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1、1,第14章 建筑外部装饰设计,本章提要 主要介绍室外装饰设计的内容 、基本特征 、基本原则 、设计的构图原则 、方法 、出入口 、门窗 、店面 、装饰构配件、室外绿化 、建筑小品 、水体 、铺地设计 。,2,本 章 内 容,14.1概述 14.2建筑外部装饰设计方法 14.3室外局部及细部装饰设计 14.4店面装饰设计,14.5建筑外部景观设计,3,14.1概述,室外装饰设计包括建筑外观装饰设计和室外环境设计两部分。建筑外观装饰设计是为建筑创造良好的外部形象，包括建筑外观造型设计、色彩设计、材质设计、建筑局部及细部设计等；室外环境指与建筑主体相关连的外部空间环境，一般说，建筑物是室外环境的主
2、体，而其他部分如广场、雕塑、绿化、小品等则是室外环境的辅助设施。 建筑外观装饰设计和室外环境设计是一个有机的整体，室外装饰设计中要统一考虑、协调处理。,14.1.1室外装饰设计的内容,4,室外装饰设计是建筑设计的进一步深化和细化，其目的创造一个良好的室外建筑空间环境。做为一项独立的设计，其特征体现在： （1）协调性。室外环境设计应从城市环境、室外景观整体出发，服务于建筑造型和室外空间意境及气氛的表现，对建筑起到渲染和烘托作用。建筑装饰设计不能脱离建筑和建筑空间环境而自成体系，应该与建筑及室外环境相协调、融合，成为一个有机的整体。,14.1.2室外装饰设计的基本特征,5,（2）艺术性。 室外装饰
3、设计的目的在于创造一种理想的、具有审美价值的、与视觉特性有关的建筑外部空间形象。因而，装饰设计的过程就是一个艺术创造的过程，也必然受艺术创作的规律要求和限制，如：对比统一、比例、尺度、均衡等。室外装饰设计还不同于一般的艺术设计，它与城市规划、建筑、景观、园林有直接的联系，同时也涉及到文化传统、民族风格、社会思想意识等诸多方面因素。,6,（3）环境性。 “环境”是一种空间，包括光线、形状、设备、设施等，构成了与人的各种关系，“设计”则是处理、协调人的生理、心里与环境之间的关系。室外装饰设计的实质就是对室外环境的美化处理，使之符合人们的生理特别是心里需求。设计师不仅要研究个体建筑的装饰处理，更需要
4、把个体建筑放到外部环境整体中去，构建协调、统一、完美的室内外空间效果。,7,如前所述，室外装饰设计涉及到城市规划、建筑设计、装饰设计、景观设计、园林设计等，除了要符合上述共性的设计要求外，还要遵循以下几项基本原则： （1）与建筑环境协调统一。建筑室外装饰应符合城市规划及基地环境的要求。城市规划对街道两侧建筑布局、建筑设计、色彩等均有总体的要求，这是装饰设计的基本前提，同时，建筑所处基地的地形、地貌、气候、方位、形状、朝向、大小、道路、绿化及原有建筑都对建筑的外部形象有着极大的影响。建筑装饰设计、造型设计要满足规划要求，并充分考虑地区特色、历史文脉等方面的要求，取得与原有建筑、室外环境的协调一致
5、。,14.1.3室外装饰设计的基本原则,8,上海新天地（见图14-1）是在一片拥有近一个世纪历史的石库门里弄建筑群基础上开发的。石库门建筑有着深深的历史烙印，代表了近代的上海历史文化。开发商并没有简单地把建筑拆除重建，而是保留了石库门建筑群当年的砖墙、屋瓦，创新的赋予其商业经营功能，今天，上海这片历史和文化的老房子已成为具有国际水平的时尚、休闲文化娱乐中心。,图14-1上海新天地商贸中心,9,（2）有助于体现建筑的性格。建筑是为满足人们生产生活需要而创造的物质空间环境，不同的建筑有着不同的外观特征。室外装饰设计应结合建筑性格特点，取得室内外设计效果的一致性，增强建筑的可识别性、提高建筑造型的多
