当代文学考试内容

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1、1.一体化：所谓文学体制是指文学生产、流通和消费过程中所形成的社会机制和场域，是文学的观念、思想、语言、形式等审美形式背后的复杂的制度性因素。当代文学体制的一体化即这一时期的文学组织方式、生产方式，包括文学机构、文学报刊、写作、出版、传播、阅读、评价等环节，都是高度一体化、组织化的。2.天安门诗歌运动：发生于 1976 年，周恩来总理的逝世使各派政治力量之间的斗争更加激化，人们对于“四人帮”的倒行逆施早已不满，在清明节悼念总理之际，人们以各种方式表达对“四人帮”专制主义的不满。其中，诗歌成为首选的表达形式。一时间，天安门广场出现了大量反映人民意志的诗篇成为当代叛逆文学的一个重要组成部分，并在此

2、后的政治斗争中发挥了重要作用。3.“三突出”：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。“三陪衬”：以成长中的英雄人物来陪衬主要英雄人物，以其他正面人物来陪衬主要英雄人物，通过刻画反面人物来反衬主要英雄人物。“两结合”：革命的现实主义与浪漫主义相结合。“根本任务论”：文革时期“四人帮”提出的，即塑造无产阶级英雄典型是社会主义文艺的根本任务。4.“三红一创”：是指十七年文学时期四部史诗性巨作，即梁斌的红旗谱 、罗广斌、杨益言的红岩、吴强的红日和柳青的创业史 。5.第四种剧本：这一名词最早是由黎弘在评论杨履方的布谷鸟又叫了时提出来的，是指在话剧舞台上除工、农

3、、兵之外的、忠实于生活的独特形态的第四种剧本。其最突出特点是写人，按照“人”实有和应有的思想、感情、意识塑造形象，而不是把“人”当作抽象的符号，从人物性格出发而不是简单地从阶级斗争的角度出发，注重人物性格的复杂性；在戏剧冲突和情节结构方面突破了清规戒律和框子模式，按照生活原有形态设置人物关系，根据人物性格组织矛盾冲突，按照冲突的内在逻辑推动情节发展。6.“黑八论”：是指文革时期林彪、江青等人对十七年时期文学创作理论的污蔑，具体是指“写真实论” 、“现实主义广阔道路论” 、 “现实主义深化论” 、 “反题材决定论 ”、 “中间人物论” 、 “反火药味论” 、 “时代精神汇合论” 、 “离经叛道论

4、” 。“空白论”：即从国际歌到革命样板戏，这中间一百多年是一个空白。“新纪元论”：即江青“亲自培植的革命样板戏，开创了无产阶级文艺的新纪元” 。7.新写实主义：是兴起于 80 年代中后期的文学思潮，从总体上讲，它还是属于现实主义文学的大范畴，但相比传统的现实主义无疑更具有开放性和包容性。特别是在题材的选择和对“现实生活”的处理方式上，其创作特点则显示出鲜明的个性。它以写实为主要特征，并特别注意现实生活还原形态，真诚直面现实和人生，放逐理想，解构崇高。在题材上注重对凡俗生活的表现，大量平淡琐碎的生活场景与操劳庸碌的小人物成为作品的中心。代表作是池莉的“人生三部曲” 烦恼人生 不谈爱情 太阳出世

5、。8.伤痕小说：“ 伤 痕 小 说 ”主 要 是 指 暴 露 十 年 “文 革 ”灾 难 的 小 说 ， 其 主 题 是 彻 底 否 定 “文 化 大 革命 ”， 揭 露 林 彪 “四 人 帮 ”， 鞭 挞 丑 恶 灵 魂 ， 同 情 人 民 的 遭 遇 ， 礼 赞 美 好 的 情 操 。 开 山 之 作 是 刘 心 武 于 1977 年 11 月 在 人 民 文 学 发 表 的 短 篇 小 说 班 主 任 ， 得名 于 卢 新 华 于 的 短 篇 小 说 伤 痕 。 代 表 作 有 叶 辛 的 我 们 这 一 代 人 、 周 克 芹 的 许 茂 和 他 的 女 儿 们 等 。9.百花小说：是

