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1、 1939年12月5日生于陕西三原 执导过人生老井变 脸等作品 他是自学成材的内地导演 中国第四代导演、原西安电影 制片厂厂长、扶持了第五代导 演陈凯歌、张艺谋、田壮壮等 一大批后辈导演 吴天明导演是中国电影的领军 人物 2014年3月4日，吴天明因心梗 在北京离世，享年75岁。吴天明吴天明“中国电影真正的巨人中国电影真正的巨人”她是演员、制片人。系好 莱坞演员工会会员(SAG)及 “EAST WEST PLAYER”演员剧 团成员。在美国工作期间， 参与多部好莱坞独立影片制 片工作。吴天明有一颗坚守艺术底 线的决心。他女儿吴妍妍接 受采访时说，他只拍自己想 拍的东西。他说：“我不喜欢 的东西
2、我不想拍，钱顶个屁 用啊，我不想做这件事情。” 中国电影巨匠之女吴妍妍吴妍妍“他是我电影之路的 伯乐，也是第五代导 演的伯乐，第五代导 演的第一批作品都和 他的支持分不开，没 有他就没有红高粱 ，他改变了我的人 生，改变了我的命 运。”张艺谋眼中的他张艺谋眼中的他电影百鸟朝凤出品方之 一、劳雷影业总裁方励向院 线下跪求排片的事儿吸引了 不少人的眼球。方励不是明 星，却因这一跪，一时间盖 过了明星们的风头，原因正 在于其对商业电影压挤文艺 片生存空间的控诉，着实扰 乱了“不明真相的”人们的 思考逻辑。一一“跪跪”千金千金到底是一部怎样的影片？“百鸟朝凤”陕西一个叫做无双镇的小村落里， 吹唢呐这种
3、传之久远的民间艺术， 绝不止于娱乐，更具意味的是它在 办丧事时是对远行故去者的一种人 生评价道德平庸者只吹两台， 中等的吹四台，上等者吹八台，德 高望重者才有资格吹“百鸟朝凤” 。“百鸟朝凤”这支高难度的曲子 ，也只有领军的唢呐高手才能胜 任。整个无双镇，只有四方闻名的 焦家班班主焦三爷能吹“百鸟朝凤 ”。焦三爷是一位德高望重的唢呐 老艺人，他带领徒弟们用执着的热 情与坚定的信仰追求和传承唢呐精 神。现在焦三爷老了，他急需培养 接班人。一、简谈故事徒弟游天鸣初进焦家班时年 幼稚嫩，对焦三爷十分敬畏 ，虽然心有不甘被父亲“抛 弃”在焦家班学艺，但仍有 为争家门荣光全力博取师父 赞许的信心。能够进
4、入焦家 班的学子必须人品端正，忠 守唢呐艺人的德行，从骨子 里做到“唢呐离口不离手” ，为考验两个徒弟是否符合 标准，陶泽如这个面冷内热 的黑脸师父使尽招数.二、人物简介焦三焦三爷爷爷爷蓝蓝蓝蓝玉玉游天游天鸣鸣鸣鸣师徒关系师徒关系师徒关系师徒关系师兄弟师兄弟 关系关系焦三爷焦三爷陶泽如陶泽如唢呐王焦三爷是戏中焦家 班的掌门人，技艺过人的 焦三爷在措手不及的社会 变革和浮躁年代里，对没 落的唢呐技艺坚守不渝， 引领弟子们用生命不息传 承不止的信念，奏响唢呐 艺人独特的光辉。二、人物简介游天鸣游天鸣郑伟、李岷城郑伟、李岷城拜焦三爷为师学艺，历经 磨难，凭借坚定的毅力和 不知疲倦的练习最终得到 了师
5、傅的认可，继承师傅 衣钵后，历经艰辛，排除 万难，最终把唢呐文化发 扬光大。二、人物简介蓝玉蓝玉胡先煦、墨阳胡先煦、墨阳 蓝玉聪明伶俐、天分过人， 在悬空运气吹羽毛、不换气 吸满瓢水、芦苇杆吸河水等 基础训练上，向来是一马当 先。但也因为性格上的玩世 不恭，最终没能传承衣钵， 被师傅赶出焦家班。师徒二 人之间也由此心生芥蒂。二、人物简介蓝玉蓝玉成语典故这样讲述百鸟朝凤：很久以前，凤 凰是只很普通的鸟，但它很勤劳，从早到晚忙着 收集果实。别的鸟儿则讥笑它很傻，不知道玩。 一次大旱，鸟儿们都没有吃的了，凤凰赶紧把自 己采集的果实分享给大家，帮众鸟渡过了难关。 为了感恩，鸟儿们把自己身上最漂亮的羽毛
