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1、第二章 文学语言组织一、文学文本 二、文学语言组织的特性三、文学语言组织的层面 四、文学语言组织的审美特性 第一节 文学文本一、文学文本概念二、文学文本的层面 一、文学文本概念 文学文本是指供读者阅读的包含完整意义的实际 语言形态，是文学这种语言艺术品的基本存在方式。 如运用语言写成的特定小说、诗、散文和报告文 学等。文学文本与文学作品的分别 文学文本是指由作 者创作出来供读者阅读 而尚未阅读的语言形态。 文学作品则是指已被 读者阅读并赋予其一定 读法的语言形态。 简言之，文学文本 加上读者阅读才变成文 学作品。中西方对文学文本层面的认识 中国古代存在过两 种文学文本层面观。 一种认为文学文本
2、 由言、意两层面构成（ 得意而忘言） ； 另一种则认为有言 、象、意三层面构成（ 得象而忘言得意而忘 象）。 西方也存在过大致 两类文学文本层面观。 一是两层面说：字 面意义层，和由字面意 义表达的超意义层面（ 比喻、道德、奥秘） 二是四层面说：字 音及其语音组合，意义 单元，事物的大致略图 ，再现的客体。 二、文学文本的层面文学语言组织（基本层面） 文学形象系统（核心层面） 文学意蕴世界（最深层面） 文学文本的层面 （一）文学语言组织是文学文本的最直接和基本 的存在方式。它构成了文学文本的基本现实，是文学 文本的最基本层面。 （二）文学形象系统是读者通过对文学文本语言 组织的阅读而在头脑中显
3、现的感性生活画面，它是沟 通文学语言组织和文学意蕴世界的中介，处在核心层 面。 （三）文学意蕴世界是文学语言组织及其显现的 感性生活画面所可能展现的深层体验空间，它是文学 文本的最深层面。 第二节 文学语言组织一、文学文本的语言性二、文学语言组织的基本特征一、文学文本的语言性 文学文本的语言性是指文学文本所具有的基本的 语言特性。 1、文学文本以语言的方式存在。 2、文学文本的语言具有自身的特点：经过作者加 工的、旨在创造艺术形象并表达意义的语音系统。 3、语言在文学中的具体存在方式言语。文学不 应是一般的语言而是一种个人的言语。二、文学语言组织的基本特性 文学语言组织是文学文本的最基本层次和
4、直接现 实，它是一种具有表现性目的和个性特征的整体性语 言构造。 具体说来，它有如下三种特性： 、文学语言组织是一种语言性构造； 、文学语言组织具有整体性； 、文学语言组织具有表现性目的和个体特征。 文学语言组织是一种语言性构造 这里说的语言性，是要表明文学文本是由语言这 种符号构造的。 “构造”是指在文本中，语言的各个组成部分， 如语词、语句、语段、语篇等，被协调和安排起来， 成为一种相互关联的结构。 这就是说，文学语言组织具有自身的语言存在方 式。每一部文学文本都具有自身的语言性构造。文学语言组织具有整体性 作为一种语言构造，文学语言组织具有一种整体 性。 在文学文本中，各个语言要素总是相
5、互协调，形 成一个彼此连贯的和有序的系统，而这种系统又是相 对完整的，从而具有一种自身的整体性。 歌德说过：“艺术要通过一个完整体向世界说话 。”这种“完整体”首要地和基本地表现在语言构造 上。文学语言组织 具有表现性目的和个体特征 文学文本的语言为着表现特定的意义而组织成 整体性语言构造，从而这种语言构造的整体性是由于 表现性目的的成功实现而获得的； 正是在实现表现性目的的过程中，这种语言可 能呈现出独特特征，从而传达出作家的独特个性。 对此，老舍说得十分明白：“要把语言写好，不 只是说什么的问题，而也是怎么说的问题。 ”因此，正是“从语言上，我们可以看出来作家们的 不同性格”。 第三节 文
