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1、第四编 隋唐五代文学n绪论n第一章 南北文学的合流与初唐诗坛n第二章 盛唐诗歌n第三章 李白n第四章 杜甫n第五章 中唐诗歌绪 论本编文学的起讫时间隋 唐 五代十国 宋581 618 907 960本编文学的历史起讫n隋文帝开皇九年（589年）统一全国，结 束了长达近370年南北分裂的政治局面。 但隋朝只维持了不到40年，就被农民起 义推翻。隋代文学属于由魏晋南北朝文 学向高度繁荣的唐代文学的过渡时期。 公元618年，李渊在长安即帝位，建立唐 朝。唐朝成为我国历史上政治军事强大 文化经济繁荣的一个朝代。公元907年， 朱温废唐哀帝建立后梁，历史进入五代 十国。公元960年，赵匡胤建立宋朝。唐代
2、的社会文化第一节 开放的文化环境与唐诗的繁荣 第二节 漫游、入幕、读书山林之风、 贬谪与唐文学 第三节 佛、道二家对唐文学的影响 第四节 唐代文学的风貌及其在中国文 学史上的地位唐代文学繁荣的原因 n（1）国家的统一，经济的繁荣，为唐代文学煌繁 荣提供了一个良好的政治、经济环境。n（2）政治的开明，思想的宽松活跃，为唐代作家 提供了良好的创作环境。 n（3）统治阶级的提倡与重视，有利于文学风气的 形成。 n（4）文学本身的发展演进，为唐代文学的繁荣作 了准备。 n（5）南北文化的交流，促进了文学高潮的到来。 第一章 隋代文学 n隋（581618）立国37年，诗歌 成就不高。隋代文学的作者主要有
3、 两部分，一是北齐、北周旧臣，有 薛道衡、卢思道、杨素等，他们是 北朝诗风的代表；二是由梁、陈入 隋的文人，有江总、许善心、虞世 基、王胄、庾自直等，他们把南朝 诗风带入隋朝。所以，隋代可以看 作是南北文学合流并向唐过渡的最 初阶段。第二章 初唐文学唐代文学的分期n唐代文学的分期方法一般为两种： （1）两期分法：以安史之乱为界 ，前期上承魏晋南北朝文学，为 中国文学中古期的第一段；后期 下启两宋文学，为中古期的第二 段。 （2）四期分法：分为初、盛、中 、晚四个时期。初唐：高祖武德元年（618）玄宗 开元初（713）约为百年。 盛唐：玄宗开元元年（713）代宗 大历元年（766）约五十年。 中
4、唐：代宗大历元年（766）文宗 开成元年（836）约七十年。 晚唐：文宗开成元年（836）昭宣 帝天祐四年（907）约七十年。 四分法：第二节 初唐诗坛n一、贞观诗风及上官仪 n贞观时期，南、北朝文学由对立走向融合。唐太宗是 贞观文学的领袖。贞观诗风主要受南朝文学的影响， 逐步走向宫廷化。上官仪是贞观后期的重要诗人。他 的五言诗，“绮错婉媚”，讲究对仗，追求诗歌的声辞 之美，体物图貌，笔法精细，时人谓之“上官体”。成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。但其 内容仍局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，所以诗 歌的变革只能由处于社会中下层的一般士人即四杰来 承担。二、沈佺期和宋之问沈佺期和宋之
5、问是高宗、武则天时期的宫 庭诗人。其主要贡献：总结了六朝以来的声律 方面的创作经验，进一步将趋于成熟的律诗形 式固定下来，最终确立律诗的形式。他们的作 品格律形式完整，为历代批评家所推崇。新 唐书宋之问传：“魏建安后迄江左，诗律屡 变。至沈约、庾信以音韵相婉附，属对精密。 及之问、沈全期又加靡丽，回忌声病，约句准 篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。语曰 ：苏李居前，沈宋比肩。谓苏武李陵也。”明王 世贞艺苑卮言：“五言至沈宋始可称律。” 沈之独不见为成熟的七律，宋之度大庾 岭为成熟的五律。三、王绩n王绩在初唐诗人中市较为 独特的一位，他的野望 等诗歌，以平淡自然的 话语表现自己的生活情趣 ，创
6、造出一种宁静淡泊而 又纯朴疏野的意境。野望 王绩东皋薄暮望，徙倚欲何依 ？ 树树皆秋色，山山唯落晖 。 牧人驱犊返，猎马带禽归 。 相顾无相识，长歌怀采薇 。二、“初唐四杰” n旧唐书杨炯传：“炯与王 勃、卢照邻、骆宾王以文词齐 名，海内称王杨卢骆，亦号 为四杰。”四杰官小而才大， 位卑而名高。四杰的贡献：他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚 健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓 和贡献。n 题材上“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠 ”，举凡离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物等 皆入诗，内容上代表了当时文学革新的方向；n风格上与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发