6、样性。南阳金凯悦大酒店（见图14-2），外观大面积采用金黄色玻璃幕墙，具有浓郁的东方韵味，反映了建筑特征。,图14-2南阳金凯悦大酒店,10,（3）反映建筑物质技术。 建筑体型和设计受到物质技术条件的制约，建筑装饰设计要充分利用建筑结构、材料的特性，使之成为装饰设计的重要内容。现代新结构、新材料、新技术的发展，为建筑外形及装饰设计提供了更大的灵活性和多样性，创造出更为丰富的建筑外观形象。国家体育场（见图14-3），它的外观即为建筑的结构，结构的组件相互支撑，形成了网络状的构架，它就象树枝编织的鸟巢，形象与结构达到了完美的统一，具有前所未有的独创性，却又简洁而典雅。,图14-3国家体育场“鸟巢”
7、,11,（4）体现时代感。 建筑装饰设计与时代发展紧密相连，不同时代有不同的特征。建筑装饰也必然带有浓重的历史时代特征。随着科学技术的发展，人们的审美观念也在不断提高，因而建筑装饰设计要不断更新自己的思维和知识，创造符合时代特征的设计作品（见图14-4）。,图14-4国家大剧院,12,（5）符合经济要求。 经济合理是建筑装饰设计遵循的基本原则，在保证装饰功能和装饰效果的前提下，降低工程造价是每一位设计人员的职责。,13,建筑外部设计涉及到建筑造型、色彩、材质、细部等等，通常建筑外部的装饰是在建筑造型、建筑立面确定之后，对其的进一步细化和深化。,14.2建筑外部装饰设计方法,14,从设计手法上看
8、，建筑外部装饰设计同其他设计一样，应遵循形式美的基本规律和构图法则。合理运用这些艺术手段，才能够创造出和谐完美的外部形象。 1统一与变化 所谓的“统一与变化”就是在“统一中有变化”、在“变化中求统一”，以便取得整齐、简洁、而又免于单调、呆板，丰富而不杂乱的感觉。统一与变化不仅是建筑装饰构图的重要原则，也是其他艺术处理的一般原则。,14.2.1建筑外部装饰设计的构图原则,15,清华大学1991年所建的图书馆（见图14-5）。设计充分遵循“尊重历史，尊重环境”的原则，在体现时代精神和建筑个性的同时，在空间、尺度、色彩和风格上保持了清华园原有的图书馆及其他建筑特色，使建筑与周围环境和谐统一，相互呼应
9、、浑然一体，既富于历史的延续性，又透出时代气息。,图14-5清华大学新图书馆,16,2均衡与稳定 均衡主要是指空间构图中各要素之间的相对的轻重关系，稳定则是指空间整体上下之间的轻重关系。 室外装饰的均衡是指建筑及与室外环境要素间前后左右各部分的关系，应给人安定、平衡和完整的感觉。均衡可用对称和不对称的手法取得，对称的均衡体现了严肃庄重、能获得明显的、完整的统一性，不对称的均衡容易取得轻快活泼的效果。,17,在空间的构图效果上，稳定则与物体的大小、形状、质地、色彩等有关系，即空间各种物体的重感是有其大小、形状、色彩、质地所决定，大小相同的两物体，深色的物体比浅色的物体感觉上要重一些，表面粗糙的物
10、体比表面光滑的物体显得重一些。中国美术馆采用对称的造型设计，主楼与两侧附楼获得视觉上的平衡（见图14-6）。,18,图14-6中国美术馆,19,3节奏与韵律 自然界中许多现象由于有规律的重复出现或有秩序的变化而激发人们的韵律感。人们有意识地加以模仿和运用，从而创造出各种具有条理性、重复性和连续性的美的形式，这就是韵律美。节奏就是有规律的重复，利用设计元素之间单纯的、明确的、秩序井然的关系，使之产生匀速有规律的动感。韵律是节奏形式的深化，是情调在节奏中的运用。节奏富有理性、韵律富有感性。人民大会堂的门廊，采用连续的柱廊形成水平方向上秩序井然的韵律感（见图14-7）。,20,图14-7人民大会堂,
11、21,4比例与尺度 比例是指建筑物各部分之间在大小、高低、长短、宽窄等上的数学关系。建筑形象所表现的各种不同比例特点常和它的功能、技术条件、审美观点有密切的关系。关于比例的优劣很难用数字作简单的规定。所谓良好的比例，一般是指建筑形象的总体以及各部分之间，具有良好的和谐关系。要做到这一点，就要对各种可能性反复比较，力求做到高矮匀称，宽窄适宜，这就是我们通常所说的“推敲”比例。,22,尺度是指建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象与其真实大小之间的关系。它包括建筑形体的长度、宽度、整体与部分、部分与部分之间的比例关系及对行为主体-人产生的心理影响。在形式美学中，尺度是一个与比例既相互联系，又有区别
