的性格,（一）神圣空间,（图3-2-6）故宫太和殿,宫殿是历代帝王受理朝政的建筑，具有空间的神圣感和权力象征。,室 内 装 饰 设 计,（二）幽雅空间,空间的悠闲

14、与幽雅，自然悠闲使久居闹市的人可以得到一些自然的气息，使繁重的工作压力和生活压力在这悠雅的室内环境中得到清除，有利于身心健康。,（图3-2-7）田园风情，花木茂盛,室 内 装 饰 设 计,（三）愉悦空间,（图3-2-8）歌舞厅流光异彩,室 内 装 饰 设 计,（四）模糊空间,模糊空间在建筑上表现为空间形体不定，边缘不定，空间组合叠加交错，常介于多种不同类别的空间之间而难于界定所应该归属的空间，穿插流动，模棱两可，亦此亦彼，由此而形成空间的模糊性，不定性和多义性。,（图3-2-9）模糊空间,室 内 装 饰 设 计,（五）亲密空间,特点是与周围环境相对隔离，形成私密或半私密的空间环境，为人提供约会

15、、洽谈、聚餐或业务往来的理想空间。,（图3-2-10）中餐包间，安静而私密,室 内 装 饰 设 计,三、空间的围与透,室内空间的围透关系是由室内的功能决定的，“围”与“透”即相辅相成，而又对立统一，围合程度过高使人感到闭塞，但通透程度过大，空间的感觉就会谈化，失去了室内空间的意义 。,（图3-2-11）日本光的教堂,室 内 装 饰 设 计,四、空间的分隔与联系,（一）绝对分隔,用限定度很高的界面分隔空间，使被分隔出来的空间具有十分明确的界限，空间是完全私密的，具有良好的隔声效果，隔光隔视线，活动性差，具有安静和抗干扰能力。,（图3-2-12）绝对分隔,室 内 装 饰 设 计,（二）局部分隔,空

16、间限定程度的强弱是由界面的大小、材质、形态等来决定的，是介于绝对分隔与象征性分隔之间，对空间的界定是不明确的。,（图3-2-13）局部分隔，以背景面进行分割,室 内 装 饰 设 计,（三）象征性分隔,利用天棚、地面的高低变化或色彩、材料质地的变化，利用片断、低矮的面、罩、栏杆、花格、物架、玻璃等通透的隔断，或者用家具、绿化、物质、光线、悬垂物、气味等因素分隔空间。,（图3-2-14）地毯划分出会客区,室 内 装 饰 设 计,（四）弹性空间,利用灵活多变的隔断方式分隔空间，根据使用的要求随时移动隔断来调整空间，变幻室内气氛，空间也随之或分或合，或大或小，这样的分隔方式使空间具有较大的弹性和灵活性。,（图3-2-15）根据人数的多少，空间可以灵活分割,室 内 装 饰 设 计,（五）空间的对比与统一,室内空间的对比是指两种或两种以上的空间呈现出明显的差异，利用这种差异的对比作用反映出各自的特点，从而使人们从一个空间进入到另一个而产生情绪上的突变。 空间的差异和对比通常为：动态与静态之间的对比；高大与低矮之间的对比