《《中国电影艺术史》第六章战争类型》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《中国电影艺术史》第六章战争类型（17页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、第七章 战争类型,概念、主题、模式,概念： 战争片是以描绘战争为主要内容的故事片。多注重战争中人的命运遭际的描绘。对战略战术及巨大战争场面的描绘。常以军事将领、英雄人物或普通士兵为主人公。主题：（1）描摩战争，宣扬爱国主义。（2）反战，战争反思。（3）人性表达。,第一节 内地部分,20年代最常见的是爱情战争片，通过战争对美好爱情的摧残来揭露战争对人们生活的破坏和心灵的伤害。1925年战功，陆洁编导。1926年和平之神，侯曜编导。1922年大义灭亲，任彭年导演。,1937-1945：1938年，史东山编导保卫我们的土地，第一次正面直接地把侵略与反侵略的现实场景展现出来。还有阳翰笙编剧、应云卫导演
2、的八百壮士、塞上风云，田汉编剧、史东山导演的胜利进行曲、沈西苓编导的中华儿女等影片。,1949-1966, “十七年电影”,一、全景式、宏观式的战争史诗电影二、注重革命者个人成长的战争电影三、儿童视角描写战争的电影,一、全景式、宏观式的战争史诗电影1、南征北战（1952，成荫、汤晓丹导演） （1）本片是一部史诗性的重大题材，是一部全景式把握革命战争的英雄史诗片。（2）影片自觉聚焦将战争场面以及全景式的群像描写。（3）抢占摩天岭的平行蒙太奇段落，处理非常精彩。,二、注重革命者个人成长的战争电影；,1、董存瑞（1955，郭维导演，张良主演）（1）影片史诗性和个性化相互结合的中国战争电影的范例。 （
3、）人物塑造注重平凡英雄人物成长、转变的过程，既典型又复杂。,2、青春之歌（1959，改编杨沫，崔嵬、陈怀恺导演，谢芳、秦怡、于是之主演）（1）影片注重叙事策略与政治主题的统一。 （2）摄影有特色，情景人物的设置既抒情又表意。 （3）人物塑造，个性化突出。演员表演出色。,3、红色娘子军（1960，谢晋导演，祝希娟、王心刚、陈强主演）谢晋导演作品：1956女篮五号；1962大李、老李和小李；1964舞台姐妹；1980天云山传奇；1982牧马人；1983秋瑾；1985高山下的花环；1986芙蓉镇,三、儿童视角描写战争的电影,1、小兵张嘎（1963，徐光耀编，崔嵬、欧阳红樱导演，安吉斯主演）（1）儿童
4、纯洁天真、上进活泼的视角。（2）活泼轻松的影像风格。此外，还有描写地下工作者（卧底/特工）的电影英雄虎胆（1958，严寄洲、郝光导演） 永不消逝的电波（1958，王苹导演）,1966-1976年,重拍片南征北战渡江侦察记平原游击队。 艺术上有所成就的影片，仅有闪闪的红星（李俊、李昂导演）等。,70年代末到80年代,1、小花（1979，张铮导演，唐国强、陈冲、刘晓庆、葛存壮主演）（1）影片改变顺叙式的叙事结构，着重以人物心理情绪的起伏为主要基调，将过去、现在和幻觉三部分通过“闪回”的表现方式交织。（2）影像造型上，色彩成为一种重要的叙事手段，以彩色和黑白来代表两种基调，彩色部分主要采用红、绿、蓝
5、三种颜色。,孙中山（1986，丁荫楠导演）血战台儿庄（1986，杨光远、翟俊杰导演）百色起义（1989，陈家林导演）直奉大战（1986）开天辟地（1989）,血战台儿庄剧照,90年代以后,大决战系列（1991-1992）总导演：李俊导演：杨光远、蔡继渭、景慕逵、翟俊杰、韦廉还有长征金沙水拍四渡赤水我的长征八月一日夜袭等影片冯小宁战争子午线1990；红河谷1996；黄河绝恋1998； 紫日1999；张建亚 三毛从军记1992;绝境逢生1995冯小刚 集结号2007,红河谷剧照,三毛从军记海报,第二节 香港部分,第一部真正香港生产的国语片是1938年拍摄的貂蝉，但最突出的还是同年蔡楚生编剧、司徒慧
6、敏导演的影片游击进行曲。游击进行曲导演：司徒慧敏 主演：李清 林楚楚 容小意,香港进步电影人在邝山笑、林坤山发起下成立“华南电影界赈灾会”，拍摄了最后关头女战士血肉长城大义灭亲战云清泪等多部抗日爱国影片。“大观”公司董事赵树燊，他亲自发起和导演包括肉搏四十八小时等爱国“国防电影” 。,第三节 台湾部分,50年代：战争片1950年，农教拍摄根据铁吾反动小说女匪干改编的第一部故事片恶梦初醒。70/80年代：军教电影1974年，丁善玺导演大型战争历史巨片英烈千秋。1976年，中影连续拍摄八百壮士和梅花两部战争片。80年代，中影继续拍摄旗正飘飘（1987）等军教电影。,梅花剧照,90年代朱延平电影异域是一部难得的反省历史、探讨战争与人性的电影。异域根据著名作家柏杨小说血战异域十一年改编。主演：柯俊雄、斯琴高娃、庹宗华、刘德华、郎雄等。,
