解析剧本必备的几类角色

上传人:豆浆 文档编号:878617 上传时间:2017-05-20 格式:DOCX 页数:8 大小:29.91KB
返回 下载 相关 举报
解析剧本必备的几类角色_第1页
第1页 / 共8页
解析剧本必备的几类角色_第2页
第2页 / 共8页
解析剧本必备的几类角色_第3页
第3页 / 共8页
解析剧本必备的几类角色_第4页
第4页 / 共8页
解析剧本必备的几类角色_第5页
第5页 / 共8页
点击查看更多>>
资源描述

《解析剧本必备的几类角色》由会员分享,可在线阅读,更多相关《解析剧本必备的几类角色(8页珍藏版)》请在金锄头文库上搜索。

1、解析剧本必备的五大类角色角色通常担负多重功能。一个角色可能是恋爱对象、催化事件,以及密友。然而,在绝大多数情况下,不同的角色担负着不同的功能。如果有好几个角色担负同一个功能,每个角色的效果就会遭到稀释。五个警探来做一个警探(主人公)的工作,这只会降低主人公的重要性。让三个人来传递同一个信息也显得毫无必要。如果一两个爱情趣味浪漫情节就可以发挥作用,那么五个肯定是多了点。重复同种类型的角色会耗尽编剧银幕时间,这样的话,他就无法好好地完成任何一个角色。我们可以把角色的功能分为五类:主要角色、配角、增加层次维度的角色、主题性角色以及陪衬角色。主要角色执行动作。他们负责推动故事。这是他们的故事,他们是故

2、事的焦点。他们提供主要的冲突,他们足够有趣,这可以让我们对故事保持两三个小时的兴趣。主人公剧本的主要角色就是主人公。他是整个故事讲述的对象。我们想跟随他、支持他、移情于他,并关心他。我们希望主人公能够获胜,达成目标,实现自己的梦想。通常,我们通过主人公的眼睛来观看故事。通常情况,主人公是一个积极的人,他是故事的英雄,比如詹姆斯邦德,或杰森伯恩(谍影重重系列);她是永不妥协中的艾琳,第十三章角色功能 205 或者泰坦尼克号里的露丝;他是虎胆龙威里的约翰麦克莱恩,返老还童里的本杰明巴顿,或者杀死一只知更鸟里面的阿提库斯芬奇。尽管如此,这并不意味着主人公没有缺点。主人公可能有一些我们不喜欢的特点,他

3、们也可能作出我们不赞同的决定,但主人公抓住了我们的注意力,他看起来就是那么让人赏心悦目。在绝大多数情形中,我们不会对谁是主人公产生疑问。此外,如果主人公被塑造得很好、很深刻的话,我们还可能专程为了主人公去看电影。偶尔, 主人公是一个负面人物,比如发条橙(A Clockwork Orange,1971)、出租车司机、感谢你抽烟(Thank You for Smoking,2005)、血色将至、莫扎特,以及乱世佳人中的主人公。所有黑色类型电影中的主人公都有缺点,通常,他们的优缺点参半。观众很难对这样的角色产生同情,也很难移情。然而,他们却能够把我们卷入故事中。我们通过他们的视点来观看故事。反角为了

4、形成戏剧冲突,每个主人公都需要一个对手反角。在绝大多数情况下,反角是一个坏蛋,一个邪恶的角色,一个试图阻止主人公完成任务的恶棍。但反角并不总是需要被塑造成一个负面人物。反角仅需站在主人公的对立面即可。在莫扎特中,主人公是萨列里,反角是莫扎特。与萨列里相比,观众更喜欢莫扎特。在虐童疑云中,我们通过主人公阿洛伊修斯贝维尔修女的视点来观看故事。但她同时也是布兰登弗林神父的反角,后者不想受到虐待祭坛助手的指控。我们也可以反过来说,弗林神父也是修女贝维尔的反角。在兵临城下中,我们看到了主人公反角二重奏的用法:相互竞争的狙击手互为对方的反角。有时候,反角是试图阻止主人公达成某个目标的人(主要角色或者配角)

5、。在大白鲨中,反角是小镇居民;在捉鬼敢死队(Ghostbusters,1989)中,反角是鬼;在海神号中,反角是相互竞争的幸存者。反角也可能是毒品网络中的大毒枭,撞车(2004)中的一队警察,或者体育电影中的竞争对手(光辉岁月、十全大补男The 206 编剧“点金术”Replacements,2000或者挑战星期天Any Given Sunday,1999)。恋爱对象主人公通常都有一个恋爱对象,他(她)能够增加主人公的品质,也能为故事增光添彩。有时候,恋爱对象帮助主人公实现了转变。有时,恋爱对象也是一个对比性的角色,或者主题性角色。在搏击俱乐部中,马拉是一个稳定的角色,她是让讲述者(主人公)尝

