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1、华语电影传媒大奖南都今日娱论?第十四届华语电影传媒 大奖刚刚在京颁奖：章子怡封后张家辉称帝，杜琪峰揽 走最佳电影和导演两项大奖。这样的结果，无论是看门 道的专业人士，还是看热闹的普通观众，应该都能得到 满足。各种评论中，我注意到这样一种声音：传媒奖越 来越主流了。说这话的人一定对传媒奖有很深的感情。回想起四五年前，每次公布颁奖结果后，这个奖总会 遭遇“太小众”、“太文艺”之类的质疑，常有人(不乏 业内人士)说“获奖片子都没看过”抑或“影帝听起来好 陌生”。面对类似调侃，我们只能笑笑。以影帝为例， 近4届得主分别是：葛优(2011)、刘青云(2012)、梁家辉 (2013)和今年的张家辉。再往前
2、4届，分别是：陈文彬(2010)、范伟(2009)、张涵予 (2008)和富大龙(2007)。两相对照，“变得主流”的结论 很容易理解。但事实上，传媒奖的评审规则和价值取向 并未改变。这几年，在邀请颁奖礼嘉宾时，我常会遇到 直接提出“给个奖就来”的人，因为内地不少电影奖项 都是谁来就给谁奖。我总是不厌其烦地把评审规则解释一遍，并强调：决定权 在评委手中，主办方无法决定奖项归属。就像已连续担 任三届推广大使的章子怡所说：这个奖，没有黑幕，没 有后门。这并非虚言。华语电影传媒大奖是由南方都市 报发起主办的电影大奖，也是国内唯一把的华 语电影纳入评选体系的电影奖。每年颁奖后，我们都会公开评审内幕，让
3、大家看到讨论过程(昨日南都B04版)； 至于价值取向，并不存在以往偏爱艺术片现在偏爱商业 片的变化。就算是近几年，获奖名单上也不乏大众眼中 的“小众”作品和演员。那它为什么越来越“主流”了 ？影帝张家辉的话就是很好的答案：这是一个好演员会 发光的时代。近年内地影市进入“爆发期”，银幕数和影片数剧增，诞生了更多在商业和艺术上得到更 好平衡的电影，好演员也拥有更多机会，不像从前，要 么寂寞地在文艺片中证明演技，要么热闹地在烂片中消 磨自己。今年“最受瞩目男演员”黄渤已变身为50亿元 票房的人气王。一个好演员，在拥有好演技时拥有强大 的票房号召力，这才是市场的良性表现。好电影本该如此。这些话并非替内
4、地电影市场贴金。在这个功利的 消费主义时代，孕育伟大作品的环境正一点点被消磨殆 尽，关于华语电影的弊病和症结、关于市场之痛和体制 之殇，已讨论得太多太多。但在传媒奖颁奖现场，我还 是数次被打动 那是张家辉说他“对电影的付出不 想说太多，因为台下每个人的付出都一样多”时；那是最佳新演员获得者郭书瑶大喊“导演们请多找我拍片 ，我不怕苦不怕累，片酬还很低”时这些瞬间让我看 到黑暗中微弱的光。颁奖礼当天，北京灰霾深重，迷雾 重重就像杜琪峰导演所形容的中国电影市场：看不 清前路。引用狄更斯的话说：这是最好的时代，也是最 坏的时代。这是希望之春，这是失望之冬。惟愿我们对电影的热爱不变。不忘来时路。南都娱评员 方夷 敏aqwhsle 更多精彩影片http:/