6、拔下 制成了光彩夺目的百鸟衣献给凤凰，并推举为鸟 王。每逢凤凰生日，四面八方的鸟儿都来朝贺， 此场景称为“百鸟朝凤”。三、影片分析成语典故根据成语典故，华夏民间乐曲瑰宝唢呐独奏 曲百鸟朝凤，以热情欢快的旋律，模仿百鸟 和鸣之声，悠扬又短促，明亮又暗淡，惟妙惟肖 ，表现了大自然的生机勃勃。在长音处运用特殊 循环换气法，令曲调奔腾激荡，竟达到听众误以 为是一气呵成吹奏出来的境界。 唢呐独奏曲百鸟朝凤因其独特的音乐魅力， 流行于黄河岸边，主要在德高望重的人世时吹奏 ，以缅怀逝者生平的伟大贡献，表达孝子贤孙对 逝者的爱戴，乡亲邻里对逝者的尊敬。三、影片分析民间乐曲三、影片分析影片内容吴天明导演如同影片
7、中的焦 三爷一样，对电影艺术很执 着，拍摄了多部优秀作品， 如老井、变脸、 首席执行官等。这部百 鸟朝凤秉承着他以往的凝 重厚实的风格，致力挖掘蕴 含人间真挚情感的题材，彰 显着浓郁的民族特色。百 鸟朝凤这部影片对画面颜 色，镜头转场，演员的表演 ，故事的叙述都注重细节的 刻画，值得热爱电影的人们 细细的考究。百鸟朝凤的画面颜 色饱和亮丽，每一帧画 面都可以作为海报或是 壁纸。如：天明帮师娘 纺线的那场戏，五颜六 色的彩线横竖地交织在 一起。在大俯拍的镜头 下，视觉效果非常震撼 ，仿佛师娘化身成心灵 手巧的织女，在纺织一 件光彩夺目的凤凰羽 衣。百鸟朝凤中的芦苇在烈日的照耀 下，郁郁葱葱，映着
8、蓝天碧水静静地 展现自然的活力，生长的气息。少年 郎游天明正凭着那股韧劲儿在努力的 练习吸水，不管这细细的芦苇杆有多 长，卯足劲儿鼓起的腮帮定会将那河 水吸上来在影片颜色的处理中，不仅有 自然风景的展现，在演员的服 装上也是设计很巧妙。天明和 师弟蓝玉两人穿的T恤颜色总是 不同，湖蓝色的，枣红色的， 鹅黄色的，不管在河边，还是 在古朴的小院里，衣服颜色的 强烈对比使两位少年成了画面 的重点，衣料材质的相同又使 画面非常的和谐统一。天明第一次出去干完 活回来探望师父，焦 三爷借着酒劲给天明 讲唢呐辉煌历史，焦 三爷把唢呐曲吹到骨 头缝里的精神。 背景音乐凄凉响起焦三爷生气的把二师兄外出打工的行李
9、扔在地上，背手离 去。 这时候这个背景音乐将焦三爷内心的愤怒和无奈表现得淋漓 尽致。背景欢快影片的叙事流畅自然，镜 头与镜头之间的衔接经过细 微处理，主要是通过音乐， 画面相似性和故事发展因果 关系来设定转场的。游天明 第一次用芦苇杆吸上水时， 他兴奋地往师傅家跑，画面 连接着鱼儿跃出水面，鸟儿 飞过芦苇荡，在欢快的背景 音乐下，将人物成功后的喜 悦心情抒发地淋漓尽致在焦三爷确定游天明作为接班人的戏快结束时 ，陪着天明感动的眼泪，通过温婉轻柔的背景 音乐，画面自然过渡到师弟蓝玉在委屈地扣树 皮。同一个音乐把极度的高兴情绪和难过的心情无缝串联，也将叙事的内容步步向前推进！影片中多出都是用背景音乐
10、来实现镜头 之间的转场过度的，但在天明长大时， 采用的是画面相似性转场，前一个镜头 是从左到右，画面从少年天明的面孔转 到纤细的手指按唢呐音孔再到唢呐的大 喇叭，然后又从大喇叭口镜头从右往左 移，强有力的手指过度成年天明的面孔 上。这种时间跨度大，而又不想采用一般叠化或淡入淡出转场 的特效，就可以利用画面内容的相似性来进行过度，达到 的效果不仅不突兀，反而给影片的艺术处理加分不少生态景象含义电影开篇就展现了广阔质朴 的八百里秦川，村头的石 磨，山头，焦三爷手里的 旱烟，师娘的纺线机等显 示了生活的质朴父子见到焦三爷，逼 着天明下跪，给三爷 递烟，这明显表现了 当时唢呐文化的地 位。天明长大成人
