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1、简答题 1 简述北宋初期梅尧臣和苏舜钦诗歌的特点及 异同？ 答：相同点：二者都是北宋初期诗坛的重要人 物，合称“苏梅” ，二人文学主张 诗歌内容 艺术手法及地位都很相似，就文学主张而言， 与欧阳修一样，激烈批判晚唐诗风，提倡文学 为现实服务，就诗歌内容而言，都写了大量反 映民生疾苦，反映重大现实社会题材及民风民 俗等方面的作品，就艺术表现手法而言，都追 求混警新奇的意境，立意上求新，修辞求新， 有议论文 散文化倾向。不同点：主要体现在 几个方面，艺术风格上，梅诗构思精致，追求 深韵阅读 韵致，苏诗举力豪迈以粗旷横放见 长，在反映现实，揭示统治者罪恶方面，梅诗 含蓄委婉，苏直接痛快，猛烈直露，在
2、意境创 造上，梅诗清新，富于情趣，苏诗感情奔放， 直率自然。特点：梅诗构思精巧而取材平平， 用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡， 寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。苏诗充 满激情，感激顿挫而发其郁积，语言明快豪迈。 2、简析柳永词中女性形象的特点 柳永的词作中除了描写闺怨思妇的生活外，还 有相当一部分反映了他的“狭邪”生活。这些 词主要以歌妓生活为描写对象。由于柳永与与 她们接触较多，理解并同情她们的遭遇和内心 痛苦，因而除了一般的描摹她们的玉肌琼艳、 表现她们欢聚别离之外，柳词还更细致地写道 她们的身世经历和心理活动，如写她们“刚被 风流沾惹”的羞怯，因悔悟“席上尊前，王孙 随分相许”，
3、而产生的“永弃却、烟花伴侣。免 教人见妾，朝云暮雨”的愿望。一般而言，这 些歌妓的形象是泛化的，并非特指，是为投合 一般读者的欣赏要求而制作的。 3 柳永词的突出特点及贡献？ 答：柳永词艺术上有两个特点：一是以赋为词， 善于融合曲词和辞赋的长处；二是他的羁旅行 役词不减唐人高出。创制和推动慢词艺术的发 展是柳永对词的特殊贡献，他将赋体的铺叙手 法运用到体式开拓的长调慢词上来，音律谐婉 叙事详尽 绘景必工，而又有一二警策语， 为全词生色。 4 苏轼词的突出特征及开拓贡献？ 答：特征：苏词是宋词中豪放派的代表，但苏 词不仅“豪放杰出”也多清空幽秀作品，风格 是多样化，苏词中，豪放与婉约两种风格并不
4、 排斥，多刚柔相济， “刚健含婀娜” ，表现自我， “以诗为词” ， “引议论入词，打破法度成规， 豪迈狂放者有之，婉约温蕴者有之，清秀淡逸 者有之，古雅峭峻者有之，清丽圆转者有之， 奇艳艳丽者有之，开拓了词的历史新阶段，举 例如：江城子 蝶恋花 。贡献：苏词在 宋词发展变革中占有重要地位，他突破了传统 词作的题材限制，扩大了词境，他的以诗为词， 促进了词体的变革，题材上以应歌回归到表现 自我，反映的生活内容扩大，改变了词的旧传 统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促进 词发展成为独立的抒情样式，对词体全面革新， 提高了词体的地位，使宋词与唐诗并列，苏被 视为宋词为宋一代文学代表，这是苏轼对宋
5、代 文学发展的重大贡献。 5 简述苏轼散文的风貌？ 答： 1“辞达”“通脱”，有圆话流转，错综变化 和自然真率之美2 善于用比喻，多形象思维3 有史化倾向，以情感和才气为文，富于想象。 6 简述苏轼理趣诗的特点 苏诗中有不少理趣诗。所谓理趣诗，就是诗人 在写景、咏物、记事之中，有意识地阐发某种 生活哲理，表达对人生的思索。如和子由渑 池怀旧“人生到处知何似，应似飞鸿踏新泥”， 以蕴涵哲理的比喻表达了对人世变迁的惆怅之 情；而题西林壁“横看成岭侧成峰”，借写 景而谈处世哲理，成为理趣诗的名篇。苏诗中 的“理”，不是玄思和吊诡，而是生活中随感而 发的感想，在习以为常中给人以新的启迪。另 外，苏诗理
