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1、中国传统山水画，强调面对大自然的想象活动，追求诗的意境，创造情景交融的艺术境界。历代画家以笔情墨趣营造可游、可居的图画，追寻与自然融为一体的生活理想。他们寄情于山林云水之间，抒发对生活的真切感悟。,富春山居图 元代 黄公望,横岭侧峰、丘壑连绵；烟水缥缈，波光粼粼；劲松沉雄、远树含烟；平沙远渚，水郭村野，既见山川雄伟之气势，又显出平淡简远之意态。,中国山水画强调“可行、可望、可游、可居”的原则，据此选择富春山居图中的一段，描述你的感受。,思考练习,树木和山石,树的造型千变万化，世界上没有完全相同的两棵树；树的结构规律大致相同，万变不离其宗。,下笔当取势，确定树干的姿态，再根据树木结构规律完成。,
2、树干前后左右出枝体现空间感，树枝当争当让，或增或减，穿插自然。,树木组合遵循统一变化的法则，强调大小对比、前后空间关系的变换，更注重树木之间相互呼应的情意性。,树的组合要有大小之别、互相顾盼，穿插自然，忌讳根顶俱齐，等距排列。,点叶则要注意聚散，增枝点叶须适度把握繁简疏密。,“点”可以是各种各样的。,你感受到柳树和帆船之间的关系吗？,想画出树的生动姿态就要了解树的结构规律，更重要的是根据表现的主题进行联想和发挥。,绿柳白帆图 现代 齐白石,墨色的浓淡变化使画面层次丰富，充满生机。,山水册页 清代 梅清, 石分三面，表现体积。 轮廓左右要有浓淡之分，表现阴阳向背。, 石的组合要大小相间、错落有致
3、。, 用皴法表现石头的表面纹理，使之厚重并富有体积感。,披麻皴,斧劈皴,折带皴,画山先定外形轮廓，然后皴出山体结构，点染而成。山的造型要注意脉络贯通，山势起伏，层次分明。,山水画的布局,幽涧寒松图 元代 倪瓒,宾主,呼应,确定一幅画中山脉峰峦的宾主关系，或相对呼应，或环抱其中，形成变化统一的整体。,极目远望为平远，景色浩渺无际。仰望山巅为高远，峰峦之势高耸突兀。由前窥其后为深远，山重水复层层叠叠。,山水 清代 弘仁,清卞山居图 元代 王蒙,潇湘奇观图 南宋 米友仁,山有三远：谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，色清明，深远之色重晦，平远之色有明有
4、晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲澹。明了者不短，细碎者不长，冲澹者不大。此三远也。,宋代郭熙在林泉高致中提出的观点：,平远，就是自近山而望远山，是一种俯视的境界。如元代的倪瓒就是一位善作平远山水的高手。他作江岸望山图，以一种极其简洁的笔法描绘了平远风光，正如题画诗所云：“江山春风积雨晴，隔江春树夕阳明。疏松近水笙声回，青峰浮岚黛色横。秦望山头悲往迹，云门寺里看题名。蹇余亦欲寻奇胜，舟过钱塘半日程。“,高远，就是“自山下仰山巅“，反映的是一种仰视所见的巍峨宏伟的山势。范宽的溪山行旅图，就是以高远法的构图方法创作的成功之作。
5、他的艺术特色，除了用笔雄强、坚实之外，还善于以仰视的手法，表现山峰的高远，正如赵孟頫所评：“山势逼人。“,深远，就是“自山前而窥山后“。王蒙作青卞隐居图是以深远见胜的杰作。作品纵141厘米，横42.2厘米。青卞山本是江南不起眼的小山。王蒙以三远法加以夸张，为了突出一个“隐“字，作者以“S“形的连续取势，以重山复岭、密树深溪等景象的交替组合来增加山势的深度，沿着溪流的寻索，几经曲折方能在山坳的深处见到一座草堂，其中，有一人依稀可辨，这抱膝倚床而坐者正是画中的主题人物；隐居者。青卞隐居图的成功，就在于塑造了一个深邃莫测的深远空间。,云雾聚散，泉流蜿蜒，使画面布局变化万千，层次丰富，虚实相间。,山水画中的点景人物、舟船、屋宇、桥梁、栈道等，反映人与自然的关系，宣示作品主题,并在构图中起着重要作用。画点景的人、物结构要简洁、用笔与整体协调一致，山水景物浑然一体。,
