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1、构图基础,第三章,第一节 构图的概念,构图的含义构图一词是英文Composition的意译，含义为构造、构成、配置、合成等。因此该词不仅仅只用于绘画领域。作为绘画上的Composition，它的基本含义为：在一个有边界的画面内，有意识地去组织和安排内部的各种要素。中国传统画论中，也有类似的术语，如“布局”、“经营位置”、“章法”等，它的含义与Composition是一样的。,上： 被囚的普洛米休斯(岩画),下： 将军崖岩画 （构图的随意）,彩陶中的对称构图,二、构图的目的与作用构图的目的是通过有效地组织视觉要素来建立画面的结构关系和创造画面的形式感。很多成功的作品表明：画面的形式感可以产生一定
2、的视觉效应，即通过视觉要素的强弱对比、空间位置安排来形成画面视觉中心，对观众的第一眼产生支配作用：引导视觉流向，使观众基本上按照作者构思的线索去浏览整个画面。另外，构图的形式感还可以带来一定的美感心理上的快感，有时也可以直接作用于观众的心灵，使观众对画面产生诸如悲、喜、爱、恶等特定的情绪。,第 二 节,构图的法则,一、构图法则的基本含义构图的基本法则是对立统一法则。所谓对立统一是指在构图过程中，视觉要素的组织要在变化中寻求统一和完整，或在统一与秩序的前提下创造变化。我们以静物为题材来讨论构图的对立统一法则。,二 、 平 衡(一)平衡的作用平衡(blance)是构图中最基本的法则之一。无论是哪一
3、种构图样式，都涉及平衡问题。事实上，其他领域如运动、生存等与人类有关的事物都存在着平衡现象,甚至宇宙问也存在平衡问题。所以，人们需要画面平衡，主要是源于我们的生活经验或我们的生存需要，即为了获得安全感或稳定感。如果画面失去了平衡，便会给人不稳定的感觉，看上去不太舒服。因此说，人类创造了艺术,而艺术也反映了人类的基本期望。,(二)物理平衡与视觉平衡1支撑点造成物理的平衡是作用在同一物体的各种力达到相互抵消的状态，也就是两个大小相等、方向相反的力作用于同一物体时所发生的那种情形。这一定义同样适合于视觉力的平衡。任何一个有边界的画面，都有一个支撑点或重心。画面的支撑点是位于画面的几何中心稍微偏上的位
4、置。我们把这一位置称为“视觉中心”。当然，确立视觉中心的前提是要求我们首先具有画框意识。我们在儿童早期涂鸦画中就可以看出他们还未形成边界感，所以，涂鸦位置具有明显的随意性。,画面几何中心点,视觉中心,早期儿童画具有较强随意性,莫兰迪 静物,夏尔丹的静物也 显示出极端的平衡 与稳定,2天平原理两个或两个以上的物体在画面上的分布，可以按照天平原理获得平衡。当画面左右空间上的两个物体在大小、形状和颜色都基本相同时，便能取得平衡，如图所示，这种平衡类型被称为“对称的平衡”。,当天平两边的物体在数量上并不相等，但重量相同时，也可以获得平衡。同样原理在画面上，所有空间的物体也可以组织成数量不等的平衡关系。
5、如后图中夏尔丹的静物画中，画面右空间上色彩明亮的陶罐与左空间的深色静物构成了视觉上的平衡。这种类型的平衡称为“不对称的平衡”。,3杠杆原理不对称的平衡也可以服从杠杆原理。将较大或较重的物体安排在靠近画面支撑点的位置，而把较小或较轻的物体安排在离画面支撑点较远的位置，这样也会取得视觉上的平衡。,此外画面中能引起注意力的事物即“兴奋点”，也会增强视觉的“重力”。例如，在下图霍元甲的剧照中，就是一幅利用画面内的兴奋点的张力来完成构图平衡的。导演把人物有意安排在画面右空间内，其余空间“留白”，创造了一种极为不对称的效果。初看起来，构图有失平衡，但观众的视线会立刻被画面内惟一的直线人物手中的“剑”所吸引
