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1、影视美学,主讲:杨丹,第三章 影视艺术的文化特性,第一节 大众传媒与大众文化 1.传播学: 传播学是研究人类一切传播行为和传播过程发生、发展的规律以及传播与人和社会的关系的学问。简言之，传播学是研究人类如何运用符号进行社会信息进行交流的学科。传播学又称传学、传意学等。 2.传播过程的六个阶段 第一个阶段是传播的开端，也被称为形体和信号时代。第二个阶段是语言的产生，也被称为说话和语言时代。第三个阶段被称为文字时代。第四个阶段被称为印刷时代。第五个阶段是大众传播时代，也被称为传播史上的电子时代。第六个阶段是电子媒介的出现和普及，标志着大众共享信息时代的开始。 3.传播类型划分为：自我传播、人际传播
2、、组织传播、大众传播 4.5W模式：谁(Who)说什么(Says What)通过什么渠道(In Which Channel)对谁(To whom)取得什么效果(With what effects),5.大众传播的四项主要功能是：（1）传递信息。向受众连续不断地传播大量的信息是大众传播的第一功能；（2）引导舆论。舆论是社会公众共同的强烈而持久的意见、态度与信念的总汇，代表着一种强烈的倾向、愿望和要求。引导舆论是大众媒介的重要功能和社会责任之一。通过客观公正的报道，大众媒介可以把舆论引导到有利于社会和人民的轨道上来；（3）教育和文化传承。大众传播媒介通过传播历史文化和科学知识，丰富了大众教育的途径
3、，使社会文化得以传承下来；（4）提供娱乐。大众传播媒介提供的娱乐内容，使人们可以放松身心，起到了文化普及和社会解压阀门的作用。 6.大众文化主要是指一个地区、社团或国家中新近涌现的，被一般人所信奉和接受的文化。 7. 严肃艺术和通俗艺术的矛盾。,8. 严肃艺术的种类：实验电影、现代派电影、传统艺术电影 。 商业电影：为盈利而制作的电影，相对于艺术电影。 9. 艺术电影追求的是影片的艺术内涵，以行业认可为目标 ;艺术电影的主题都是探求哲理、挖掘人性之类的深奥题材，拍摄手法不拘一格 。 商业电影追求的是票房及其衍生物的市场价值，以消费者认可为目标;商业电影往往为了迎合广大观众的欣赏口味，拍摄手法以
4、视听感官的刺激为方向。 10.影视艺术的作用：审美教育与认知作用、审美娱乐与宣泄作用、以及不容忽视的负面作用等几个方面。,第二节 社会语境中的影视文化,（一）影视艺术与“深层集体心理学” 1.社会心理的定义:一种不规范的、处于模糊状态的社会意识，它包括社会政治心理、社会审美心理、民族文化心理等方面，其基本特点就是自我朴素性、日常经验性和群众普遍性。 2.荣格的集体无意识理论：，“集体无意识”是指人类自原始社会以来世世代代的普遍性的心理经验的长期积累，“它既不产生于个人的经验，也不是个人后天获得的，而是生来就有的。”这是一个保存在人类经验之中并不断重复的非个人意象的领域。,（二）百年沧桑的中国社
5、会与中国电影,1.19301940年 外患内忧、危机重重 一江春水向东流 19491956年 鲜明的现实性和强烈的时代感 红色娘子军 19761989年 新时期电影 改革开放和思想解放 巴山夜雨芙蓉镇 1990至今 大众文化时代 霸王别姬 2.新时期电影的文化内容有哪些? 文革的反思、对中国农民的文化反思、对中国妇女的文化儒家文化和宗法制度的反思、对中国知识分子的文化反思、对中国青年一代的文化反思。,（三）影视艺术多样性的时代风格,1.为什么会有影视作品的时代风格的多样性产生? (P202) 2.政治电影的分类:真人真事的政治电影、揭示社会黑暗面的政治电影、观察历史事件和人物的电影 3.道德题