6、指 1956 年 5 月到 1957 年 5 月这一期间中国文坛在毛泽东提出的“百花齐放，百家争鸣”方针鼓舞下出现的一批具有探索性的小说。作家努力冲破教条主义、形而上学的狭隘目光，扩大现实生活的视野，敢于反映真实生活，敢于抒发真情实感，创作上加强对现实政治的“干预性” ，要求文学向“艺术”回归。主要代表作有王蒙的组织部新来的青年人 。10.反思小说：是指 20 世纪 70 年代末至 80 年代初出现的对解放后几十年曲折历史和人的现实处境进行反思的小说。与“伤痕小说”相比内容更加丰富，主题更加开阔，主要类型有：干部问题反思、知识分子问题反思、知青问题反思、农民问题反思。其发轫之作是茹志鹃的剪辑错

7、了的故事 ，代表作品有高晓声的李顺大造屋 、张弦的记忆等。11.寻根小说：20 世纪八十年代中期，中国文坛上兴起了一股文化寻根的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为寻根小说。1985 年韩少功在作家上发表了文学的根提出“文化寻根”这一名词，从而出现了不同形态的“寻根小说” 。主要类型有儒道文化寻根、具有神秘色彩的文化寻根、原始文化寻根、地域文化的寻根。代表作有韩少功的爸爸爸 、莫言的红高粱等。12.先锋派小说：主要指中国文坛 80 年代中后期出现的、创作思想和形式技巧上呈现出强烈的西方现代主义文学气息的小说创作流派，又叫后“新潮小说” “拟现代派” 。其主要特

8、点是话语的叛逆性、形式的前卫性和形态的多样性。代表作家有马原、苏童、余华、洪峰等。13.改革小说：是指反映我国十一届三中全会以来各个领域的改革进程以及由此引起的社会心理、人物命运变化的小说，表现出一种雄壮、磅礴的英雄气概和深沉博大的反思精神。代表作有蒋子龙的乔厂长上任记 、张锲的改革者等。14.跟派文学：是指虽不直接为阴谋政治服务却深受阴谋政治影响的文学形态，有着明显的“左”的思想倾向和“主题先行” 、 “三突出”等创作思潮的印记，渗透着特定时期的“阶级斗争”观念，表现出一定的历史真实性和生活容量。如古华的山川呼啸 、郑万隆的响水湾等。15.异端文学：指不满阴谋政治并有意或曲折抵抗的文学形态。

9、这类文学分为两种：公开发表的和地下流传的，其中地下流传的又称“叛逆文学” ，如敬信的生命 、牛汉的华南虎 、张扬的第二次握手等。16.“新辞赋体”和“新长短句”：是郭小川开创的与时代精神相协调的两种诗歌抒情体式。 “新辞赋体”融会汉赋中的铺陈、排比、重叠、对偶等手法，采取集短为长的句式和大体对应的形式，形成善于铺陈、渲染、感叹等特点。 “新长短句”融会古典词曲和民歌的节奏特点，形成具有浓郁民族风味的自由诗形式。17.散文三大家：杨朔、秦牧、刘白羽18.十七年时期的文学批判运动有哪些？从 1951 年对电影武训传的批判，到 1954 年对俞平伯红楼梦研究的批判，再到 1955 年对“胡风反革命集

10、团”的批判，1957 年的反右派运动，以及 50 年代后期的“再批判”和 60 年代初期对人道主义和人性论、现实主义深化论和中间人物论等的批判，大大小小十余起。这些文学上的行动、措施意味着毛泽东对文学自身的方向、对新的时代的总体文化战略，以及新中国的蓝图的思考。19.什么是社会主义现实主义，有哪些鲜明特点？社会主义现实主义作为苏联文学和苏联文学批评的基本方法，要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史地和具体地去描写现实，同时艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。社会主义现实主义呈现出不同于以往传统现实主义的鲜明特点：第一，特别强调文学的党性原

11、则，把无产阶级的世界观作为社会主义现实主义的先决条件。正如冯 雪峰所说：“社会主义现实主义的特质，就在于它是以无产阶级的哲学为自己行动的指南，以对世界的正确认识来从事改造世界，即从对现实的正确反映以推进现实的前进。 ”第二，特别强调文学的教育功能。社会主义现实主义明确要求“艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来” ，正如周扬所说：“在这里文艺就是进行社会主义教育的一种强有力的工具。 ”第三，强调本质真实。艺术的真实性是现实主义的首要条件，一篇作品是否真实，关键在于是否透过现象透视到本质，是否通过生活现象的描写反映了生活的真实面貌（本质面貌） 。