6、，并且最终停留在左侧剑头闪光的“固定点”上，这个“点”尽管很小，但周围没有其他东西干扰而显得非常醒目，所以它能构成影响平衡的重力，使本来不很协调的画面在观赏的过程中达到了平衡。,(三)影响视觉平衡的因素影响视觉平衡的因素有很多，两个最基本的因素是重力与方向。1重力视觉重力要比物理重力复杂。视觉重力要受到造型因素的多方面的影响，以及画面结构关系的影响。,(1)画面的结构重力：画面的结构重力的强弱与物体在画面上的空间位置有关。当物体位于画面中心时，它所具有的结构重力最小。然而，当它远离了中心时，就大于它在中心位置上的结构重力。越远离中心其结构重力越大。 一个位于画面上方的物体，它的重力要比位于下方
7、时大一些。在灭点透视的框架内，位于远方的物体，感觉上要重一些。特别是与前景大小接近时，它的重力会更大。而在风景透视中，由道路或铁轨的汇聚线所形成的消失点也具有一定的重力。,(2)画面的其他重力：在其他因素相同的情况下，画面中的物体的体积越大，其重力就越大。对于颜色，暖色的知觉强度要比冷色大，因此，红色看上去就要比蓝色稍微重一些。具有高饱和度颜色的物体，要重于低饱和度色彩的物体。深色的物体也会比浅色的物体重。,同样大小的块面中，红色感觉重于蓝色,高饱和度色,低饱和度色,相同面积色块中 高饱和度色感觉重于低饱和度色彩,相同面积色块中，深色感觉重于浅色,圆形感觉稍重,形状：,相同大小中，质感粗糙的物
8、体感觉更厚重,质感：,画面中心由于形状上的奇特、结构上的复杂等易于吸引观者的注意力，从而感觉到一定程度的重力。,米 罗倒 立 的 人,2方向除了圆形以外，任何形状的物体都会有不同程度的方向性，这种方向性会在视觉上产生一定程度的“方向力”。方向力与重力一样也会影响平衡.在前图中，人物的重心位于画面左空间，,脸部方向朝着右面，并且，在前面留有一些空间，但我们仍然觉得画面整体很稳定。如果，还是将人物的重心置于画面左空间，只是脸部方向转向左侧，如后图，那么，画面的整体平衡就遭到了破坏。,在这幅哀悼基督（乔托）中， 处于边缘的人物视线全部转向其位置 的另一侧，画面达到最好的平衡。,在影视作品中，方向力可
9、以由运动产生。当采用跟拍镜头时，像绘画一样运动物运动方向的一侧，应留有足够的空间。或者说，把运动物安排在偏离画面中轴线的位置，,然后向中轴线方向运动，使运动的画面始终保持平衡。如果是在固定镜头内的运动物体，那么镜头剪接上就要考虑前后关系：上一个或一组镜头的运动方向，如果是向左，那么下一个或一组的镜头就应当向右，这样镜头与镜头在整体上便取得了平衡。,劳特累克 莎尤考 在红磨 房中前 面面向左 女主角与 其身后向 右行走妇 人的方向 变化,(四)视觉平衡的特性我们在前面已讨论过视觉平衡与物理平衡的差异，也涉及了视觉平衡的特性(视觉常性)问题。其实，视觉平衡的特性主要表现在画面空间上的不对称性。在画
10、面空间上，“左与右”、“顶与底”的不对称性影响构图的平衡。,1左与右视觉经验的一个主要特性，表现在画面左半部与右半部之间的不对称上。习惯上我们的眼睛是从左向右观看(阅读习惯)事物，看画也是由左至右的顺序。因此，位于右半部的那些物像看起来总是要比左半部的物像“重”一 些。阿恩海姆在他的著作艺术视知觉一书中，曾用拉菲尔(Raffaell0)的西斯庭圣母一画做“翻转实验，来证明这一视觉特性。如前图是该画正常情况，我们看到的是一幅和谐与均衡的构图。而将该画左右翻转过来时如后图，我们感到右半部的人物显然过重，似乎要把整个构图压翻。实际上，我们可以对很多经典作品进行相同的演示，所得到的结果基本上是一样的。
11、,正常情况，我们看到的是一幅和谐与均衡的构图。,拉斐尔西斯廷圣母原画,将该画左右翻转过来时如图所示，我们感到右半部的人物显然过重，似乎要把整个构图压翻。,拉斐尔西斯廷圣母翻转后,2顶与底视觉经验在画面上的不对称性也表现在画面内顶与底(上与下)空间比例的划分上。对于一幅画面，我们总感觉上半部要比下半部大，所以在划分上下空间的水平中心线时，通常是向上一些，通过我们在前面谈到的画面“支撑点”。,自由引导人民,(五)对称的平衡与构图1对称的概念对称的构图，是指在画面上按照中轴线划分的左和右两部分空间内的物体、形状、颜色等因素一致的情形。对称分为左右对称和上下对称。上下对称，主要用于图案设计领域里，而绘
