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1、基 本 乐 理,完全和弦：和弦中的全部音都出现时叫完全和弦。不完全和弦：和弦音没有全部出现时叫不完全和弦。,和弦的实际运用：,1、在多声部音乐中： 分解和弦音型（基础音型）：将和弦音自下而上或自上而下依次弹奏的音型。音响特点：流畅、清新、连贯柱式和弦音型（节奏力度较强）：三个以上的和弦音同时弹奏的音型。2、在旋律中，即旋律勾划出某种和弦。,等和弦：,含义：音响相同，意义和记法不同。类型：1、结构及名称相同的等和弦：和弦所有的音同时作等音变化，其音程结构不变因而和弦名称相同。2、结构及名称不同的等和弦：和弦中一个音或几个音作等音变化，改变了其中的音程关系，因而和弦的名称也不相同。,结构及名称相同
2、的等和弦：和弦所有的音同时作等音变化，其音程结构不变因而和弦名称相同。这种等和弦中的每一个音都向相同方向进行等音变化。,结构及名称不同的等和弦：如增三和弦有两种结构不同的等和弦，构成方法是将和弦中的每个音作根音。 另一种方法是将低音分别作为根音、三音、五音构成原位和弦及其转位。,非三度结构和弦：（五声性变异结构和弦）,含义：五声性是指各音的音程关系具有五声音阶所内含的特性。整个五声音阶包含有大二度（小七度）、小三度（大六度）、大三度（小六度）、纯四度（纯五度）等各种音程。不包含七声音阶中的小二度（大七度）与增四度（减五度）音程，更不包含和声小调中的增五度音程。变异即三度叠置的变异。即以三度叠置
3、构成的和弦为基础，按照五声性的特点，作某些非三度叠置的处理。,类型：1、四度音代替三度音，再加以转位，又叫四、五度叠置的和弦，或换音和弦。2、在三和弦上附加二度音或六度音，又叫加音和弦。,四度音代替三度音，再加以转位，以造成特有的民族色彩。又叫四、五 度叠置和弦，或换音和弦。,在三和弦上附加二度音或六度音，造成特有的民族风格，又叫加音和弦。,3、省去三音的空五度和弦：省去的三音可能为偏音或者就是为了求得一种空五度的特殊效果。空五度和弦可用在乐曲的任何部位，并常常作为终止主和弦的结构。（省三音）,1、以”ba1“为五音构成增三和弦以及减七和弦的原位和转位和弦，并注明和弦的名称。,1、以”ba1“
4、为五音构成增三和弦以及减七和弦的原位和转位和弦，并注明和弦的名称。,1、以”ba1“为五音构成增三和弦以及减七和弦的原位和转位和弦，并注明和弦的名称。,1、以”ba1“为五音构成增三和弦以及减七和弦的原位和转位和弦，并注明和弦的名称。,调,调的含义：调式音阶中主音的音高位置。调式音阶：取乐音音列中任何一音到其八度音，按照一定的关系和音高顺序排列起来，便形成了某种调式音阶的结构。主音：主要的音，以它结束全曲，使人感到稳定而完满。音列当中，任何基本音级与变化音级都可以作为调式的主音，因而可以形成许多音高位置不同的调。如C调，G调,C大调：,调号,含义：用来标明调的记号。标记方式：简谱中的调号 1=
5、C 、 1=G等。五线谱中是记在谱号后面的变音记号。产生：以C大调上方纯五度作新调的主音，构成G大调音阶，又以G大调上方纯五度作新调的主音，构成D大调音阶，依次类推，直到出现七个升号调。(升号调的产生),调号,产生：以C大调下方纯五度作新调的主音，构成F大调音阶，又以F大调下方纯五度作新调的主音，构成bB大调音阶，依次类推，直到出现七个降号调。(降号调的产生)注：调号对谱表中同音名的音（哪怕不同音高）都生效。,调号的写法：,升号调调号音的顺序： 升高的音：f c g d a e b 固定唱名：fa do sol re la mi si降号调调号音的顺序： 降低的音：b e a d g c f