6、材电影类型:纪实性道德电影、悲喜剧风格的道德电影、抒情诗风格的道德电影、青少年道德电影、心理探索道德题材电影、暴露性道德题材电影。 4.产生影视艺术时代风格多样性的原因? 首先是艺术家独特的创作个性,其次是社会生活的丰富多样性,最后是影视观众审美需求的多样性,第三节 影视艺术的民族性与国际传播,(一)影视艺术的民族性 1.影视艺术的民族性,主要是指各民族的影视作品都以反映本民族的社会生活与民族精神,尤其是反映本民族的文化心理模式为主，并且注重创造鲜明的民族风格和民族特色。影视文化最大的特点，在于影视的表意符号具有世界通用性，比起文字符号来更加容易跨文化交流。,2.新德国电影运动:即重新确认电影
7、的叙事功能，并将其纳入宏观的历史视野，将历史创伤和战后德国重建的阴暗画面交织展开，赋予历史思辨色彩和哲学深度。他们重视电影的大众性文化特征，从而克服了现代主义曲高和寡的艺术封闭性，在较高层次上达到了理性思辨与现实形象、电影审美与大众观赏性的生动融合与有机统一。 3.印度电影:印度电影最鲜明的内容就是载歌载舞,几乎达到了无片不歌,无片不舞的奇特风格. 4.日本电影: 传统的特色(文学、诗歌、音乐、美术),（二）中国影视艺术的民族风格,1.中国电影艺术的民族风格的表现? (书p214) 2.中国电影的美学探求史 30年代40年代 借鉴中国古曲戏曲、章回小说、诗歌等 五六十年代 中国精湛的美学思想和
8、宝贵的美学遗产 80年代以后 从审美意识上来把握民族精神和民族灵魂,（三）国际传播与民族文化,影视艺术国际传播的作用？ （1）展示本国文化，联络各国感情，提供互相学习的机会，促进国际文化交流 （2）取得巨大的经济收入 （3）世界范围内的共享,第四章 影视艺术的美学特征 第一节 综合性与技术性,(一)综合性 影视艺术的综合性美学特征:首先,表现在它们综合了戏剧、文学、绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、摄影等各门艺术中的多种元素，并对其进行质变意义的化合改造；其次，体现在时间艺术和空间艺术的综合，视觉艺术和听觉艺术的综合，体现为再现性和表现性的统一、纪实性和哲理性的统一、叙事因素和隐喻因素的统一。最后
9、，体现在现代科技与艺术的综合。,2.影视与戏剧有十分密切的关系：戏剧艺术在编剧、导演、表演等方面所形成的艺术规律，为影视艺术提供可贵的经验。 影视受到文学的影响：文学融入影视，构成了故事片、电视剧和电视专题片的深厚的文学基础。此外，影视还从文学中吸取和借鉴了许多叙事方式与叙事手法。 影视从美术中，吸取了造型艺术的规律和特点，使得造型性成为影视艺术重要的美学特性之一。 影视艺术与音乐、舞蹈具有非常密切的关系。从音乐中吸取了节奏感与感染力，音乐丰富了影视艺术的表现力和感染力。,(二) 技术性,在世界电影发展史上，曾经有过三次重大的变革： （1）电影艺术史上的第一次重大变革是从无声到有声，标志着电影
10、史上一个新时代的开始； （2）电影艺术史上的第二次重大变革是从黑白到彩色； （3）电影艺术史上的第三次重大变革发生在20世纪90年代以来至今，表现在电影艺术正大踏步进入高科技时代，以极富想象力的艺术手段和逼真的艺术效果，大大增强了电影艺术的魅力。,（三）综合性与技术性的辩证关系,现代科学技术不但促成了电影与电视这两门姊妹艺术的诞生，而且影响到影视艺术每一步的发展进程，甚至影响到影视艺术美学观念的变革和艺术流派的形成。影视艺术的出现，最终使技术与艺术在更高阶段上实现了新的综合。此外，在肯定影视艺术中的技术性的重要作用时，也要清醒地意识到科技发展对审美的消极作用，对这种负面影响决不能掉以轻心。最后
11、，在充分肯定电脑生成图像等高科技对影视艺术产生巨大影响的同时，也要避免将其推向极端的绝对化做法。,第二节 逼真性与假定性,（一）逼真性 1.影视艺术的逼真性，首先表现在它们是一种直观的真实。这种直观真实就是视听的真实感。 其次,影视艺术的逼真性，还在于他们能够真实的再现空间与时间。 最后是内在本质的真实感，这就是说，硬是艺术应当将本质的真实寓于直观的真实之中，也就是要通过内在真实和外貌逼真的高度统一，真正达到影视艺术的本质真实。,（二）假定性,影视艺术的假定性，主要体现在以下三个方面： （1）影视艺术绝不是对现实生活的机械照相式反映，而是需要遵循各门艺术所共有的规律。 （2）影视艺术创作的方方