12、只有本质地理解并描写了“现有的”那个样子的生活面貌，才能写出“它应该有的”那个样子的生活面貌。第四，强调新的英雄人物的创造。这样的英雄人物在现实生活中是新生活的积极建设者，在文学中也必然是主要的典型和主要的人物。这种英雄形象对于人民，特别是对于青年一代所起的巨大教育作用是难以估计的，社会主义现实主义的伟大功用就在于此。20.孙犁小说的边缘化特征？孙犁小说的边缘化特征主要表现在三个方面：（一）切入生活的边缘化视角。孙犁的小说主要描写战争年代的生活，却不像同时期的作家那样把中心置于激烈的战斗过程中，而是全部远离战争中心，描写战争状态下普通人普通的生活，特别是农村青年妇女的人生遭遇和命运，使本来颇富

13、阳刚之气的战争小说带上了独特的阴柔美。如荷花淀 嘱咐 山地回忆等。（二）开拓生活的边缘化情感。所谓边缘情感，是指人们在战争年代中表现出来的那种令人赞叹的纯美人性与人情，特别是妇女们高贵纯美的人情的闪光。这种高贵的人情一是表现在普通人对革命军人的细心关照与呵护，如香菊中细心关照伤员的香菊和二菊；二是表现在普通人，特别是青年妇女们为了战争的胜利而做出的巨大的精神牺牲，如荷花淀中水生媳妇和其他青年妇女们把自己的丈夫送进了战士行列。（三）表现生活的边缘化审美姿态。孙犁倾心于“五四”新文学的审美传统和表现技巧，更重视小说的高雅与情趣，这种审美追求明显地表现出与时代审美潮流相悖的边缘姿态。这种边缘化姿态主

14、要表现在两个方面：一是在小说的整体意蕴上着意于美的创造，二是在小说的结构上不注重情节的完整和故事的连贯，而经常是一些片段的场面或不连续的事件。如铁木前传故事不繁复，线索也很单纯，但小说的思想内容却十分丰富，意蕴深沉。21.为什么说赵树理的小说是“问题小说”？ 主要有两方面的原因。一是他有很强的“问题”意识。他的创作动机首先不是来自于艺术创造，而是来自于工作的需要，他的小说主题往往是在工作中遇到的非解决不可而又不是轻易能解决的问题，这使他的小说带有非常强的现实性与功用性，契合了当时时代的政治要求。二是他有很强的“大众”意识。他的小说非常大众化、通俗化，极易在群众中流行，由于他的这种创作追求和当时

15、解放区的政治要求相一致，他的创作方向也就成了新文学发展的方向，他被誉为中国现代文学史上一位“具有新颖独创的大众风格的人民艺术家” 。22.赵树理在新时期的创作变得迟缓、拘束，失去了当年青春泼辣的力量，原因何在？首要的一个原因，是赵树理的问题意识与时代要求不再契合无间，而是产生了微妙的、甚至难以调和的矛盾。在五六十年代，阶级斗争被上升到“纲”的位置，文学中也把表现阶级斗争作为最重要的主题，但在赵树理的小说中，阶级冲突却常常被背景化，甚至干脆被排除在外，他更喜欢伦理化、日常化的农村新旧意识的冲突，这使得他和主流意识形态之间构成了一种非常微妙的关系。其次的原因，是赵树理对大众化、通俗化的过于执著。由

16、于没有意识到时代变化所带来的人们文化水平的普遍提高以及由此引发的读者审美趣味的变化，过分拒绝外来文学和五四新文学的艺术技巧与形式，使得赵树理解放后的小说创作在艺术上没有达到一个新的高度，在文学与读者之间树起了一个无形的隔阂。23.从政治倾向上看，文革期间出现了哪三种文学？第一种是直接为阴谋政治服务的“阴谋文学” 。这是“四人帮”为自己篡党夺权的政治目的而专门组织人炮制的。按照“四人帮”的所谓“根本任务论” ，预先制定主题，再运用“三突出”和“三陪衬”的创作方法，拼凑所谓无产阶级英雄形象，为“四人帮”阴谋复辟、篡党夺权制造舆论，除反革命用以外毫无艺术可言。如初春的早晨 理想之歌等。第二种是虽不直接为阴谋政治服务却深受阴谋政治影响的“跟派文学” 。如浩然的金光大道 、古华的山川呼啸 、郑万隆的响水湾等都是作家的个人创作，不属于“阴谋文艺” ，但却深