6、固定唱名：si mi la re sol do fa,调号的识别：,每个升号调中的最后一个升号总是该调大调中的第级，这个音上方小二度即主音；每个降号调中的最后一个降号总是该调大调中的第级，该音的上方纯五度即主音。两个降号以上的调号中，倒数第二个降号所在的音即是主音。,等音调：,含义：两个调所有的音级都是等音，而且具有同样的调式意义。等音调音阶在键盘上的位置完全相同，只是记谱不同，音名不同。上述调中的三对等音调： B大调（五个升号调）=bC大调（七个降号） F大调（六个升号调）=bG大调（六个降号） C大调（七个升号调）=bD大调（五个降号）,调的五度循环：,含义：将七个升降号以内的各调，按纯五
7、度关系排列，就构成了调的五度循环。从理论上讲，调的五度循环可以无穷尽地推演下去。但由于等音调的存在，从而使调的五度循环成为一个循环的圆圈。超过七个升号和降号的调：CGD（上方纯五）bCbFbbB （下方纯五）,译谱（线谱与简谱）：,简谱中，临时记号只用、b、 线谱中，除了上述三种，还有、bb,线谱译成简谱：,明确调号，将线谱的调号译成简谱的1=？（找首调唱名do的高度）五线谱中，如果小节内临时记号后面的同音组的同名音不再变化时（升高或降低），该音前应记上,五线谱中，如果小节内临时记号后面的同音组的同名音不再变化时（升高或降低），该音前应记上,越小节后的临时记号：越过小节的同音组的同名音，都需要
8、升高或降低时，必须分别记上相同的临时记号。,临时记号隔小节无效，但为了规范，有的乐谱，还是记上了 即临时辅助记号。,当记有临时记号的变音由延音线延续到下小节时，临时记号有效。但这个音又出现相同音时，则要记与前面相同的临时记号,无需升高或降低时，则记上还原记号。,调号中已升高的音如需临时降半音时，则记还原记号，后面紧接着同音组的同名音不再降低时，应重复一次调号，即记上,调号中已升高或降低的音还需临时升高或降低时，应记上或bb号。,重升音与重降音需降低或升高半音时，应记 或 b号。,简谱译成五线谱：,将简谱的1=？的调号译成五线谱的调号。就唱名法来说，简谱只有一种唱名法，即首调唱名法。1=C即把C
9、音唱do， 1=G即把G音唱do，因此，同一唱名的高度不固定。五线谱有两种唱名法：首调唱名固定调唱名将五线谱译为简谱，应一律用首调唱名法。,调式中的主音：,主音：主要的音，以它结束全曲，使人感到稳定而完满。是全曲的核心音，或称中心音。主音是调式中最具稳定性的音，一般它是音乐运动的出发点和终结，曲终结束音（主音）往往是识别调式的主要标志，从而形成乐曲的完满结束（特殊情况例外）。,F音是全曲的终结音,主音成为调式的中心音，通过以下手段实现：,主音本身的强调：乐曲中主音经常出现，特别是突出部位强拍、长音、停顿处或乐曲的结束处等。强调主音上方纯五度或下方纯五度音（中国民族调式尤为突出），主音由于有不同方向的两个五度音的有力支持，其中心地位更突出。,主音本身强调：乐曲中主音经常出现，特别是突出部位强拍、长音、停顿处或乐曲的结束处等。,主音本身强调：乐曲中主音经常出现，特别是突出部位强拍、长音、停顿处或乐曲的结束处等。,民族调式的主音、属音、下属音构成调式骨架，相对稳定。,除主音1外，还有5、3（稳定音级）一般出现在强拍、长音、乐句、乐段结束处，起了重要作用。,倾向：不稳定音总是具有进行到稳定音的特性，这种特性叫倾向。解决：不稳定音根据其倾向进行到稳定音。总之，音乐的运动，就是从稳定不稳定稳定，（只有破坏了稳定才能继续发展）不停地循环运动，构成了调式表现力的基础。,