7、， 或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励；n形式上王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行，改造了 宫体诗。他们的诗歌创作，代表了矫正宫廷诗风的成 就。杜甫说：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。 尔曹身于名俱灭，不废江河万古流。”（戏为六绝 句），对他们的历史地位做出来很高的评价。送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川首联对仗精整，意境开阔， “风烟”一词，点 出宦游之地一派凄迷，伤别之情已微露。颔 联散承，以友情来宽释离情。同时表达了作 者的胸怀大志，对未来充满信心，并以此来 鼓励杜少府，情感细致微妙，诚挚恳切，显 得亲切而有信心。颈联：千古名句，历来为 人所称引，由曹植赠白马王彪“丈夫志四 海，万
8、里犹比邻”点化而来，但比曹植原句更 为工整、凝炼、深沉、精警，以宽阔的胸怀 提出对人生离别的态度，一洗以往送别诗中 悲苦缠绵之常态，格调高朗。n这种对人生的积极态度给人以鼓舞的 力量，其乐观、奋发、向上，充分体 现出了唐代那种充满自信、乐观奋进 的时代气息。此后，张九龄送韦城 李少府诗有：“相知无远近，万里尚 为邻”，高适别董大有：“莫愁前 路无知己，天下谁认不识君”与此一脉 相承。尾联由上联的豪情勉励转为柔 情开导，语气委婉，感情深挚，结出 不必伤别之意。此联也化用曹植“忧思 成疾疹，毋乃儿女仁”一联，但更显旷 达。在狱咏蝉 骆宾王西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难
9、进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表余心。在狱咏蝉n在狱咏蝉 诗人以蝉自喻，用比 兴手法寄托了自己的悲愤心情。清人 施补华岘佣说诗：“三百篇比兴为 多，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世 南居高声自远，非是藉秋风，是清华 人语；骆宾王露重飞难进，风多响易 沉是患难人语；李商隐本以高难饱， 徒劳恨费声是牢骚人语。比兴不同如 此。”从军行 杨炯 烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。三、杜审言与 “沈宋” n杜审言在五律方面的成就超过了杨炯 ，使五律的创作达到了较高的艺术水 准，胡应麟诗薮说：“初唐无七言 律，五律亦未超然。二体之妙，杜审
10、言实为首倡。”他的合晋陵陆丞早春 游望“云霞出海曙，梅柳渡江春”生 动的写出了早春的气息，这也是它最 有名的五律。n沈佺期和宋之问是高宗、武则天时期的宫庭诗人。其 主要贡献：总结了六朝以来的声律方面的创作经验， 进一步将趋于成熟的律诗形式律诗形式固定下来，最终确立律 诗的形式。他们的作品格律形式完整，为历代批评家 所推崇。新唐书宋之问传：“魏建安后迄江左，诗 律屡变。至沈约、庾信以音韵相婉附，属对精密。及 之问、沈全期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦 绣成文。学者宗之，号为沈宋。语曰：苏李居前，沈 宋比肩。谓苏武李陵也。”明王世贞艺苑卮言：“ 五言至沈宋始可称律。”沈之独不见为成熟的七律 ，