6、趣诗中还有谈佛论禅之作，如琴 诗 ，借咏琴而阐发禅理，别有韵味。谈空说有 乃至“借禅以为诙”之作也不少。然真正富于 理趣的还是诗中采集的那些生活中迸发的星 火。 7 简述欧阳修散文平易的文风 欧阳修的文章平易近人、纡曲蕴藉。他继承了 韩愈散文文从字顺的要求，摒弃了怪奇的文风， 能愈雄奇于畅达，在平常中见隽远。在文体形 式上，他认为骈体文“偶俪之文，苟合于理， 未必为非”，吸收其有益成分，增加了散文的节 奏感和情韵之美，并将古文笔法融入骈文写作 之中，开创了宋代四六文的新体式，在欧阳修 的努力下，古文在文章写作中的主导地位确立 起来。欧氏的平易文风也成为宋文的代表文风。 8 欧阳修与王安石的散文
7、特点？ 答： “文从字顺” 平易流畅 委曲婉转是欧文 的风格，其文叙事简括有法，议论纡徐有致， 多用语助词，语句圆融轻快，文气流转条达， 无滞涩窘迫之感。六一风神是欧阳修散文的美 学风格，他的散文措辞平易，不用古奥文字没， 但用词造句精练而有变化，显得条达舒畅 切 近自然。王安石散文以议论说理见长，但形象 性不够 艺术感染力较弱。 9 黄庭坚“山谷体”的突出特点？ 答 1 以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句 拗律的体制。2 强调“无一字无来处”，用典故 为新，变俗为雅，点铁成金，夺胎换骨3 好奇 尚硬，选语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦 硬峭峻，但兼有浏亮芊绵的一面。 10 简析黄庭坚的诗歌创
8、作观 北宋诗人黄庭坚在诗歌创作实践中，形成了自己的诗歌创作主张。他见于当时党争中以诗干政 的风气，反对用诗直接比附时事的作法，提倡诗 歌的相对独立性。在创作中，他放弃了白居易以 来的诗歌讽喻传统，将创作的重心放在展现个人 的精神世界方面；同时有反对在诗中放纵情感认 为作诗应以 “养心治性” 为根本目的。 如他的 登 快阁一诗中“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥 盟” ，表现了诗人摆脱俗物、在观赏自然中回复真 实自我的愉快心情，从颌联中，有可见出诗人心 境又是非常淡泊、平和，展示了一个迥于流俗、 孤高的士大夫的内心世界。由于黄诗中有意排斥 了反映民生、议论时政的创作题材，因而使他的 诗歌世界受到很大
9、的局限，诗人觉得诗人有意回 避压抑自己的真实情感。使之他的诗歌成就大大 打了折扣。 11 简述周邦彦 “清真词” 的题材内容及 “集大成” 就？ 答：可以从三个方面来看：1 从词调的搜求 审 定和考证方面说，他有集成和创造的功劳2 就其 写作功力之成就而言，他善于体物言情，善于融 化前人诗句，炼字安帖工稳3 从创作风格方面来 说“清真词”能集北宋词柳永到秦观 贺铸等人 之成就而独具特色。 12 简述李清照词的艺术特色 李清照继承婉约词风而能更进一步，取得了超越 前人的艺术造诣。 首先，她的词从题材到风格形成了以婉约柔媚为 主的女性化特点，展现了一个在那个时代十分特 殊的知识女性的心灵世界。 其
10、次，她的词能集雅俗于一体，将极精美雅致的 画面于极通俗真切的情事结合在一起。另外，她 的语言既充分发挥了婉约词家精于修辞、造句精 巧的特点，又往往贴切生动地化用口语，比喻的 惊奇，铺叙的自然，都令读者叹服。如她晚年代 表作声声慢 ，将“物是人非”等具体情事完全 隐去，而集中描写“愁”的过程、情态本身；通 过如实地铺叙景物，真实展露词人孤独寂寞、凄 凉无奈的精神状态；一连串的反诘句式，在绝望 中却透露出作者一贯的刚强性格起首连用十四 叠字， 更被誉为 “公孙大娘舞剑手”。正是由于李 清照丰富的情感和杰出的文采，使她的词达到炉 火纯青的艺术境界。无怪乎后人称“婉约以易安 为宗” 。 13 简述杨成
11、斋体的特点 严羽在沧浪诗话中称杨万里的写景方面的诗 为“杨成斋体” 。 杨成斋体的特点首先是，善于以诗人的独特眼光 发现和捕捉事物的生动形象，同是赋物写景，诗 人抓住在瞬间打动诗人的生动形象，让它保持全 部的新鲜感呈现在读者面前。如晓行望云山， 描写的是自己的新鲜感觉，展现的是诗人的心灵 世界。 其次是语言幽默，诙谐洒脱，处处展露出诗人的 透脱胸襟。诗人虽触而发，在适当的情景中巧生 联想，揭发习惯的可笑，揭示某些生活哲理，流 露出诗人的涵养和卓识。如戏笔似是嘲笑天 公的吝啬和自己的贫穷，其实透露出诗人为性情 怡悦于自然而感到的快乐，表现了诗人乐观洒脱 的人生态度。 另外，语言通俗生动，大量化用
