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1、2019/4/20,1,米兰昆德拉(1929-) 生命中不能承受之轻 （1984）,玩笑（1968） 生活在别处（1973） 为了告别的聚会 （1976） 笑忘录（1979） 雅克和他的主人（1981） 论文集论小说艺术（1986） 短篇集欲望的金苹果 不朽（1991） 被背叛的遗嘱（1993）,2019/4/20,2,生平,捷克小说家，生于捷克布尔诺市。父是有名钢琴家。中学毕业后入查理大学哲学系，加入共产党，学习时断时续未毕业。曾拜师学作曲。后毕业于艺术学院电影专业。当过工人、爵士乐手，最后致力于电影与文学。20世纪60年代在布拉格高级电影学院任教授，带领学生进行捷克电影实验和探索。1968
2、年苏联占领布拉格后作品遭禁。1970年起失业。1975年移居法国成法大学客座教授。1979年11月取消捷克斯洛伐克国籍。1990年哈韦尔上台后从巴黎返回布拉格。 对他来说，生长于小国是种优势，因为身处小国，“要么做一个可怜的、眼光狭窄的人”，要么成为一个广闻博识的“世界性的人”。,2019/4/20,3,童年时代学过作曲。少年时代广泛阅读世界文艺名著。青年时代写过诗和剧本，画过画，搞过音乐并从事过电影教学。“我曾在艺术领域里四处摸索，试图找到我的方向。” 20世纪50年代初作为诗人登上文坛，但诗歌创作不是长远追求。30岁左右写出第一个短篇后找到方向，走上小说创作之路。 1967年第一部长篇玩笑
3、在捷克出版，获巨大成功。好景不长，1968年苏联入侵捷克后被列为禁书。失去电影学院职务，创作难以进行，携妻子1975年移居法国，成法国读者最喜爱外国作家之一。大多数作品先在法国走红，然后引起世界文坛瞩目。多次获国际文学奖并被提名诺贝尔文学奖候选人。原用捷克语创作，近年来尝试用法语出版缓慢和身份(国内翻译为认或本性)两部小说。,2019/4/20,4,政治与性,流亡法国后竭力反对把他的小说同政治联系在一起，但政治和性是他小说的两大主题。 崇尚自由，在1967年第四次捷克作家代表大会作挑战性发言： “我们的文明平庸而病态；它不是活着，而只是长存着；它不开花，而只是在生长；它不是大树，而只长灌木。”
4、 他认为捷克文学“被降低到了枯燥无味的宣传水平，这就是威胁着捷克民族最终被摈弃于欧洲文明之外的悲剧。” 所以“布拉格之春”开始，玩笑马上遭禁，被开除党籍国籍。因这些经历，对政治特别敏感和关注，对政治的描写更真实生动。,2019/4/20,5,揭示个人在官僚政治时代无法逃避命运，个人在历史“玩笑”中玩物地位，是很多小说的主题。人物被卷裹在时代政治漩涡中，为逃脱政治罗网，只能处于“生活在别处” 境遇里。 对性的描写认为是非理性、无意识领域非常亲切的领域，因小说真实当然包括情、性等。 小说的智慧：“在我的作品中，一切都以巨大的情欲场景告终。我有这样的感觉，一个肉体之爱的场景产生出一道强光，其中凝聚着
5、故事所有的主题，置下它最深奥的秘密。” 笔下的性很大程度与爱情无关，内涵凌驾于行为本身意义之上，引起读者哲理层面思索，而非感官刺激。性放纵，有失重之后难以承受的轻；性压抑，又有不堪负荷的重。灵与肉的和谐境界在他的小说世界难得一见。,2019/4/20,6,生命中不能承受之轻,这部被誉为“本世纪难得一见”的巨著，把哲学小说提高到梦幻和情感浓烈的水平。 医生托马斯10年前就与生活不到两年的妻子离婚，很快使自己忘掉妻子、儿子及父母，认为自己天生是单身汉的命。 他害怕女人又渴望女人，于是“发明”出一种所谓的“性友谊”，既能与一些女人私通，又与其他许多女人保持短期交往。很多人都不理解他，只有画家萨宾娜欣