11、宋之度大庾岭为成熟的五律。第三节 陈子昂与唐诗风骨陈子昂的诗歌理论。n陈子昂在与东方左史虬修竹篇序云 ：“文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋 莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观 齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝， 每以咏叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风 雅不作，以耿耿也。一昨于解三处，见 明公咏孤桐篇，骨气端翔，音情顿 挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰 视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于 兹，可使建安作者相视而笑。”n在这篇序言里，陈子昂提倡“风雅”“兴寄” 和“汉魏风骨”，主张恢复汉魏风骨和风雅 比兴美刺的兴寄传统，反对齐梁诗风，倡 导“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金 石声”的诗歌美学风范。
12、此序成为唐代诗歌 革新的基本纲领，为唐诗的健康发展确立 了正确的方向。但这种复古易重蹈古诗以 比兴手法论理寄慨的构思方式，简单的将 抽象思维附着于感性形象之上，以诗言理 而缺乏艺术感染力。陈子昂的诗歌创作：n陈子昂重要的诗歌有感遇 （三十八首、）蓟丘览古 、登幽州台歌等诗，充满 着壮伟之情和豪侠之气，与片 面追求藻饰的齐梁诗风彻底划 清了界限，成为盛唐之音行将 到来的序曲。登幽州台歌前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。n登幽州台歌 首句倾吐生不逢时， 怀才不遇的满腔忧愤，次句表达岁月 无穷，而生命有限的巨大孤独感，三 句写天地辽阔，反衬出人的渺小，于 是悲愤、孤独便弥漫在浩浩空
13、间，诗 人便发出了极为感伤的最后一句。此 诗没有藻饰和刻画，以无限的时间和 空间为背景，高耸起一个伟大而孤独 激愤的诗人形象，意境沧凉浑茫。 感遇（其二）兰若生春夏，芊蔚何青青！ 幽独空林色，朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚，袅袅秋风生。 岁华尽摇落，芳意竟何成？n感遇其二 诗咏兰若，托物寓意， 后四句写秋风之中芳草摇落，表现出 一种草木零落、美人迟暮的悒郁情怀 ，从而将自己政治失意、壮志未酬， 美好理想未能实现的苦闷心情含蓄地 表达了出来。反映出一个有理想、有 抱负的知识分子无处施展自己才智的 悲哀和苦闷。第四节 张若虚与唐诗兴象 n经过九十余年的发展，初唐诗歌在题材范围的 扩大、体物写景技巧的成熟
14、、声律的完善和风 骨的形成等诸多方面，已为唐诗艺术的繁荣奠 定了基础，而刘希夷和张若虚的歌行体则为诗 歌意境的创造提供了成功的经验。张若虚今存 诗两首，单凭一首春江花月夜奠定了他唐 诗大家的地位。这首诗将诗情、画意与对宇宙 奥秘、人生哲理的体察融为一体，创造出情景 交融、玲珑剔透的诗境。类似的诗境创造，也 体现在刘希夷的诗中。表明唐诗意境的创造已 进入炉火纯青的阶段，为盛唐诗歌的到来作了 艺术上的准备。第二章 盛唐诗歌第一节王维与创造静逸明秀之美的诗人n一、山水田园诗兴盛的原因 n(1) 从初唐到盛唐近百年来社会基本安定，经济 繁荣，为文人提供了漫游山水和隐居田园的物 质条件。(2) 佛、道的
15、兴盛和知识分子漫游隐逸 的风气是文人描写山水田园的直接原因。(3) 文 学自身发展的结果。魏晋时期陶渊明、谢灵运 的影响。 (4)科举和隐逸都是出名入仕的途径， 隐居而等待时机，走终南捷径入仕。 (5) 天宝后 期政治黑暗，国势衰微，知识分子求仕受挫， 厌弃世俗，寻求解脱。二、王维n1、王维的生平（见教材）。n2、王维的诗歌创作。王维的一生以开元二 十五年（737）张九龄罢相为分界，前期有 政治热情，诗多慷慨英发之气，风格雄浑 博大，后期则消极避世，隐逸山林，多山 水田园诗，风格幽邃空静，多禅趣。n王维的诗歌可大致分为四类：n其一，山水、田园诗，名作有山居秋暝、终 南山、渭川田家、鹿柴、竹里馆
16、、 辛夷坞、鸟鸣涧等；n其二，游侠、边塞诗，有使至塞上、观猎 、少年行、老将行、陇西行等，意境 雄浑，洋溢着壮大明朗的情思和气势。；n其三，乡情、友情、爱情诗，名作有九月九日忆 山东兄弟、杂诗（其二）、送元二使安西 、送沈之福之江东、相思等；n其四，政治感遇诗，有寓言其一、偶然作 其五等。3、王维的山水田园诗n奠定王维在唐诗史上大师地位的 ，是其抒写隐逸情怀的山水田园 诗。他精通音乐，又擅长绘画， 在他的山水田园诗中，创造出“诗 中有画”的静逸明秀诗境，兴象玲 珑而难以句诠。4、王维“诗中有画”的含义n苏轼说：“味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画，画 中有诗。” “诗中有画”包含以下几层含义。一是把绘 画的构图手法运用于诗歌中。