12、画与摄影中的对称构图，一般为左右对称。因为人类的视觉活动多数以水平方向为主，所以对称主要是指左右对称。对称是人们熟知的一种形式。在自然界中存在有大量的对称事物，有机物中的植物、动物，无机物的结晶体等，都呈现着对称的结构。因此，对称的发现，无疑是自然界的提示。,建筑中的对称,2对称构图的特征对称作为构图形式最容易创造画面空间的统一，同时对称可以带来画面的稳定感、完整感。对称的构图在文艺复兴时期的绘画中，是一种主流的式样，我们在拉菲尔、达芬奇等大师绘画作品里都能看到这一形式。通常说来，文艺复兴的艺术家对古典艺术(古希腊、罗马)充满着景仰和模仿，特别是对古典雕塑所具有的那种稳定感、崇高感特别喜爱，因
13、此，在他们的绘画中，采用对称结构最易接近那种境界。如拉菲尔的雅典学院。在这幅画中，拉菲尔运用了基本对称式样的构图：人群的轴心、景物轴心与画面轴心完全合并在一起，构成了整幅画面的对称关系，但局部人物却各有变化，使画面在整体上呈现有序的变化，表现了古雅典哲人们的风范，创造出了具有安定、庄严和肃穆的画面效果。达芬奇的最后的晚餐也是采用对称式的构图。在这幅画面内，对称的结构是以基督耶稣为轴心，两组门徒一左一右呈对称排列，景物也是与对称形式相呼应的。,达芬奇最后的晚餐,拉菲尔 雅典学院,在当今的绘画和摄影作品中，对称的构图样式较为少见。这种情况与艺术家所追求的现代意识(民主、自由与个性化)有关。然而，由
14、于对称所具有的特征是其他形式无法取代的，所以，还是有一些艺术家利用对称构图式样来创造优秀的作品。下图中的惊奇，就是采用对称构图的现代摄影作品。在这幅照片中，两只松鼠分别居于左右，两者呼应、对照，虽然这幅照片冷眼看上去有点呆板的感觉，但细致品味后，完全可以体会出作者通过这种表现方法所暗含的变化及轻松。,左右对称的构图， 呆板中掩饰不住变化,(六)不对称的平衡与构图如果说对称构图具有统一的平衡感，那么，不对称构图则具有变化的平衡效果。所谓不对称的平衡的构图，是指平衡的双方在形状、颜色等要素有很大不同的情形下所获得的预想的平衡构图。,三、对比(一)对比的含义与作用对比(contrast)即差异，没有
15、差异便不存在对比，差异有强弱之分，对比也有强弱变化。在构图中，对比是指画面中物象形体的大与小对比，空间的远与近对比等。对比意味着变化，意味着形式感美感。,(二)对比的类型与方法在构图中，对比具有多种类型，如大小对比、明暗对比、形状对比、方向对比、疏密对比、质感对比、虚实对比、色彩对比和观念对比，等等。,1大小对比在画面空间内各要素的排列中，如果其他情况相同，但有一个要素大于或小于其他要素时，就可以形成大小对比关系。在摄影创作中，画面上的大小对比效果可以由照相机的距离变化完成即照相机离纵深两个物体中的一个较近时，便可以形成画面上的大小对比。,2明暗对比明暗对比是最为基木的对比现象。画面上的形象都
16、包含有不同程度上的明暗对比。甚至线条画也有墨水和纸之间的明暗对比。然而，构图中的明暗对比是指主体与背景、主体与主体之间的明暗关系。,3、形状对比画面中物象的大小和明暗不变，而只改变物象的形状来形成形状的对比关系。如下图表面张力中，一个椭圆形同众多的斜线形成了对比，使圆形从斜线的背景中突出出来成为视觉中心。,4方向对比改变方向所带来的对比，可以使其中一方产生吸引力，改变了方向的方块破坏了画面内方块的有序排列，而在其中凸显出来。,5质感对比有意识地去把质地粗糙的物体与喷地平滑 的物体安排在一起，或将质地坚硬的物体与质 地柔软的物体放置在一起，都可以创造质感的 对比效果。例如， 满脸皱纹的老妇 人围着丝巾，平 静湖水旁的砂石， 光滑叶片上的毛毛 虫，天鹅绒上的金 属器等的一些组合，,在对比的作用下都会使各自的特征鲜明起来。在现代广告摄影中，利用质感的对比来突出该产品的质感特征是较为常见的方法，特别是在食品广告拍摄上，突出表现质感往往是最为重要的。另外，通过质感的对比也能吸引视觉的注意力，或 创造富有人情味的视觉效果。,