6、试的可能和继续下去的勇气;在美国美人中,年轻的拉拉队长是一个催化事件角色,她促成莱斯特伯恩汉姆锻炼,让他试图变得更吸引人,深入思考他究竟想要过什么样的生活,以及克服他的中年危机;在泰坦尼克号中,杰克激发露丝打破陈规,拥抱生活;在加勒比海盗中,伊丽莎白斯万是威尔特纳的主要目标。杰克斯帕罗利用这一点为自己谋利。主人公不能独自完成自己的故事。他们需要支持他们和反对他们的配角。他们需要有人来听他们倾诉,给他们建议,帮助他们,推动他们,支持他们,培养他们,让他们遭遇困难,或者鼓励他们。催化角色催化角色(catalyst character)可以是任何一种角色主角、配角,甚至是次要角色他们的功能是制造事件

7、,并迫使主人公采取行动。在毕业生中,罗宾逊太太只是一个配角,但她却让整个故事得以发生;在午夜巴塞罗那中,胡安安东尼奥是催化角色,他让女孩坠入爱河,随后又失恋;在第六感中,催化角色是一个很次要的配角射杀马尔科姆克罗的年轻人;在跳出我天地中,舞蹈老师推动了故事的发展。在大白鲨中,催化角色是大白鲨。催化角色可以是不重要的人。在亡命天涯中,因为咳嗽而撞了囚车的公车司机是导致事件的催化角色,正因为如此,金布尔逃跑了。给警探提供线索的次要人物也可以是催化角色,他促成警探走上了截然相反的道路。有时候,催化角色强迫主人公发生转变。在这种情况下,催化角色可能是和主人公因缘际会的理疗师、父亲或者朋友,也可能是追捕

8、主人公的警察,还可能是宣判绞刑的法官。几乎每个故事都有催化角色。为了让故事开始运转,并保持故事继续向前,主人公需要获得帮助。在创作催化角色时,让他们充满活力是非常重要的,这样的话,他们才能通过动作(而非对话)来推动故事向前发展。密友在戏剧中,我们常能看到密友(confidant),尤其在那些欢快的十八世纪英国喜剧中,女仆通常会成为女主人公倾诉她最隐秘的、最黑暗秘密的对象。我们的女主人公信任她的密友,告诉她自己的爱人、对即将来临的约会的惶恐、她的嫉妒以及她的关切。她和密友一起洒泪,一起放声大笑,为了能依偎在爱人怀中,请求密友帮她出谋划策。在电影中,密友通常是一个不太有趣的角色。事实并非总是如此,

9、但不幸的是,密友通常被认为是主人公用于倾诉的对象。而这足以让场景显得过于絮叨。密友常常用来给观众传递信息。结果,密友出现的场景常会深陷泥潭,充斥着解说性的演说,当场景很难用戏剧化的方式呈现时,他们常常被看作是提供信息的机会。但密友并不需要那么沉闷。把密友想成是主人公当着他们展现真我的人。这是一个值得信赖的角色,有他(她)在场,女主人公可以披头散发,男主人公可以展现自己的脆弱面。密友给主人公提供了哭泣、欢笑或者脆弱的机会,这揭示了主人公的其他维度。有时候,密友是一个合伙人,甚至是另一个主人公。在龙虎小霸王、断背山和光辉岁月中,主人公互为对方的密友。在沉默的羔羊中,汉尼拔莱克特(除此之外还担负其他

10、功能)是克拉丽丝史达林的密友,她告诉他自己看到羔羊遭屠杀的场景,以及这一场景对自己产生的影响。在很多电视剧,比如办公室、火线救援,以及难以尽数的医疗剧和警匪剧中,即便剧中同伴或同事的主要功能可能是推动故事向前发展,但在必要时,他们也会扮演密友的角色。有些演员常常扮演密友的角色。比如琼库萨克,她就常常扮演女性朋友的密友,她有一个温和的肩膀,可供女性伏在上面哭泣,她也随时准备和她们一起大笑,或者和她们一起分享(比如落跑新娘、失恋排行榜以及打工女郎).如果故事是单线性的,主人公在一两个催化角色的帮助下就达成了目标,那么它很快会让你失去兴趣。在电影中,总有些角色为故事和主人公提供维度。然而,这不意味着

11、这些角色本身充满了层次感,但他们的存在让电影变得多维。插科打诨的角色我们都看过几部有插科打诨角色的电影。这个角色的功能是给故事减压,以便让观众获得放松的机会。在星球大战中,我们看到了 R2-D2 和 C-3PO 的喜感,他们总是抱怨:“我们玩完了。”我们也从楚巴卡那里收获了欢乐,莉莉娅公主把他唤作“毛茸地毯”。在天兆中,梅丽尔赫斯用幽默的对白缓冲了紧张感。如果你读过莎士比亚的很多作品,你可能还记得,即便在他最严肃的戏剧中,还是有可以让我们发笑的人。当然,明显的例子是亨利四世第一部分和第二部分中的福斯塔夫;在麦克白中有一个多嘴的门房;在罗密欧与朱丽叶中有一个护士;在李尔王中,则有一个傻子。对比性