12、的一个范畴。比例主要表现为各部分数量关系之比，尺度则是给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系。两者如果统一，建筑形象就可以正确反映出建筑物的真实大小，如果不统一，建筑形象就会不真实或歪曲建筑物的大小。,23,5对比与协调 在二物之间彼此相互衬托下，使其形、色更加鲜明，大者更大，小者更小；红者更红，绿者更绿，这种给人以强烈的感受、深刻的印象的手法称为对比。对比可强可弱，强烈的对比起到醒目和振奋精神的作用，对比弱，则变化小，易产生协调统一的效果。对比易产生个性突出、鲜明强烈的形象感，协调的手法易取得呼应、协调与统一的效果，对比与协调两种手法兼用，才能使形体突出、形象生动及完整统一。,24,建筑
13、中常用形状的对比、材质的对比、色彩的对比、光影的对比、虚实对比等，恰当地运用对比变化可以丰富室外空间环境，取得活泼丰富的艺术效果。中国人民银行外部空间设计，通过建筑体量、形状、材质的变化，形成鲜明对比效果（见图14-8）。,图14-8中国人民银行外部设计,25,建筑外部是由许多构件组成的，这些构件包括门窗、墙柱、阳台、遮阳板、雨蓬、檐口、勒脚、花饰等。设计就是恰当地确定这些部件的尺寸大小、比例关系以及材料色彩等，并通过形的变换、面的虚实对比、线的方向变化等求得外形的统一与变化。设计时，应注意以下几点：,14.2.2建筑外部装饰设计方法,26,1.比例适当、尺度正确 比例适当、尺度正确是立面完整
14、统一的重要之处。立面各构成要素的比例推敲存在于立面各组成部分之间、各构件之间以及构件本身的高宽等比例要求。一幢建筑物的体量、高度和出檐大小有一定的比例，梁柱的高跨、门窗的高度、柱径和柱高等也有相应的比例，这些比例上的要求首先要符合结构和构造的合理性，同时也要符合立面构图的美观要求。比例尺寸的确定是一个比较过程。在通常情况下，立面的整体比例与局部比例间的协调问题是立面比例处理的关键内容。,27,展厅立面由梯形、三角形和长方形有机结合而成，各组成部分的恰当比例使整体建筑具有良好的统一感和均衡感（见图14-9）。,图14-9建筑立面中各部分的比例关系,28,建筑立面尺度是研究立面整体和立面各要素与人
15、体或者与人所习惯的某些指定标准之间的绝对度量关系。立面尺度能真实地反映建筑物的实际体量，也能以虚拟尺度从视觉上改变建筑的实际大小，它既能使建筑物看起来大一些，也能使建筑物看起来小一些。立面尺度较大给人一种力量感和稳定感，立面尺度较小给人一种亲切感和密切感。,29,2.立面的虚实与凹凸的对比 建筑立面中“虚”的部分-窗、空廊等，给人以轻巧、通透的感觉，“实”的部分如：墙、柱、屋面、栏板等，给人以厚重、封闭的感觉。建筑外观的虚实关系主要是由功能和结构要求决定的。充分利用这两方面的特点，巧妙地处理虚实关系可以获得轻巧生动、坚实有力的外观形象。,30,以虚为主、虚多实少的处理手法能获得轻巧、开朗的效果
16、。常用于剧院门厅、餐厅、车站、商店等大量人流聚集的建筑（图14-10）。以实为主、实多虚少能产生稳定、庄严、雄伟的效果，常用于纪念性建筑及重要的公共建筑（见图14-11）。,图14-10南京国际会展中心,31,图14-11大连市中院审判厅,32,虚实相当的处理容易给人单调、呆板的感觉。在功能允许的条件下，可以适当将虚的部分和实的部分集中，使建筑物产生一定的变化（见图14-12）。,图14-12广州红线女艺术中心,33,由于功能和构造上的需要，建筑外观常出现一些凹凸部分。凸的部分一般有阳台、雨蓬、遮阳板、挑檐、凸柱、凸出的楼梯间等，凹的部分有凹廊、门洞等。通过凹凸关系的处理可以加强光影变化，增强建筑物的体积感，丰富立面效果。住宅建筑常常利用阳台和凹廊来形成虚实、凹凸变化（见图14-13）。,34,图14-13 科纳克里法兰西旅馆,35,3.运用线条的变化使立面具有韵律和节奏感 任何线条本身都具有一种特殊的表现力和多种造型的功能。从方向变化来看，垂直线具有挺拔、高耸、向上的气氛；水平线使人感到舒展与连续、宁静与亲切；斜线具有动态的感觉；网格线