6、赏他毫不媚俗。 本来这个不成文的性友谊原则，注定托马斯今生与爱无缘。但是特丽莎的出现，使这一切开始发生变化。,2019/4/20,7,特丽莎是乡村旅馆餐厅女招待，年轻美丽，但生活环境令她窒息，希望生命不再是她母亲的延续。碰巧家乡医院发现一复杂病例，派托马斯会诊，被安排住在特丽莎工作旅馆相识。又因非常偶然的巧合，给特丽莎离家改变命运的勇气，把她推向托马斯。 特丽莎出其不意来到布拉格找托马斯，使他感到一种莫名其妙的爱，他无法明白自己想要什么，与特丽莎结合，还是独居? 当特丽莎第二次来到托马斯身边时，从不和任何人过夜的他居然在特丽莎身边睡着了。醒时发现特丽莎还握着他的手，他觉出某种莫名的快意。由此得
7、出结论：同女人做爱和同女人睡觉是两种互不相关且相对立的感情。,2019/4/20,8,在萨宾娜帮助下，特丽莎找份杂志社工作，因偷看托马斯信件知道萨宾娜和托马斯的关系，知道他和很多女人有染。 强烈的妒意使特丽莎夜里常被噩梦惊醒，为减轻她的痛苦，托马斯娶了她。 但特丽莎并不快乐，虚弱，甚至想回到母亲身边。 苏联占领布拉格后，特丽莎开始穿行于布拉格的街道，拍摄侵略军的照片，在这些天里，面对种种危险才享受到少许乐趣 他带她移居苏黎世。在一起的日子，他的每一步都受到她的监视，她的嫉妒给他带来沉重负担，她的噩梦给他带来明白无误的谴责。在异国他乡时她需要他的一切，无法忍受在失去他的恐惧中生活，也不愿继续成为
8、他的负担，一个人回到布拉格。,2019/4/20,9,托马斯享受两天单身汉甜蜜的生命之轻后，被从没体会过的重负所击倒。于是在她离开5天后，他回到布拉格的家，找到她。他的出现在一定程度上治疗着她的忧郁，给了她继续生活的意志，使她感到无比快乐。 苏联攻占布拉格之后，萨宾娜移居日内瓦，结识大学讲师弗兰茨，迅速成为他的情人。但当弗兰茨离婚要娶她时，她不辞而别。 托马斯回国后因涉嫌反政权而受到当局调查。当局让托马斯写一个自我批评的声明，但他怎么都不同意，被迫离开医院。 而由于拍了苏联坦克入侵而同样被报社解雇的特丽莎，也只能在一间酒吧工作。,2019/4/20,10,当局仍跟托马斯纠缠不清，但坚定立场让他
9、没有屈服。所以又从郊外诊所小医师彻底沦为与医学无关的擦窗工人。 成擦窗工人后只能在半夜特丽莎从酒吧回来才能见到她，所以他基本上又成为自由单身汉。两年内与很多女主顾进行了性交往。 特丽莎无法忍受。为证实托马斯的理论爱情与做爱是两回事，她与一个再三引诱她的工程师发生性关系。但这种没有爱的交合，没有让她觉得轻浮的性爱与爱情无关，没有让她轻松，更没有让她平静下来。 为从生活中、从所有的责任中解脱，为让特丽莎从噩梦中解脱，两人搬到乡下，终于单独在一起，获得心灵和生活的安宁。几年后两人在一场车祸中丧生。,2019/4/20,11,轻与重,生存之轻和生存之重，是两种截然不同的生存态度和生存方式。 重是生活负
10、担和人生追求，理想，使命使人感到沉重的压力。 人主动追求生存价值，勇敢面对生活挑战，承担自己义务，生存方式让人感到有压力。对亲人依傍，对故土眷恋，对友谊诚挚，对爱情忠贞，对社会、历史责任承担，一切像地心力一样使人行为有所依托，但有时会以戏剧性方式让人经受选择和决定的考验，这时成负担，是外在内在压力。压力很重，让人感到劳累，紧张和疲惫，由于不堪其重往往产生苦恼和痛苦，甚至怀疑否定生存价值。,2019/4/20,12,轻指生活享乐，心灵安宁，让人感到自由散漫，空虚无聊。 主动躲避生活压力，主动放弃人生使命，轻蔑别人重视的理想崇高，不为名利也不为义务所累，游戏人生，玩弄人间一切。付出的代价是，层层消
11、解后无重力吸引牵制的感觉，既可能自由不拘，又可能产生无所依凭的空虚和惶惑。有时，轻是反叛失去对象、行动失去目标、存在失去依据的感觉。 托马斯经历轻与重两难抉择。遇见特丽莎前如唐璜般自由自在，不受限制地享受存在的自由即“轻”，不愿体验责任、嫉妒等沉重因素。然而经历政治坎坷、夫妻冲突后越来越认识到“重”的价值，“轻”的虚渺。最重要的是发现特丽莎最终占据他的记忆与激情，“轻”终于让位于“重”，与特丽莎日趋和谐。,2019/4/20,13,存在之轻，是萨宾娜的特点。她是背叛的象征和符号，人生不沉重而轻盈，降临她的不是重负，而是生命中不能承受之轻。选择自由无拘束职业，对男女关系视为享受，不愿让性爱约束对