6、学语言组织的层面 一、语音层面。它是文学语言组织的语音组合系 统，主要包括节奏和音律两种形态。 二、文法层面。它是文学语言组织在语词、语句 和篇章方面的构成法则。文法通常有三类：词法、句 法、篇法。 三、辞格层面。它是富有表现力并带有一定规律 性的表现程式的运用状况。一、语音层面 、节奏是语音在一定时间里呈现的长短、高低 和轻重等有规律的起伏状况。 节奏往往表现为三种类型：长短型、高低型、轻 重型。其中较为常见的是长短型，而高低型则与平仄 相关。 、音律。也称声律、声韵或韵律，是由声调、 语调和韵的变化和协调而形成的内部和谐状况。 音律的基本类型有：双声、叠韵、叠音、叠字、 平仄和押韵。二、文
7、法层面 、词法。词法是特定文本内语词的构成法则。 词法，是说用词要贴切、生动和传神。 这就有“点眼”、“炼字”之说。 、句法。句法是特定文本内语句的构成法则。 古典诗文十分讲究句法，尤其注重句型和炼句。 、篇法。又称章法，是特定文本的整体语言构 成法则。 如古人作诗就有一个成法，叫“起乘转合”。作诗点眼法 作诗点眼法，古而有之，在刘铁冷的作诗百法 中有所论述。 诗之有眼，犹人之有目也。诗无眼则无致力处， 故眼要响要挺，人无目则无视物处，故目要清要明。 五言诗以第三字为眼，七言诗以第五字为眼，眼 用实字则挺，眼用响字则响，眼用拗字则健，惟在下 笔时加意而已。 眼用实字（五言） 夜潮人到郭，春雾鸟
8、归山。 旅愁春入越，乡梦夜归秦。 古砌碑横草，阴廊画杂苔。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 眼用实字（七言）风传鼓角霜侵战，云卷笙歌月上楼。 杨柳风多潮未落，蒹葭霜冷雁初飞。 花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。 花前雨沥春犹冷，江上风高雨乍晴。 眼用响字（五言） 杨柳梳烟碧，荼蘼架雪香。 白沙留月色，绿竹助秋声。 芹泥随燕嘴，花药上蜂须。 牎（chuang)风枯砚水，山雨慢琴弦。 眼用响字（七言）返将入江翻石碧，归云拥树失山村。 春将国色薰花骨，日色黄金镂水纹。 莺传旧语娇春日，花整晨妆对晓风。 平地风烟横白鸟，半山云木卷苍籐。 眼用拗字 （五言）掬水月在手，弄花香满衣。 树密早蜂乱，江泥轻燕斜。 渡
9、口月初上，人家渔未归。 残月晓窗迥，落花幽院深。 眼用拗字 （七言）残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。 珠藏老蚌夜光远，豹隐南山春雾深。 寒林月落岛巢出，古渡风高渔艇稀。 班行失事骨轻重，道路不言心是非。 苏轼与苏小妹、黄山谷论诗 轻风摇细柳，淡月映梅花。 轻风舞细柳，淡月隐梅花。 轻风扶细柳，淡月失梅花。 林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长林花著雨胭脂润（苏轼）林花著雨胭脂老（黄山谷）林花著雨胭脂嫩（秦观）林花著雨胭脂落（佛印）林花著雨胭脂湿（杜甫） 苏东坡“一字师”平地风烟（飞）白鸟，平地风烟（横）白鸟，半山云木卷苍藤。 王平甫 甘露来 三、汉语的辞格、比喻和借代 、对偶和反复 、倒装和反讽4、
10、歇后语与双关语春 联天增岁月人增寿春满乾坤福满门苏小妹三难新郎闭门推出窗前月投石冲开水底天 拆字对联白水泉边女子好山石岩上古木枯 歇后语与双关语歇后语 歇后语是一种短小 、风趣、形象的语句。 它由前后两部分组成。 前一部分起“引子”作 用，像谜语，后一部分 起“后衬”的作用，像 谜底，十分自然贴切。 在一定的语言环境中， 通常说出前半截，“歇 ”去后半截，就可以领 会和猜想出它的本意， 所以就称为歇后语。 双关语 双关语在一定的语 言环境中，利用词的多 义和同音的条件，有意 使语句具有双重意义， 言在此而意在彼，这种 修辞手法叫做双关。双 关可使语言表达得含蓄 、幽默，而且能加深寓 意，给人以
