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1、从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果浅谈陕北民歌一、陕北民歌的分类陕北民歌是我国民族歌曲的一道靓丽风景线，是陕北劳动人民文化与思想、艺术与感情的结晶，从整体上来看大致可分为劳动号子、信天游、小调三大类。劳动号子包括打夯歌、打硪歌、采石歌、吆牛歌、打场歌；主要表现各种体力劳动的劳动场面，还具有协调与指挥劳动的实际功用，是与生产活动直接联系的一种口头即兴创作，曲调比较简单，节奏强而有力，有领有合，顿挫分明。内容根据劳动特点随意发挥。信天游是即兴创作的产物，它两句一段，段与段之间可分可合，也可独立为一首
2、，可以根据不同情景自由吟唱，语言质朴，节奏明显，韵脚多变，荡气回肠，被誉为是“黄坡黄水之间的一朵奇葩”。小调，又称“小曲”、“俚曲”、“时调”等，以叙事为主，一般都有场景，有人物，有故事情节，还有细节描写，是人们在劳动之余，日常生活当中以及婚丧节庆用以抒发情怀、娱乐消遣的民歌。二、陕北民歌的艺术特征陕北民歌不仅具有汉族音乐的特征，还有着西北少数民族的音乐特色。在历史进程中，陕北地区一直作为汉族王朝和少数民族国家来往和交战的主要地带，陕北民歌是几千年来人口的流动与民族的融合，及文化联盟交流的产物，有着鲜明的地域特征，既土气又大气，正所谓“大俗即大雅”，土的掉渣却性格十足，既通俗又亮丽，用时下的话
3、来说就是“接地气”。三、陕北民歌的音乐特点1.调式。中国传统音乐有宫、商、角、徵、羽五种调式，陕北民歌常常采用的是商、徵、羽三种调式，尤其是商调式和徵调式，是陕北民歌的精髓，而另外两种宫、角调式用的比较少，尤其是角，几乎不采用。在曲调的整体框架解构中采用五调式为基础，以调式的主音以及主调上下各五度的音为主要框架，常见的旋律是以主音为中心作四度距离的上下浮动。这种调式给人以慷慨激昂的总体印象，突出了陕北人民质朴热情的性格特点。2.音阶。调式中的音，按照高低次序，由主音到主音排列起来就叫做音阶。在陕北民歌中常常使用大幅度的跳音音程，尤其是四度跳音比较常见，六度、七度的大音程跳音也很多，从而形成了诸
4、如：“苦音音阶”，“花音音阶”等这种富有表情特点的陕北民歌特色音阶，使得曲调的进程跌宕起伏，情感表达的淋漓尽致。3.节奏。陕北民歌的节奏大多为节奏强起，乐段排列工整，呈两句型对称布局，两句的音阶大多相同，但节奏呈现一定的对比。其中的信天游最具代表性，信天游歌词通俗易懂，曲调变化丰富，节奏十分有特色，呈现自由、舒展的状态，高亢悠扬，多为以事抒情的即兴创作，遇到需要加强抒情的部分就采用适当的拉长音调，以起到感情的宣泄与内心的诉说，而不是打着节拍器数节奏的墨守成规。4.语言表达。从语言上看陕北民歌主要运用的是地方方言的语言形式，在组织上不刻意的修饰，像日常说话讲解一样形成歌词，凸显出真挚淳朴的乡土气
5、息，但是它所使用的衬词、衬腔是一大特色，其中的助词、叹词是最常见形式，称谓词和象声词最具有特色，这些衬词、衬腔在劳动人民长期的运用和积中形成了固定的使用套路，可以直接套用作为正词的有效补充部分，起到对整个歌曲的烘托作用。其使用部位也是灵活的，如跑旱船将衬词、衬腔经过性的出现在某些词的后面，起到华彩的作用；如对花是在主词结束之后，辅以大段的衬词、衬腔，这些衬词、衬腔自成一体成为一个完整的乐段；如拥护八路军在正词的句中或者句尾补充性的增加衬词、衬腔，使得句幅得到了扩展语句更加丰满。四、陕北民歌的演唱陕北民歌的演唱过程中要注重以下几方面的处理：1.陕北方言的咬字要准确：陕北民歌最初完全是由当地方言演
6、唱，语言的表达带有强烈的地域性，经过世代的传唱已经慢慢地和普通话产生了融合，但是有些部分却保留了下来，这些被保留的方言部分要求歌者发音咬字准确才能唱出陕北味儿。2.注重真假声的结合：例如它的大音程跳音部分、以及它唱的高、唱的远的特色都需要使用假声来表现，因此在演唱时要依靠演唱者不同音区的真假声转换来实现。3.加强感情的表现处理：陕北民歌来自于真实的生活，要求歌唱者善于观察生活，乐于体验生活和表现生活，化真实的情感展现歌曲的内涵。4.掌握一定润腔技法的运用：陕北民歌中的甩腔、顿腔、衬词衬腔、滑音、苦音等都需要歌唱者牢牢把握歌曲风格特点后，通过相应的手法处理才可以使歌曲更加感情细腻、生动准确。课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生能在一年内作出结果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。