12、角色对比性角色通过其与主人公的差异性,来帮助界定主人公(有时配角也具有同样的功能)。有时候这种对比通过种族背景的不同来表现:一个高加索警察和北美原住民警察;一个西班牙侦探和非洲裔美国警长;有时候,高个儿角色和矮个儿角色进行对比,或者一惊一乍的极具女性气质的女孩和假小子对比,又或者勇敢和懦弱的角色进行对比。如果故事讲述的是同性恋,那么对比的角色就是异性恋。如果故事讲述的角色很可疑,那么对比的角色就会非常正直(比如华尔街里面的卡尔福克斯)。在扩展故事的深度和质地的同时,对比性角色可以帮助我们更为清楚地看到主人公的细微特征。有时候对比性角色也是主要角色。两个对比性角色可能是势均力敌的角色。在断背山中

13、,恩尼斯德尔玛和杰克特威斯特互为对比性角色。虽然他们都受同样欲望的煎熬,但由于他们对自己的爱持有不同看法,所以他们处理情感的方式各不相同;在福斯特对话尼克松中,福斯特的公平感、正直感与尼克松模糊不清的道德感相映成趣;在虐童疑云中,杰姆斯修女有着慈悲心肠,这和贝维尔修女的僵硬形成了对比。4.主题性角色四种类型的角色平衡角色、“心声”角色、编剧视点角色以及观众视点角色的作用是传达和表现电影的主题。虽然在任何一部电影中都能找到上述的一两种角色,但聚焦于主题的电影可能包含了三四种上述角色,比如撞车、辛瑞那,或者人类之子(Children of Men, 2006)。在这些电影中,电影制作人需要传达某些

14、确定无疑的东西。隐藏在电影制作后的推动力并非来自故事或者角色的吸引力,而是来自某种观念的吸引力。平衡角色在许多戏剧性很强的故事中,都有一个平衡角色,他是故事的稳定器,确保主题不会被错误传达或者错误解读。如果我们不确定编剧想表达的是什么,那么我们可以通过这个角色牢牢跟进故事,他让我们知道什么是重要的(也就是编剧试图表达的),他还能为那些不太确定自己方向的角色起到平衡的作用。在阳光小美女中,奥利芙的母亲牢牢确立了故事核心,她让我们知道什么才是最重要的;在蜘蛛侠中,平衡角色是彼得帕克的舅舅;在狮子王中,则是辛巴的父亲;在泰坦尼克号中,是莫莉布朗。如果你不太确定电影想要传达的价值观,那么就得指望平衡角

15、色。有些电影需要一个平衡角色,因为它们极易被误渎。在那些讲述男同性恋和女同性恋的电影中,需要在同性恋角色和异性恋角色之间达成某种平衡,否则电影就可能被误读为目光过于短浅。在费城故事中,妻子起到了平衡的作用。她询问乔看待同性恋的态度。在那些少数族群扮演很重要负面角色的电影中,有时候需要找到他与正面角色的平衡点。紫色饱受批评的原因在于它塑造了一个单维度的男性形象,这让那个黑人男性看起来有点不太平衡。“心声”角色有些戏剧化的角色可从不同视点展现主题,这有助于传达复杂的观点、拓宽主题,这些角色就是“心声”角色。在辛德勒的名单中,伊萨克斯特恩是明晰和洞察力的“心声”,他传达了最为清楚的善恶观念。在虐童疑

16、云中,杰姆斯修女是同情心的“心声”。在狮子王中,木法沙是智慧和真理的“心声”。在理智与情感中,埃莉诺是情感的“心声”,而玛丽安则是理智的“心声”。注意,不要从文学的角度来理解心声。这意味着电影中的“心声”角色不能是多嘴多舌的,刚好相反,他们要通过自己的态度、动作以及只是偶尔对白来传达自己的观点。编剧视点角色在创作剧本时,编剧总是有自己的视点。绝大多数编剧都有很强的人生观、价值体系以及信仰;通常,他们写作的原因是想把自己的观点和价值观灌输给世界。很多编剧想通过他们所写的以及他们所讲述的故事来改变世界。为了确保他们的观点能够清楚地体现于作品中,编剧有时候会运用编剧视点角色。从某种意义上来讲,这一角

展开阅读全文
相关资源
相关搜索

当前位置:首页 > 行业资料 > 其它行业文档

电脑版 |金锄头文库版权所有
经营许可证:蜀ICP备13022795号 | 川公网安备 51140202000112号