11、深刻印象。 歇后语可以分成两种类型一种是逻辑推理式的，说明部分是从前面比喻部分推理的结果。例如： 猪八戒照镜子里外不是人 水仙不开花装蒜 哑巴吃黄莲有苦自己知（或“有苦说不出”） 一种是谐音的歇后语，他在前面一种类型的基础上加入了谐音的要素。 外甥打灯笼照旧(舅) 孔夫子搬家尽是输(书) 粪坑关刀文(闻)也不能，武(舞)也不能。 歇后语举例疯姑娘讲笑话嘻嘻哈哈 请狼来做客活得不耐烦 瘸子靠着瞎子走取长补短 染坊的常客好色之徒 请小姨子做伴不安好心眼耗子掉水缸时髦（湿毛） 做梦娶西施胡思乱想婊子送客虚情假意 瘪了的唢呐看你怎么吹 被窝里放屁独吞 病重不吃药等死 剥皮的树不长 剥了皮的蛤蟆心不死
12、剥开墨鱼皮的肚一副黑 心肠 双关语可以分成两种类型 谐音双关利用词语的同音或近音 条件构成的双关。如： （1）杨柳青青江水平， 闻郎江上唱歌声。东边 日出西边雨，道是无晴 却有晴。（刘禹锡竹 枝词） （2）春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。（李 商隐 无题）语义双关利用词语或句子的多义 性构成的双关。如： （1）他（陈毅）却笑着 说：“没关系！吃点墨 水好哇，我肚子里的 墨水还太少呢！”（ 小学语文吃墨水） （2）夜正长，路也正长 ，我不如忘却，不说的 好罢。 （鲁迅为了忘 却的纪念） 广告中的谐音相关语衣衣（依依）不舍服装广告 有口皆杯（碑）酒类广告一步到胃（位）胃药广告 乐在骑（其）中赛马
13、摩托车广告 百衣（依）百顺电熨斗广告 烧（稍）胜一筹快餐店广告随心所浴（欲）热水器广告 闲（贤）妻良母洗衣机广告 咳（刻）不容缓止咳药广告 大石（事）化小，小石（事）化了治结石病广告百闻不如一键（见），不“打”不相识打印机广告 广告中的谐音相关语香港有家化妆品公司的广告：“趁早下斑，请勿痘留 音响公司：“一呼四应”、“声东击西”。 饺子铺：“无所不包”。 石灰厂：“白手起家”。当铺：“当之无愧”。帽子公司：“衣帽取人”。观光理发店：“一毛不拔”。房地产：碧桂园，给你一个五星级的家。美胸-美容护肤/美体/精油类 ：做女人挺好。论坛上广为流传的版本 草泥马居住在“马勒戈壁”，并且草泥马还分为 “沃
14、草泥马/卧草泥马/卧槽泥马”和“狂草泥马，其 中“狂草泥马”是“草泥马”中之王。 由于草泥马是生活在马勒戈壁上的主要物种，因 此“马勒戈壁”又被称为“草泥马戈壁”。草泥马能 够克服艰苦环境，并且以“沃草/卧草”为食，是聪明 、顽强的动物。然而草泥马的生存环境受到“河蟹 ” 的威胁。草泥马们坚强地生活、奋斗，并希望有朝一 日能打败“河蟹”夺回“卧草”。第四节 文学语言组织的审美特性 文学语言组织的审美特性，是指文学语言 组织的美的具体表现方式及其相应的构成法则 。它主要表现在如下方面： 一、内指性 二、音乐性 三、陌生化一、内指性 内指性是指文学语言的无需外在验证而内在自足 的特性。 文学的语言并不一定指向外在客观世界，而是返 身指向它自身的内在文学世界（含心灵世界）。如“ 黄河之水天上来”。而日常语言则往往是指向外在客 观世界的，要“及物”，要经得起客观生活事实的验 证。 换言之，文学语言总是遵循人的情感和想象的逻 辑行事，而并不一定寻求与外在客观事实相符。文学 语言的美正是与这种内指性密切相关的。作品装载的是作家的审美感悟 内指性特征要求读者清楚作品的虚拟性，明白作 品语言包裹下的世界，不过是一个载体而已，真正装 载的其实是作家的审美感悟。 理解作品语言时，就不应对现实事件本身
