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1、一个文官的死,契诃夫,姓名： 性别： 年龄： 职务： 死因：,？,切尔维亚科夫,男,不详,庶务官,人物：,切尔维亚科夫,将军,表现：,唯唯诺诺,五次道歉,“没关系，没关系” “您好好坐着，劳驾！让我听戏！”,“我已经忘了，您却说个没完！”,“简直是胡闹”,“您简直是在开玩笑，先生！”,“滚出去！”,死了,吓,（得罪上司的罪恶感、恐官心理、奴性心理）,切尔维亚科夫心理变化：,一点也不慌,心慌了,惶惶不安,怀疑,脸色发白,肚子里似乎有个什么东西掉下去了,契诃夫（18601904），19世纪末俄国批判现实主义作家，与莫泊桑、欧亨利并称为三大短篇小说家。,关于作者和创作背景,这篇小说写于1883年，当
2、时俄国处于沙皇专制统治时期，社会等级制度森严，官场中强者倨傲专横，弱者唯唯诺诺。,主题：,对于在社会的重压下，当时人们普遍存在的奴性心理以及造成这种心理的沙皇专制制度进行了无情的嘲讽和深刻的鞭挞 。,作者在小说中怎样表达他的态度？,含蓄幽默的语言,契诃夫从不在作品中直接抒发自己的主观态度，而是客观冷静地写人叙事，在平淡中见幽默，在幽默中见深沉。,“作者们是对的：生活里充满多少意外的事啊！” “不管是谁，也不管在什么地方，打喷嚏总归是不犯禁 的。农民固然打喷嚏，警察局长也一样打喷嚏，就连三品文官偶尔也要打喷嚏。大家都打喷嚏。”,高度典型化的人物形象：,切尔维亚科夫：唯唯诺诺、胆小怕事、可怜虫的奴
3、才相,三大短篇小说家之比较： 契诃夫的哲理性与人物的典型性 莫泊桑以物见人 欧亨利在情节结构上的创新,你还知道中外作品中有哪些具有典型性的人物形象？,谢谢指导！,； http:/ 单丛 单丛茶 zth62awb 今天神色比往常不一样些，似乎是倦了，又似乎是有心事，手按在一顿簿子上，笑笑：“那笔不清的数字我算清了，倒是五少爷淘气，他身边青翘又不经心，没及时上报，我节后再去说他们罢。”五少爷是二老爷那边庶出的男丁，淘气不是一天两天，时时的抱怨手头不凑，还想问宝音借零花呢！想来又撺掇青翘抹下官中钱，活该二老爷时不时气得揍他！宝音哦了一声：“是五少爷，咱们不管了。帐本子给二太太，着二太太管去。还有什么
4、？”总觉得嘉颜另有心事。“还有么，”嘉颜皱着眉道，“不知前年那盛米果的九层玲珑塔哪去了。菊花会上想要这个摆上好看。”一边将簿子合拢了，着旁边媳妇收下去。所谓菊花会，是本城女眷的旧例。每逢重阳此时，任爷儿们先出郊野游玩去，女眷们呼朋结伴，必在一家相聚，赏菊分糕，然后才登高与爷儿们相会。主持此会的人家，必定是亲友中有面子、又有财力的人家。招待也有讲究，正所谓：菊花不论圃植盆栽，绝不能从市中现买了来，必要门内自己培育，方显篱下实力；糕点漫谈大小冷暖，誓不可于铺里快沽转回，总须厨前亲躬蒸炊，好示灶头工夫。须知一家人若篱下勤勉、灶头扎实，日子是绝不会差池的。菊花会散后，女眷们也一定极口称羡。但若席面上有
5、些不稳，露出怯来呢，嘲笑也就少不了。第二年，主会人家说不定就换了，原来那人家的面子也就败了。今年作东的正是苏家，怎容轻忽！宝音低头想了想：“可是那雕了四五十个摇头捉尾巴卷毛小狮子、只只口里都衔着铃铛儿的九层托盘？”嘉颜连连点头：“可不是！我记得前年还用过呢，橱里却没有。”第七章 前生后世两茫茫（3）宝音跌足道：“当时那惯打秋风的慈恩观里石姑姑不是在吗？说什么菩萨见了这个也一定喜欢，老太太作主，竟给她摆着去了！我记得这种事该是景大娘记的。”便一迭声叫景大娘。嘉颜便笑着止她道：“别叫了。既是掉进慈恩寺那婆子手里，想是送不回来了。”“不是这样！纵送不回来，她也该记的。”宝音又要叫，嘉颜拉住了，且先和她计议顶替的器皿要紧，宝音想起表 韩玉笙屋里，原有一只玉碗，磕破了沿，真正没人管没人补，韩玉笙索性赌气把豁了口的碗在最显眼地方摆着，宝音看着太不成体统，就替她拿了送玉铺，表 亲画个样子，叫补个贝壳模样的东西，贝壳形状且古怪，身子好像被扎过一刀，痛苦的扭了起来，但仍然秀美，或许还因为扭曲，美得更锋利。“你画的？”宝音忽听身后有人问。音质如雪花轻轻敲落在凝冰的鸳鸯瓦上。宝音回头，看见一个人，额前垂挂下来的青丝也美、颈后扎起发缕的素绣丝带也美，太消瘦的耳垂与下颌线条也美，绣文青锦的衣领也美。他的眼睛呢？宝音只瞥了一眼，立刻掉开头，没敢再看。他的眼,
