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1、 l 柏辽兹(Hector Berlioz 1803-1869)法国杰出的作曲家。l 1803年出生于法国南部一个小镇的医生家庭里。自幼酷爱 音乐，但家庭都希望他能成为一名医生，在经过短暂学医 后，最终以与家庭脱离关系为代价选择了音乐道路。 l l 1826年柏辽兹入读巴黎音乐院。他年轻时是个富于小资 产阶级革命精神的浪漫主义作家，曾写过希腊革命大 合唱。法国七月革命时，也曾走上巴黎街头高唱马赛曲 。后又把该曲改编为大型管弦乐队与二重合唱的乐曲。 歌德、贝多芬和莎士比亚等人激发了他的想象力，使他在 l 1830年创作的清唱剧沙丹纳普之死一举赢得罗马大 奖。同年，自传式的幻想交响曲首演，令他成了
2、当代 最具革命性的作曲家。 l 柏辽兹是法国浪漫乐派重要代表人物，他除了以铜管乐 器的扩充，为管弦乐的表现打开崭新的空间外，还以新颖 、明澈的配器效果和戏剧化的处理来丰富交响乐的表现力 ，并以独创的“固定乐思”曲法，开创了标题音乐的作曲，李 斯特的交响诗和瓦格纳的歌剧，无不深受其影响。尽管如 此，柏辽兹生前在法国国内并未受到重视，反而在国外， 特别是德国备受尊荣。柏辽兹的名字同法国浪漫主义文学 大师雨果，浪漫派画家德拉克洛瓦相提并论，堪称法国浪 漫主义三杰。l 1869年柏辽兹在巴黎去世。 柏辽兹幻想交响曲l 幻想交响曲： 1827年秋日某晚，柏辽 兹在巴黎奥德翁剧院观 看英国剧团演出莎士比
3、亚悲剧，深受感动，且 爱上了饰演朱丽叶的演 员，却遭拒绝，使他极 度苦闷。1830年，27 岁的柏辽兹写成这部表 现个人爱情狂热、绝望 、幻想的标题交响曲， 副题为“一个艺术家生 活的插曲”。 l l 全曲分五个乐章。 l 第一乐章，“梦幻、热情”。先是广板，而后是热情的急快板，奏鸣曲式。作者于 1832年在该曲的总谱上曾写了很长的文字，描述了一个神经衰弱、狂热而富于想象力 的青年音乐家，在失恋时服毒自杀，因剂量不足，在昏迷中进入光怪陆离的幻境的情 景。他还指出，贯穿全曲的“固定乐思”，表示着使音乐家神魂飘荡的恋人形象，第一乐 章中，这一主题的出现顿使阴暗、忧郁的情绪变得热情、明朗。 l 第二
4、乐章“舞会”。适中的快板，在华丽宴会的舞会上，艺术家遇到心爱的人。这是一 段辉煌的圆舞曲，作者在乐队中首次采用了两架竖琴。 l 第三乐章“田园景色”。慢板，以英国管与双簧管模仿乡间牧童的二重唱，使沉思中的 艺术家产生热情和希望。“固定乐思”再次出现，他求之不得，十分痛苦。牧歌复现，远 处天边传来了雷声。第四乐章“赴刑进行曲”。从容的快板。艺术家服毒后昏迷，以为自 己杀死了情人，被判死刑。在描写押赴刑场时，“固定乐思”的出现，仿佛是对爱情的最 后眷念。这里用了三个长号，两个低音号，四个定音鼓及其它打击乐器。第五乐章，“ 妖魔夜宴的梦”。快板，是一段群魔狂舞的回旋曲。圣咏主题“愤怒的日子”在低声部
5、与 钟声、舞蹈节奏混为一片，情人的主题又以怪诞的面貌重现。乐曲在急速而狂热的舞 蹈中结束。 l幻想交响曲从失恋这样一个侧面，反映了当时欧洲一些艺术家在生活逆境中的苦 闷情绪。它还从标题音乐创作和交响乐配器两个方面，为后来的浪漫主义音乐创作提 供了宝贵的经验。舒曼曾撰文高度评价这部作品，李斯特将它改编成钢琴曲， 帕格尼 尼对“幻想”推崇备至，并建议柏辽兹创作一部中提琴与乐队作品，也就是著名的交响曲 哈罗德在意大利。 柏辽兹安魂曲l柏辽兹的这首安魂弥撒，又叫纪念亡灵大弥撒， 作品第五号，作于1837年。l10个部分： 1、安息吧，求主保佑。l 2、最后审判日，听着号声 l 3、我是多么不幸 l 4
6、、光荣之王 l 5、我寻求 l 6、哀悼 l 7、祭献之地 l 8、牺牲 l 9、圣哉 l 10、羔羊经 l拉威尔（Ravel,Maurice18751937）法国作 曲家。父为机械师，祖籍瑞士；母为西班牙 人。拉威尔七岁开始学习钢琴。十二岁学和 声。l1889年入巴黎音乐学院，师从贝里奥学钢琴 、弗雷学作曲。1901年获罗马次奖。以后四 次竞争首奖失败，酿成“评奖不公”事件（ 1905年），评委会主席巴黎音乐学院院长杜 瓦尔引咎辞职，由福莱接任。一次世界大战 后他在巴黎过半隐居生活，专事创作。其早 期作品接近德彪西的印象主义，后逐渐形成 自己的风格。主要作品有芭蕾舞剧达菲尼 与克罗埃，管弦乐
7、曲西班牙狂想曲、 圆舞曲、G大调钢琴协奏曲，钢琴曲 水之游戏、鹅妈妈组曲、镜等 。 别出心裁的曲子的波莱罗l波莱罗由尼金斯卡编舞，1928年11月22日首演于巴黎。场景是 在一家烟雾迷漫的西班牙旅馆里，鲁宾什坦打扮成一个吉卜赛女郎， 头上插着梳子，围着围巾，站在台子上跳舞，观众围着她喝彩。跳得 愈来愈红火的舞蹈，引起了围观者的愈来愈狂热的情绪。最后，他们 把她抓起来，高高地举到自己的头上。波莱罗在巴黎演出后，引 起了许多舞蹈演员和舞剧编导的注目。爱尔兰舞蹈演员多林（1904 ）把它作为自己的独舞保留节目，连续演出许多年；俄国舞蹈演员利 法尔（1905）演出的波莱罗，虽仍作为西班牙主题来处理，却 避而不跳传统的西班牙舞。因为具有固定不变的旋律和节奏型的拉威 尔此曲，和真正的波莱罗已很少共同之处。其舞台设计，布景是白的 拱廊和血红的天空，利法尔化妆成一个斗牛士，刚从斗牛场上胜利归 来，以滑稽的姿态逗引着一位倾慕他的妇女。他的敌人出现在他的面 前，夺走了这个妇女，斗牛士大失所望，昏昏沉沉跌倒在地，受了重 伤。欢度节日的人群继续他们的狂欢，好象什么都没有发生过一样。 舞台上渐渐挤满了人，乐队最后的“渐强”伴随着斗牛士的死去。Say good-bye_by.一（1）夏婷婷