12、方，不在意对方是否有新欢，发现托马斯和特丽莎关系后没让嫉妒折磨自己，不愿给精神带来压力。选择“轻”的一生。 开始时背叛充满激情和快乐，向她展开新的道路，通向各种背叛的风险，可这条路走到尽头又怎样?一个人可以背叛父母、丈夫、国家和爱情，但如果父母、丈夫、国家和爱情都失去了，还有什么可以背叛呢?萨宾娜感到四周空空的，以至会突然觉得墓地冰冷，有点恐惧，这种空虚就是她一切背叛的目标吗?她不禁产生怀疑。轻，也是难以承受的。,2019/4/20,14,关于“媚俗”,作品写到很多政治运动场面，但没有写成关于苏联入侵捷克的“伤痕文学”，透过变幻莫测的政治云障，直刺人类深层本质的劣根性，对生命本质进行形而上的批
13、判，触及人类最核心的部分。 社会主义运动是20世纪最浩大的世界性运动，指导理论几乎完美无缺，可真正的实践远不尽人意，当时捷克就如此。原因很多，重要一点就是：过分强调人的社会性而导致人的异化，最显著表现就是媚俗。虽是整个人类都存在的问题，可由于社国家几乎无一例外出现强权政治，更突现这个问题，认识到这一点，是没有写成“伤痕文学”的原因。,2019/4/20,15,小说中被迫害者和迫害者同样晃动灰色发浪用长长食指威胁听众，美国参议员和布拉格检阅台上官员同样露出作态微笑，在作者眼里两者没有本质区别，借萨宾娜之口：“我不是，我是反对媚俗!” 什么是媚俗?任何人只要顾忌到公众的存在而不是依从本心行事，就不
14、免陷入媚俗的泥淖。 媚俗是人类境况一个组成部分，人们往往用社会意志代替个人追求，扭曲自我价值判断以迎合整体价值取向。一旦两者间出现不可调和矛盾和分裂，整个价值判断体系就完全失重，无所着落，也就变成“不能承受之轻”。媚俗就成人类一个超政治超时空的而又无法最终消灭的敌人。人们反对媚俗又时刻在媚俗，这又是一种“生命中不可承受之轻”。,2019/4/20,16,弗兰茨的媚俗与萨宾娜的反叛强烈对照。 弗兰茨象征天真的理想主义和幼稚的人道主义，对西方主流话语缺乏反思，对萨宾娜的爱慕掺杂理想主义情结，渴望与人们并肩游行同声呼喊，要为真理和正义战斗。每当听萨宾娜谈起祖国，听到“监狱”、“迫害”、“坦克”、“禁
15、书”、“非法展览”等名词就油然生出羡慕加向往的复杂好奇感，“他把她祖国的悲剧加在她身上，发现她显得更加美丽”。 弗兰茨的爱慕，除了情与性，还带着观念色彩。萨宾娜认为“监狱”、“迫害”、“禁书”一类词丑陋，惟一使她感到甜美引起思乡之情的词是“墓地”，但弗兰茨认为墓地只是一堆丑陋的石块和尸骨。他的话是高尚而正义的，但也是趋同从众的，缺乏真正的个人体验。,2019/4/20,17,人物四重奏,作品中四个主要的人物：托马斯，特丽莎，萨宾娜和弗兰茨。 曾有人说这四人可分别用四种乐器代表：第一小提琴，第二小提琴，中提琴，大提琴，四种乐器交替出现，相互呼应、衬托，把作品的主题表现得淋漓尽致。,2019/4/
16、20,18,特丽莎一直深爱托马斯，究竟爱他什么?赋予美感的机缘过后，托马斯的不忠刺痛她嫉妒的心，是什么使她不能离开?对托马斯的爱。 爱情中隐藏对自身的困扰，一直追求成独一无二个体，让灵魂从肉体脱离出来，她把和母亲生活的空间喻为“集中营”，要逃离母亲和家庭，希望在托马斯那里获得这样的可能。 但和托马斯一起后觉又走进另一“集中营”，她不停对镜审视自己的肉体，希望看到自己的灵魂，而不是她母亲生命的延续。 她对“性友谊”痛苦困惑，甚至和工程师做爱想解脱迷茫。数次做梦和别的女人一起裸身边走边唱边笑，托马斯拿猎枪像主宰者一样射杀。危机恐惧，一面对托马斯爱情不忠的痛苦，一面追求成为独特个体被扼杀，他将她和其他女人等同，没区别，她十分痛苦。,2019/4/20,19,托马斯爱特丽莎吗?当然。与无数女人交往后仍将怜惜完全留给特丽莎，说她像从摇篮里顺水漂流而来的孩子，柔弱无助，只有对她才会涌起一丝温柔。可他渴望女人又害怕女人，希望相爱双方“不要对对方生活和自由有什么要求”，希望一直保持“