11、，唢呐文化 黯淡下来，游本盛看到天 明擦箱子，生气地一脚踢 开有悲凉气氛的残阳 焦三爷为窦村长吹 奏百鸟朝凤，因病重 在吐血后仍然坚持吹 完曲子。这个画面结 束的时候，有一抹残 阳照在崔三爷的脸 上。有一种悲凉的气 氛，有寓意着焦三爷 生命也已经快到黄昏 了。旁白旁白不仅能使观众轻松了解故事的背景和 轮廓，更能体现影片的真实感。这部影片 出插着很多主人公天明的旁白，旁白在这 部影片中有重要地位。这段旁白说明天明已经将唢呐吹到骨缝里 了，他希望得到师傅的肯定，希望自己也 能像师傅一样用自己的生命将唢呐宝珠并 且传承下去，把旁白与镜头相结合的叙事 方法，体现出导演对影片完整性的表达百鸟朝凤的选材与
12、关心的主题，格外有意义 百鸟朝凤的选材与关心的主题，格外有意义。百 鸟朝凤讲述的是一个有关传统民间技艺唢呐的传 承的故事，塑造了一个唢呐王焦三爷的经典形象。 曾经，吹唢呐可以吹成人中之王，接受众人的膜 拜。但时转世移，现在的唢呐艺人只能沦落为农民 工，棉纺厂里可以把手指打断，石棉瓦厂里弄成尘 肺，或者蹲在街头接受别人的施舍，而在农村传统 的红白喜事的市场 上，也面对着来势汹汹的西洋乐 队的冲击，几无生存的空间。传统的技艺，眼看着 就要面临绝迹，一曲“百鸟朝凤”，曾经只能是人 上人才有资格来享用，而现在却只能成为绝唱，藏 在匣中，无人来听，无人来学。片子中，唢呐的直接敌人 是西洋音乐，是改革开放
13、 带来的新风彻底颠覆了作 为传统文化的民间音乐。 百鸟朝凤将焦三爷打 造了成为了一位遗老，作 为传统文化的守护者来颂 扬。而新一代的游天鸣则 被描绘成彷徨与迷茫的一 代，好不容易学成了传统 绝技，却即刻面临着被彻 底淘汰的命运。无论是焦 三爷还是游天鸣，都成为 了时代大潮中的悲剧角 色。当曾坐在太师椅上十足气派的焦三爷终究 吞下那一口鲜血敲起锣鼓，当曾将唢呐引 以为生命之傲的蓝玉戏谑着摇头，当焦家 班的师兄弟纷纷打起行李然而眼神失焦迷 茫，当游天鸣面对大城市里犹如乞丐一样 的唢呐匠人怅然长叹，所有的坚守在刹那 间决堤崩溃，来势汹汹，猝不及防。事实上，这种取代是社会进步不可抗力之下的必 然，但一
14、种文化的衰落总让人多少觉得不安。唢 呐的淘汰从根本上源于大众的选择，只是传 统的匠艺化作一纸冷冰冰的“非物质文化遗产” 多有太多的遗憾；失传的独门绝活成为历史书页 上的记载蕴含了无尽的惋惜；不再有年轻人愿意 继承衣钵扛住无双镇唢呐的最后一脉；一代一代过去，总有新的来，总有旧的去，那一 曲百鸟朝凤，吹给配得上的那些美好，送它 们上路。百鸟朝凤有一个主题，就是有关理想，有关期望，有关期盼。吴 天明导演显然是希望通过这部电影，引起观众对于传统文化中的民间 技艺的关注，以期带来一些保护，不至于彻底消失于时代的巨轮之 下。全片没有曲折情节和离奇故事，有的只是一代匠人对于艺术的执着 追求，和一场保护民俗文化不灭绝而与高速发展的社会相抵抗的博 弈。在影片中我们能看到的不只是影片中唢呐艺人对于中国文化的保 护继承和发扬，更反映了吴天明导演对电影孜孜不倦的追求，他就像 焦三爷一样，直到生命的最后一刻，还在为自己所热爱的事业奉献全 部。百鸟朝凤的故事仍旧在每一天的生活 中频繁的上演，而我们唯一能做的，不过 是更加珍而重之：浪潮席卷而来，不灭几 点星光。幕后花絮向中国电影的领军人物吴天明导演致敬