12、口语俚语入诗。 如“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头” 小池。 这种语言风格是诗人对自然真趣的一种追求。 诗人将描写题材局限于自然景物，过于追求轻巧 新奇，是诗境流于琐细，思想不深，语言有时不 善拣择，“粗头乱服” ，这些不足之处与诗人杨成 斋体体现出的“真处”、 “性灵”相比，毕竟是璧 中之瑕。 14 论述陆游诗歌的艺术特色 陆游在南宋诸位诗人中，诗的境界显得最为开阔， 风格最为多样，语言运用也最为自如。 首先，想象丰富，气势豪壮，是陆游诗最鲜明的 特色。他常常运用幻想、夸张等手法，突破现实 环境的束缚，使诗歌境界变得空前阔大。如他的 记梦诗，便大量溶入了唐代边塞诗歌的意象、情 节，在南宋的残
13、山剩水之外为人为展现了辽阔中 国的壮丽特色，激发人们的爱国情感，他的豪壮 气概更充分地体现在自我形象的塑造上，如金 错刀行，在与苟安现实相对立中，这个自我形象 往往浸透着李白那种狂放精神，在抒发壮志未酬 的悲哀时， 诗人的咏叹又往往具有杜诗沉郁苍凉、 宏阔深沉的格调，如书愤。 其次，观察入微、描写入画，是陆游诗的有一特 色。他善于随时随地从自然和生活中汲取诗材， 许多描写日常生活的作品记叙细腻, 写景清新， 笔 调圆匀， 如 “傍水风林莺语语，慢园烟草蝶飞飞， ” 描写既精细又自然， “明白如画， 然浅中有深， 平 中有奇，故足令人咀味”（刘熙载艺概 ） 。 再次，精于锤炼，巧于裁剪。陆游诗思
14、既多，又 富才情， 而且不忘锤炼， “使事必切， 属对必工” ， “对仗工整， 使事熨帖，当时无与比埒，”如“青 山是处可埋骨，白发向人羞折腰。” 另外，陆游诗风格多样，内容丰富，取法活泛， 也是他的诗重要特点。朱熹、姜夔、方回、罗大 经等人对此评价很高。 总之， 陆游诗可以说是南宋最有成就的伟大诗人， 但在艺术上继承的成分仍较多，独创革新的努力 尚嫌不够。 15 论述辛词的艺术风格 辛词在艺术上继承总结苏轼豪放词、南宋爱国词 的传统，并广泛学习借鉴其他词风、其他词人的 成就，使其词境也变幻多姿、空前丰富。 首先，辛词最主要的风格，是由其内在英雄气概 决定的豪放风格。辛词的豪，一方面更为沉着，
15、 更具实在内涵；另一方面则更为恣肆，更加不受 拘束。除了直接记叙战斗场面、抒写英雄不平之 事外，进入辛词的一切，无论动植生物，水月风 光，还是人文产物、抽象思想，差不多都经过想象的改造，获得了奇特新颖的形象。他尤其爱写 那些空间阔大、动态极强的事物，如写自己隐居 出的山： “叠嶂西驰， 万马回旋， 众山欲东。 ” （ 沁 园春） 。运用婉约的风格而寓以“伤人心别有怀 抱” ，是辛弃疾的另一擅长。如词境深婉的青玉 案元夕。 辛词更善于借婉约的故事写政治的哀 怨，为柔媚之词注入骨气，如摸鱼儿表面写 长门赋的故事，实际上表达的是作者对当国 者的怨恨和希冀，作者赋予这个题材本身以更深 刻的含义，而在运
16、用婉约的形象、语言也达到了 很高的造诣，所写的“宫怨”故事本身也非常哀 婉动人。 其次，谐谑和反讽，是辛词另一种特殊风格。辛 弃疾以词抒写牢骚，戏谑中透露猖狂，冷眼反语， 自嘲嘲世，嬉笑咳唾皆成文章，使滑稽词一改旧 观。如江西月遣兴中生动刻画了自己的狂 态、醉态， “信著全无是处”的反语其实暗示了现 实本省的荒谬。 16 辛弃疾对苏轼豪放词的继承和发展？ 答： 1 辛弃疾是继苏之后极大开拓和解放词的 “体”和“境”的豪放词人，在宋代词坛上风格 独特的 “稼轩体” ，以文为词， 继承苏以诗为词的 词的创新精神。2 他们之间有显著的区别，苏是 典型的文人词，而 “稼轩词” 是英雄之词， 如水 龙吟登健康赏心亭，辛词多以豪放格调为主， 又不失温婉的本色，其晚年作品气大声宏，狂傲 之情溢于言表，在辛的性格中，有作为英雄词激 昂排宕，也有作为一个文人情感丰富细腻的一面， 如贺新郎的悲放， 祝英台令晚春的婉约 3 语言方面，辛词把散乱平淡的语言组织得极为 生动