12、面面，可以说都离不开假定性，首先是影视时空的假定性，其次是故事结构的假定，再次是影视作品中角色的假定。 （3）影视的假定性，更表现在影视语言和影视手段的运用上。,（三）逼真性与假定性的辩证关系,从根本上讲，影视艺术的逼真性与假定性是具有辩证关系的美学特性。逼真性虽然是电影和电视的本性，但它却并不是电影艺术和电视艺术的目的。影视艺术的真实不仅仅在于画面的逼真，而且要求寓本质真实与直观真实之中，这就是说，作为艺术来讲，影视艺术的逼真性离不开假定性。与此同时，影视艺术的假定性也离不开逼真性，电影电视的假定性只能建立在逼真性的基础上。,第三节 造型性与运动性 (一)造型性,1.影视画面造型可以通过色彩
13、来表现。色彩造型主要体现在影视作品的色彩基调和色彩构成上。 2.影视画面造型也可以通过光线来表示。影响光线造型的主要因素有光型、光位、光度、光比、光色等。 3.影视造型更需要通过画面构图来表现。摄像机的创造作用是其中一个重要的组成部分，另一个重要的组成部分便是画面的构图。影视的画面构图具有“运动性”的特点，电影画面的运动来自摄像机的运动和被摄对象的运动，使得运动构图成为电影画面构图的主要表现形式。,（二）运动性,影视的运动性，包括被拍摄对象的运动、摄像机的运动、主客体复合运动，以及蒙太奇剪辑所造成的运动。 被拍摄物体的运动，是指影视镜头画面中人物的运动。它既包括被拍摄对象在空间和时间中发生、发
14、展的运动过程，也包括被拍摄对象的形态、位速、速度与节奏。 摄像机的运动，是指摄像机可以借助推、拉、摇、移、跟、升降、变焦、旋转等种种运动形式，通过机位与焦距变化来造成运动。 主客体复合运动，是指在一个镜头中，人或物与摄像机同时运动。 蒙太奇运动是指运动蒙太奇手法时，镜头衔接与转化产生的运动。一种是静态镜头的衔接。一种是动态镜头的衔接。,（三）造型性与运动性的辩证关系,1.造型性指的是画面视觉原色的构成和形式，运动形指的是视觉内容的变化及其特点。 造型性强调影视的空间意识，造型美主要是空间结构的美；运动性则更注重影视的时间意识，运动美主要是时间进程之美。 2.节奏是影视艺术及其重要的表现形式和生
15、命特征。,第四节 电视艺术美学特征初探,电视艺术主要是指电视屏幕上播出的各类文艺节目，其中包括：电视剧、电视综艺节目、电视艺术片、电视专题文艺节目以及音乐电视（MTV）、电视文艺谈话类节目、电视娱乐节目等等。 电视又具有自己独具的特征： （1）首先，电视的技术性形成了这门艺术的特征； （2）其次，电视的介入性形成了这门艺术的观赏特点； （3）再次，电视传播的迅速性形成了这门艺术更加生活化的特点。,（一）电视艺术的兼容性,电视艺术的兼容性表现： （1）表现在它可以采取现场直播或录播的方式，将一场话剧、歌剧、舞剧或一台台综艺晚会，传达到世界各地的千千万万户家庭之中。 （2）运动电视特有的技术手段和
16、艺术手段，创造出各种各样具有鲜明特色的电视艺术样式。 （3）尤其表现在电视文艺栏目的设立。,（二）电视艺术的参与性,电视艺术的兼容性表现： （1）表现在它作为大众传播媒介，往往强调现场性与即使性，通过现场直接交流方式，努力营造出观众介入的氛围。 （2）还表现在他作为大众传播媒介，强调一种“面对面”的传播。,（三）电视艺术的即时性,电视这种即时传播的功能特性，尤其表现为现场感和时效性。 电视沿着两条发展线索而来的：一条线索由绘画、照相到电影，反映出人类尽可能完美地记录显示世界的轨迹；另一条线索由古代通讯方式、电报道无线电广播，反映出人类力争实现远距离快速传递信息的轨迹。,（四）电视艺术的日常性接受,日常性接受方式： （1）电视艺术的随意性收看。 （2）电视艺术的习惯性收看。 （3）电视艺术的闲暇性收看,第五章 影视艺术的审美心理,第一节 镜像世界与视觉心理 电影心理学是依据心理学原理和范畴，研究电影视像特性、电影创作与观众感受等领域的电影理论分支，是心理学和电影美学的交叉学科。它主要包括格式塔心理学电影美学理论和精神分析学电影理论
