《中国现代汉语文学史（上下） 教学课件 ppt 作者 曹万生 著 (上) 第九章 成形期的诗歌创作》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国现代汉语文学史（上下） 教学课件 ppt 作者 曹万生 著 (上) 第九章 成形期的诗歌创作（14页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、第九章 成形期的诗歌创作,第一节 自由体诗 第二节 象征诗派与李金发 第三节 格律诗派 第四节 闻一多与徐志摩,第一节 自由体诗,自由体由胡适发难、郭沫若造极，并推向整个诗坛，凡写新诗的都写过自由体，自由体成为本期最广泛的诗歌形式。,一、文学研究会的自由诗 文学研究会的成员几乎都写过自由诗。这些诗成就不高，但开风气，引领时潮。,二、小诗 小诗成为1921年起的现代汉诗热潮。始作俑者为冰心。1921年，冰心陆续在报刊上把零碎的思想以自由体式的三五行短诗发表出来，新人眼目，一时摹仿者众，被周作人誉为开了“一个小诗流行的时代” 。,三、爱情诗 （一）湖畔诗社 （二）冯至的诗,四、政治抒情诗 政治抒情
2、诗在20年代开始成形。蒋光慈（19011931），又名蒋光赤，安徽霍邱人，有诗集新梦（1925）、哀中国（1927）。新梦中有莫斯科吟、哭列宁等篇什，主要歌颂苏俄革命 。,第二节 象征诗派与李金发,现代汉诗源于胡适反古代汉诗形式的“八事”，随之以郭沫若浪漫主义自由体的形式泛滥，至20年代中期，成为一种感伤的泛诗体，因而引起诗坛的逆动，逆动在两个层面上展开:象征派的情感内敛革命与新月派的诗体形式革命。,一、象征诗派的诗学理论 象征诗派直接源于以波德莱尔为代表的法国后象征派。法国后象征派在中国的传播有两个途径，一是李金发借鉴法国后象征派的诗歌创作，二是穆木天在日本留学时对法国象征派诗学的研究与介绍
3、。,二、李金发的诗 李金发（19001976），字遇安，名淑良，广东梅县人。1919年至1925年留学法国学习美术，1920年在法开始从事新诗创作，直接师承法国后象征派，以波德莱尔恶之花的审丑为主，也带有魏尔兰的忧郁与感伤。,三、其他象征派诗人 后期创造社三诗人穆木天、王独清、冯乃超也倾向于象征派，姚蓬子、石民也写象征诗。,第三节 格律诗派,一、格律诗派的形成及诗学理论 现代汉诗在象征派内敛“五四”白话诗情感泛滥之际，同时走上了格律诗派诗形规范之路。,二、格律诗派诗人的创作 朱湘（19041933），字子沅，生于湖南沅陵，祖籍安徽太湖，1922年加入文学研究会，著有夏天（1925，编入文学研究会丛书）、草莽集（1927）、石门集（1934）、永言集（1936）等。,第四节 闻一多与徐志摩,一、闻一多 闻一多（18991946），原名闻家骅，又名亦多，字益善，号友山、友三，后名闻多、一多。湖北浠水人。诗人、学者、革命战士。,二、徐志摩 徐志摩（18971931），名章 ，浙江海宁人。1918年赴美国学金融，1921年 转赴英国剑桥学政治经济学，剑桥两年深受西方人道主义熏陶及欧美浪漫主义、唯美派诗人影响。,
